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当代格律体新诗赏析
当代汉语诗坛,“自由诗”的“非诗化”倾向是新诗发展存在的严重弊端和障碍:有诗则有体，体之不存，诗将焉附？正是在这样的背景下，著名诗歌理论家吕进教授提出“诗体重建”，指出“‘破格’之后如何‘创格’”是“关涉到新诗的存与亡”的问题。
从新诗诞生那时开始，无论是创作实践，还是诗学理论，诗人、新诗理论批评家们从来没有停止过对格律体新诗的探索。从“五四”至今，格律体新诗经历了酝酿期(“五四”到1925年,探索者包括郭沫若、刘半农、刘大白、宗白华等诗人)、建设期(1926到1931年, 闻一多发表被后人称为格律体新诗理论奠基石的《诗的格律》，明确提出音乐美、绘画美、建筑美“三美”创作主张。由于闻一多、徐志摩、朱湘、陈梦家、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等新月派诗人的大力推崇和努力实践，格律体新诗创研局面曾经一度繁荣)、潜伏期(1932年到1976年，创作格律体新诗的高潮虽已过去，但仍有不少诗人如何其芳、卞之琳、林庚、袁可嘉、藏克家等坚持创作实践,并在理论上进行探索)、新时期(1976年后，宽松的政治环境和改革开放的国策，有力地推动了格律体新诗创研事业的历史性复兴) 。现对部分当代格律体新诗探索之作进行赏析，以飨读者，以求教方家。
●乡愁（文/余光中）
小时候
乡愁|是一枚|小小的|邮票
我在|这头
母亲|在那头
长大后
乡愁|是一张|窄窄的|船票
我在|这头
新娘|在那头
后来啊
乡愁|是一方|矮矮的|坟墓
我在|外头
母亲啊|在里头
而现在
乡愁|是一湾|浅浅的|海峡
我在|这头
大陆|在那头
【赏析】余光中的《乡愁》属于“凸型参差式格律体新诗”，诗人提取邮票、船票、坟墓、海峡四个单纯的意象，以时间的次序为经，以两地的距离为纬，在平铺直叙中给人一种动人心魄的魅力，引起那些离别的人们无限的哀愁和无尽的相思。诗歌借鉴北宋黄鲁直《阮郎归》中始创的“福唐体”韵式，每段韵脚用同一个“头”字，回旋往复，一唱三叹，用音乐般的语言唱出了诗人心中对祖国和祖先的深深眷恋之情。
●哄小儿(文/流沙河)
爸爸|变了|棚中牛，
今日|又变|家中马。
笑跪|床上|四蹄爬，
乖乖儿，|快来|骑马马！
爸爸|驮你|打游击，
你说|好耍|不好耍，
小小|屋中|有自由，
门一关，|就是|家天下。
莫要|跑到|门外去，
去到|门外|有人骂。
只怪|爸爸|连累你，
乖乖儿，|快用|鞭子打！
【赏析】流沙河的《哄小儿》属于“三步杂言整齐式格律体新诗”，诗歌逢偶行押“麻”(a，ia，ua)韵，摒弃藻饰刻痕，注重白描速写，悲剧的内容用喜剧的笔墨来写，益发掣人肝肠。“爸爸变了棚中牛”，开篇即直截了当，述说了自己在“十年浩劫”中的不幸遭遇。“今日又变家中马/笑跪床上四蹄爬/乖乖儿，快来骑马马！”，父亲与孩子一起玩耍，生活的苦涩、坎坷、愤懑都于明快的口语中化成一杯杯的快乐，“小小屋中有自由/门一关，就是家天下。”屋内是温馨、自由、其乐融融的父子嬉戏情景，屋外却是凄风苦雨的阴郁岁月。“莫要跑到门外去，去到门外有人骂。”父亲心事重重地叮嘱儿子，但儿子还是不能够理解：为什么乡邻们要骂自己呢？“只怪爸爸连累你，乖乖儿，快用鞭子打！”既表达了父亲对儿子的负疚心理，又进一步渲染了父亲的痛苦之情和独自承受一切痛苦的的胸襟，使得诗歌刹那间迸发出惊天泣地的感人力量。
