对汉语新诗音律的认识

一、中国新诗音律的建设，有两条道路道路可供借鉴：一是西方诗歌；二是中国古体诗。（一）西方诗歌的音律。除普遍要求押韵外（也有特殊情况，如古希腊人没有发现押韵，其诗歌也就不讲求押韵），西方各民族根据各自语言特点的不同，形成了不同的音律，分几种情况：1、“重读诗”。每行诗中所含的重音数量是相同的，如盎格鲁.萨克逊的古英文诗。盎格鲁.萨克逊民风粗犷、质朴，也体现在语言中，古英语多为单音节词，但有重音、轻音之分。2、“计量诗”。每节诗中含的长、短音的数量是一定的，如希腊、罗马的古典诗。《荷马史诗》便是每行六组音节，每组三音，一长二短。西语长短音之分，与古汉语中平、仄字的发音比入声字长颇为相类。3、“音节诗”。每行诗中的音节数量是一定的，如“亚历山大体”法语诗。法语优雅，轻重音不明显，故有此规定。4、兼有以上三种基本诗歌音律形式的特点。如英诗中的“抑扬五步格”，便兼有“重读诗”和“音节诗”的特点，每行诗中要含有十个音节，其中偶数的音节必须为重音。（二）中国古体诗。其音律要求大家比较熟悉，不再重述。强调一点，中国诗歌一直是有韵的。虽然中国人直到南北朝时期，才从梵语的输入中发现了声母、韵母的区别，但先人仍然凭借直觉，在《诗经》、《楚辞》这样诗歌的源头，便唱出了声律和协的押韵诗篇。明清小学，能整理出先秦以来汉民族语言发音的整个变迁情况，有韵诗歌居功至伟。二、西方诗歌和中国古体诗音律给我们建设汉语新诗的启示：首先是汉语新诗应该遵循一定的音律。庞德等提出的意象主义六项主张，有一项就是写自由体诗，意象主义诗派本身并没有出什么大作，但影响很大，他们提出的这一项主张便被西方现代主义、后现代主义各诗歌流派广泛接受。但就像自由体诗只是西方诗歌的一种一样，不讲求任何音律的自由体诗也只应是中国新诗之一格，而不应是主流。讲求音律，音律越来越严，这是中、西诗歌发展过程呈现的共同规律。诗歌天然就是要讲求音律的，不求音律的，该叫分行散文。如果有一天，走路也成了舞蹈，那时大乓簿兔挥形璧噶恕?br> 其次汉语新诗一定要根据自身的语言特点，建设恰当的音律。希腊语、英语、法语都根据各自语言发声不同，形成了不同的音律，主要体现在重读和音节上。中国古汉语也有对仗、平仄等不同于西方诗歌的音律要求。如果仔细体会，阴平、阳平虽然同属平声，但声效效果是不同的，像这些格律诗中没有区分的音律问题，在一部分词人笔下得到了更为严格的区分。现代汉语的语言不仅大不同于西方拼音语言，与古汉语相比，也有一些明显的变化，现代汉语新诗，也应该根据自身特点，形成自己的音律。

手握灵珠，心开天籁