谈新诗中的对称
这里所说的对称，与旧诗中的对偶有很大的不同，也可以理解为对偶原则的极宽泛的运用。它不仅可以应用在诗行以内，相邻两个诗行之间，多组诗行甚至诗节之间也时常能见到它的踪影。
诗行以内的对称，通常为二字至五字全拍的重叠或并列。如：
驻足，驻足。
蚂蚱跳，蟋蟀叫。
忽远忽近，忽逝忽扬。
纯洁的少女，受伤的灵魂。
相邻两个诗行之间的对称，表现为同一句式与字式的诗行的并列。如：
灯笼高高挂，
爆竹咚咚响。
暴雪逼迫的黄昏，
梦幻畏惧的时辰。
朝露洗净鲜花的灰尘，
晨光滋养路草的伤痕。
暮霭轻笼的荷叶凌波微荡，
露珠洗浴的白莲含羞绽放。
疏枝蜷缩的灰鸟做着啁啾的怨声，
落叶隐没的精灵发出凄厉的哀鸣。
多组诗行之间的对称，一般表现为三种形式，即短长句组，长短句组，等长句组。如：
驻足，驻足，
薄雾轻笼的寒林歌声仿佛。
清新，欢畅，
是谁在把执着的怀抱倾吐？
群鸟的欢唱传自何方？
忽远忽近，忽逝忽扬。
迷雾萦绕的冬之田园，
多么美丽，多么神往。
三百夜的相思，
可算得上痴情？
三百年的相恋，
可够得上忠贞？
诗节之间的对称，不仅表现为行数的一致，句式与字式也相同。如：
今日阳光明媚，
城市高楼如苇。
即令阴云四结，
那又如何？
* *
今日秋风清爽，
城市喧声如浪。
即便落叶萧瑟，
那又如何？
* *
今日心情愉快，
城市好景如海。
即使忧闷不乐，
那又如何？
新诗中对称原则的应用，不仅可以突出被描写的事物，更强烈的抒发自己的感情，而且还可以丰富诗句的形式，使得奇句与偶句相间，做到于变化中求整齐，整齐中蕴变化。甚至大而化之，形成一种独立的诗体。新诗中的对称手法有如此多的好处，何乐而不为之呢？ | 
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