●仰望星空（文/温家宝）
我|仰望|星空，
它是|那样|寥廓|而深邃；
那|无穷的|真理，
让我|苦苦地|求索、|追随。
我|仰望|星空，
它是|那样|庄严|而圣洁；
那|凛然的|正义，
让我|充满|热爱、|感到|敬畏。
我|仰望|星空，
它是|那样|自由|而宁静；
那|博大的|胸怀，
让我的|心灵|栖息、|依偎。
我|仰望|星空，
它是|那样|壮丽|而光辉；
那|永恒的|炽热，
让我|心中|燃起|希望的|烈焰、|响起|春雷。
【赏析】温总理这首《仰望星空》属于“参差式格律体新诗”。全诗四节，每节四行，节奏采用了3-4-3-5音步规律变化，只末行有出，变奏为7音步（如果末行压缩为“让我心|燃起|烈焰、|响起|春雷”，就完全合格律了）。音步先短后长，形成开放形式，所以又可具体名称为“开放型参差对称式”格律体新诗。全诗平白质朴而又意味深长，诗中所透露的对真理、正义、自由、博爱的思考，对国家民族人类共同命运的关怀，令人动容，发人深省。
●给燕子（文/李肇星）
把名利|看得
很轻
所以能
高高地|翱翔|天空
把使命|看得
很重
所以要
稳稳|落在|百姓|家中
●在莫扎特和希特勒的故乡（文/李肇星）
一样的|太阳
一样的|月亮
两位|名人
一样的|故乡
用音符|装点|春天的
永生在|美丽的|交响
用炸弹|毁坏|春天的
有谁知|埋葬在|什么|地方？
【赏析】原外交部长李肇星的《给燕子》属于“开放型参差对称式格律体新诗”，两段节奏大体相同，分别为2-1-1-3音步和2-1-1-4音步。这首诗质朴、真纯、富有哲理，彰显出李肇星为人为官为诗的理想；《在莫扎特和希特勒的故乡》属于“复合式格律体新诗”，首节都是2个音步，第二节前三行都是3个音步，末行是4个音步，属于变体（如果末行变为“有谁知|埋葬在|何方？”，就完全合格律了）。全诗逢偶行押ang韵。本诗节奏铿锵，朗朗上口，通过强烈的对比，赞颂了用音符装点春天的音乐家，诅咒了用炸弹毁坏春天的战争恶魔。言简意赅，善恶立见，爱憎分明，发人深思，其感人的力量无异于一篇洋洋洒洒的和平宣言。
●母亲给我的胎印（文/晓曲）
在我的|胸脯|偏东的|区域
有一块|纺垂形|的胎记
是母亲|浓缩的|永恒|记忆
看着|母亲|给我的|胎印
和自己|的胸膛|平行
那|分明是|宝岛的|缩影
我的|经脉|绕成了|纺线
肋骨|是那|撑起的|垂杆
一生|纺着|母亲的|期盼
我把|胎印又|传给了|儿子
呵护在|胸脯|同样的|位置
让世代|记住那|不变|情思
【赏析】晓曲这首《母亲给我的胎印》属于“复合式格律体新诗”，联想丰富，寓意巧妙，胸怀博大，情感深沉，语言含蓄，把亲情和海峡情融为一体，将对母亲的爱升华到对祖国的爱，和台湾诗人余光中先生的《乡愁》有异曲同工之妙。诗歌在表现形式上参差错落兼以抑扬顿挫，每节换韵，各节均押aba型的一三脚韵，节奏感很强。
●圈圈谣（文/黄淮）
你在|圈圈内|感觉|安全
我在|圈圈外|活得|坦然
再大的|圈圈|也很|有限
无限|风光|在圈圈|外边
挤出了|圈圈|怀念|圈圈
套进了|圈圈|害怕|圈圈
残缺的|圈圈|无人|争补
镀金的|圈圈|人人|争钻
深深地|再吸|一口|香烟
吐一串|圈圈|随风|飘散
【赏析】黄淮的《圈圈谣》属于“四步九言整齐式格律体新诗”，格律工稳，除第七行外，通篇押“寒”(an，ian，uan，黙n)韵。北岛的名诗《生活》，以一个“网”字引爆读者的万千思绪：亲情、友情、爱情、同学、同事、战友、同乡、同志……都是生活巨网上的一根根网线，而它们本身也是一张张独立的网。本诗的表现也很别致，呈现给读者一个个圈圈，这些圈圈完全可以从“生活”、“视野”、“婚姻”、“世俗”、“生命”等不同角度来理解，给人启迪，令人思索，具有高度的概括性和艺术张力。
●局长进修（文/王世忠）
如今|高等|文凭|吃香
提拔|重用|成了|硬杠
可怜|局长|初中|肄业
跌跌|撞撞|当上|局长
虽说|领导|关系|很铁
没有|文凭|实难|上堂
那日|县里|局长|开会
大专|大本|有模|有样
不管|别人|如何|弄来
自己|残缺|气短|心慌
正在|室内|烦心|窝火
钱科|走进|拿表|一张
某某|大学|正在|招研
您的|水平|正好|相当
局长|微微|眉头|一展
有心|无奈|工作|太忙
钱科|听罢|嘿嘿|一乐
早知|此乃|小事|一桩
李秘|无事|正好|代读
学校|关系|也好|商量
匆匆|三年|寒来|暑往
转眼|文凭|拿到|手上
学费|吃喝|一概|报销
国家|干部|国家|承当
局长|再与|同僚|开会
出类|拔萃|趾高|气扬
经与|领导|多方|汇报
已列|后备|干部|之行
【赏析】王世忠的新作《局长进修》是一首“八言四步整齐式格律体新诗”，揭露凭借“买”假文凭而迁升职位的官场黑暗内幕，语言客观，讽刺意味浓，让读者从完整的叙写中感受到局长及其同僚、下属的丑态，读来令人通体畅快。
●空山鸟语（文/毛翰）
清晨|在空山|听鸟语
仿佛|听到了|神谕
神说|大地|要有|诗情
大地|便有了|一派|新绿
黄昏|在空山|听鸟语
仿佛|听到了|神曲
神说|天空|要有|安宁
天空|便呈现|一盘|棋局
人间|有太多|的浮躁
人心|有太多|的空虚
误读了|人生|多少年
今日|在空山|听鸟语
【赏析】毛翰教授的《空山鸟语》属于“复合式格律体新诗”，逢偶行押“齐”(i，er，?韵。诗歌率真、从容、清新，是过来人对生命的解读和对自我生命价值的提升。毛翰教授在《诗美创造学》中说：“诗，作为一种艺术品，仿佛是由天工与人工合作而成，就像一件根雕作品，既是钟天地之灵气，自然生成，还须凭诗人之慧心，人为创造。”本诗正是诗人用其智慧为我们捕捉到的神奇“天籁”，它“清水出芙蓉”，于洒脱从容的语境中让我们感受到“天人合一”的宇宙法则。
●他们和咱们（文/万龙生）
他们|住别墅，|咱们|住旅馆
不都是|一样|吹海风|吃海鲜
那边|多清净，|这边|煮饺子
浴场|分了段，|各自|不相干
他们|花的是|纳税人|的钱
咱们|继续为|税收|做贡献
是一幅|多么|和谐的|图画
官人|与百姓|共享|这海滩
【赏析】万龙生的《他们和咱们》属于“八行体四步杂言格律体新诗”，格律严谨，逢偶行押“寒”(an，ian，uan，黙n)韵。诗歌贴近现实生活，深入浅出，记事写理，都有独到之处。诗人开篇即呈现出“他们”和“咱们”的同与不同：相同的是“一样吹海风吃海鲜”，不同的是“他们住别墅，咱们住旅馆”、“那边多清净，这边煮饺子”；接下来诗人写道：“他们花的是纳税人的钱/咱们继续为税收做贡献”，原来“他们”是腐败官吏，“咱们”是普通百姓，难怪“浴场分了段，各自不相干”，因为“他们”害怕“咱们”知晓真情，为了防备“咱们”反对，“他们”不得不割断与“咱们”血肉相连的优良传统，在彼此之间竖起一道道自我保护的围栏；“是一幅多么和谐的图画/官人与百姓共享这海滩”，黑色反讽带给“咱们”的除了悲凉，还有从内心深处迸发出来的呐喊声：什么时候这些贪官污吏才会像臭鱼一样腐烂啊!
●赠诗人董味甘教授（文/万龙生）
你为她|添饭，|拈菜
你牵她|下楼，|上楼
服伺她|喝水，|吃药
伴她赏|柳绿，|山幽
她像是|纯真的|孩子
而你有|母亲的|温柔
在这|黄昏的|花园里
我看见|真正的|“牵手”
在这|清凉的|避暑地
我心中|涌起了|暖流
说什么|“行为|艺术”
自然的|行为|才风流
你写过|许多|诗篇
这首|无言的|最优秀
【赏析】万龙生的《赠诗人董味甘教授》采用民歌信天游形式，属于“三步杂言整齐式格律体新诗”。全诗每段两行，逢偶行押“尤”(ou，iu)韵，语言质朴、情感真纯、意境温暖，通过相濡以沫的老年爱情生活的真实写照，让读者在美好的情怀中被深深地感动，结句余韵无穷，发人深思。
●地铁里的吉他手（文/孙则鸣）
地铁里|灯光|昏黄|而柔曼，
一位|吉他手|在轻轻|弹唱，
轻柔的|吉它|抑郁|而悠长。
哦，|为何|弹得|这么|忧伤？
它似乎|追忆|远去的|爱情，
它似乎|吟唱|流逝的|时光，
它似乎|咏叹|世道的|沧桑。
哦，|不要|弹得|这么|忧伤！
我想唱|却已|冻哑了|歌喉，
我想弹|却已|崩断了|琴弦，
听我|弹唱|的人啊|已去远。
哦，|转一个|曲子|换换腔！
弹一曲|黄鹂|在柳林|鸣啭，
弹一曲|落日|映照着|池塘，
弹一曲|滔滔|江水|向东方……
【赏析】孙则鸣的《地铁里的吉他手》属于“变步十言整齐式格律体新诗”，每节三个诗行，中间穿插了三个单行诗节，增添了诗的灵动之感。诗歌由三部分组成，第一部分写吉他手，他在“昏黄而柔曼”的灯光中“轻轻弹唱”，从他“抑郁而悠长”的倾诉中“我”理解了他是在“追忆远去的爱情”、“吟唱流逝的时光”和“咏叹世道的沧桑”；第二部分写“我”在劝慰他“不要弹得这么忧伤”的时候联想到了自我的失恋，因为“听我弹唱”的伊人“已去远”，“我”现在“想唱”也已经“冻哑了歌喉”，“想弹”也已经“崩断了琴弦”，徒有自我怜伤了；第三部分写“我”请吉他手“转一个曲子换换腔”，要他“弹一曲黄鹂在柳林鸣啭/弹一曲落日映照着池塘/弹一曲滔滔江水向东方……”，因为生活还得继续，“我们”不能够被爱情的挫折所击倒，“我们”需要努力进取，去迎接未来的幸福。音韵铿锵和谐、联想自然贴切、意境优美动人、情绪哀而不伤是本诗最大的特点。
●寄给回娘家的女人（文/刘年）
（一）
大门口，
我|搭了个|木架，
是种|丝瓜，
还是|苦瓜？
池塘里，
我|觉得|太静了，
是养|白鹅，
还是|麻鸭？
请速|回复，
不要把|节气
错过了。
（二）
这几天，
你的|小花|病了，
又吵|又闹，
吃得|又少。
昨晚上，
我请|兽医|看了，
喂了|些药，
不见|转好。
请速|回来，
它已经|比我
还瘦了。
【赏析】刘年这首《寄给回娘家的女人》属于“参差式格律体新诗”，语言朴素，写作手法比较独特：第一节通过“是种丝(思)瓜，还是苦(苦)瓜？”的询问，不着“思念”字样，却蕴含着浓浓的相思之情；第二节末句从侧面表意，是画龙点睛之笔。
●判决书（文/宋煜姝）
你这|可恼|可恨的|强盗
把我|珍贵的|劫掠|一空
你抢走|纯金|一般|的爱
连同那|晴虹|一样|的梦
你捉去|我的|那只|夜莺
想一直|独占|她的|歌声
你摘去|我的|园中|玫瑰
只留下|一地|败叶|残梗
你这|可恼|可恨的|强盗
还不|收起|无赖的|笑容？
现在|就判你|无期|徒刑
把你|囚禁在|我的|心中！
【赏析】宋煜珠的《判决书》属于“四步九言整齐式格律体新诗”，格律严谨，逢偶行押“庚”(eng，ing，ong，iong)韵。诗歌一反思维的惯性，“可恼可恨的强盗”、“无赖的笑容”“判你无期徒刑”、“囚禁在我的心中”等都是正话反说，语言甜蜜俏皮，比喻生动贴切，体现了“我”唯美纯真的情爱观，可谓构思奇巧，而叠句的运用又形成了一咏再叹的艺术效果。
●雪花（文/红瘦）
我是|一朵|六瓣的|雪花
每只|触角|都把你|牵挂
我带着|一颗|忐忑的|心
刻意地|从你|身边|飘下
多想去|吻吻|你的|脸颊
多想去|舔舔|你的|下巴
高傲|的我|却害怕|自己
一腔|心事|会被你|融化
我为何|被你|踩在|脚下
是犹豫|遭到|你的|践踏
渗透|泥土的|朵朵|雪花
正|测量着|清高的|代价
【赏析】红瘦的这首诗属于四步九言整齐式格律新诗，作品抒写心灵、真挚动人，语言清新、通俗、流畅，音节抑扬顿挫，词藻形象美好，整首诗押相同脚韵，读起来朗朗上口。诗行宛如流水一样自然淌出，毫无做作的倾向，令人赞赏。
●喊山（文/朱枫）
喊，喊山谷清澈的河水，让它还我们泼水的嘻戏
喊，喊挂壁的苍松，让它还我们青青的歌声
喊，喊那跳上肩的小小猕猴，让它
还我们一些小小的惊悚，喊
喊一棵小小的桃树
让它送给我们
一只小小
桃子
喊
我轻轻
的喊，大声的喊
白天黑夜的喊，把嗓音
喊出苍老，把额头喊出皱纹
一座山的回声，多远，多远，多远
【赏析】朱枫这首诗的排列借鉴了“岸柳倒影”的形式，是一首准格律体新诗，给人一种别样的感觉。诗歌结构单纯而明朗，文字浅显而内涵丰富，在平凡中酿出了不平凡的艺术美酒：通过滔滔不绝的充满深情的呼喊和实虚相间（实：河水、苍松、猕猴、桃树；虚：嘻戏、歌声、惊悚、桃子）、从实到虚的艺术表现，旋律层层逼紧而不失悠远，充分表达了主人公回归纯真自然的渴望感和韧性，让读者似乎也听见主人公的心音，从而深深的感动着。这首诗歌与台湾诗人纪弦的《你的名字》，有异曲同工之妙。
●煤黑子的自白（文/张先锋）
请不要|这样|叫我
不是|我们|天生|爱黑
我只|知道|在我|一生里
白总|连着黑|有黑|才有白
梦中|也念着|白白的|大米饭
女人|酥胸|如脂|奶子|似雪
儿子|粉红|娇嫩的|脸庞
老父|老母|养老|补贴
一切|都靠煤|维系
不要|怨我们|老板
银子|比煤|更有|光泽
这世上|能有|几个|知道
通向|地狱|也有|权钱|秘密
在阳光|永远|穿不透的|坑道
包容了|生命|和金钱|交易
骨骼|撑架的|淘金|洞里
人黑|血黑|心肠|更黑
黑是|唯一的|颜色
【赏析】张先锋的《煤黑子的自白》既是“凸型参差式格律体新诗”，也属于“岸柳倒影式格律体新诗”。诗歌切入社会的阴暗面，用第一人称的视觉深度剖析，“骨骼撑架的淘金洞里/人黑血黑心肠更黑/黑是唯一的颜色”，鲜明辛辣，直抒胸臆地体现出作者的爱憎，别有一种批判力量，也于黑白间呈现出生活的辩证法：孰知心肠之黑有甚是煤炭者乎！
●江村小夜曲（文/王端诚）
有斜阳|隐没在|林间
有小鸟|飞停在|树颠
那青山|静静地|睡了
盖上了|雾做的|被单
有渔船|栖息在|岸边
有水草|摇曳在|浅滩
那小河|默默地|去了
带走了|喧嚣的|白天
有花影|飘拂在|窗前
有月光|洒落在|枕畔
那远人|悄悄地|近了
送来了|迷人的|梦幻
【赏析】王端诚的《江村小夜曲》属于“三步八言整齐式格律体新诗”，每段一、二、四行押“寒”(an，ian，uan，黙n)韵。诗歌文笔娴熟自然，语言朗朗上口，意境恬静舒缓，赋予读者似梦似幻的江村之夜：既有隐没的斜阳、飞停的小鸟、睡了的青山、栖息的渔船的静态美，又有小草摇曳、花影飘拂、月光洒落、远人走近的动感美，集建筑美、绘画美、韵律美、闲情美于一曲，让我们在静谧和谐的氛围中感受到那份悠远的宁静。最后一句委婉点题, 甜蜜柔情中透露出淡淡的感伤。
[此贴子已经被作者于2008-11-11 21:31:46编辑过] | 
