网上诗话（36）骆寒超融古今中外 于一体的“七七式参差体十四行诗”（上） 四（９） 给我｜苎萝‖村口的｜芳郊
三（７） 浣沙滩｜碧水｜流藻三（８） 五月｜风里的｜鹧鸪天 二（５） 绿遍｜古原草 五（９） 呵，｜烟霞｜烟柳，‖春情｜春潮 三（７） 江南的｜鸠声｜唱彻 二（５） 故乡的｜春晓 四（９） 给我｜琴妮‖湖边的｜鲜花
三（７） 圣母院｜钟声｜飘瓦三（８） 孤帆｜影里的｜鹧鸪天 二（５） 情断｜珊瑚沙 五（９） 呵，｜远山｜远水，‖古堡｜古塔 三（７） 异国的｜鸠声｜唱彻 二（５） 春晓的｜故家 ——骆寒超《三星草·鹧鸪天》 10月19日参加在常熟理工学院举行的新格律诗理论研讨会，骆寒超兄赠我他与唐湜、岑琦合著的《三星草》（汉式十四行诗三百首）。他在序里说：“我写了一百首十四行诗，但我只爱这个洋诗体的十四行诗：我爱在这个容量里翻出种种新花样——用各种章法结构、各种声韵节奏来写我的十四行。我尝试过‘4442’、‘4433’、‘4343’、‘3434’、‘77’、‘24242’、‘23432’等型号的诗节组合，甚至还尝试过全首诗不分节的；我讲究组织的匀称，以达到平列强化、对比烘托、转折递进的效果；我对诗行顿数的规范要求很严，音组型号竭力控制在三字音组、四字音组之内，很少越轨。” 他强调指出：“我们认为新诗不管怎么说总是要走律化之路的”，“具体点说，应把律化之路建立在这样一个原则基础上：在约束中显自由，在自由中显约束。只有做这样的双向交流，才能使运用现代汉语写作的新诗求得形式的规范化定型。” 在他的百首“汉式十四行诗”里，不仅有各种形式的整齐体，也有26首作为参差体的“七七式十四行诗”（见该书256页《古池》——28 1页《雷峰夕照》）。这里着重要谈的就是“七七式参差体十四行诗”及其相关的具体理论问题。 一·“七七式参差体十四行诗”的诗体多样化 ㈠ 与开头举出的《鹧鸪天》一样，使用同样“诗节格律形式”的，还有《浪淘沙》、《凉州词》、《霜天晓角》和《蒙娜·丽莎》。这五首诗都是用1个四步九言、2个三步七言、1个三步八言、2个二步五言和1个五步九言等五种长短诗行，配合句法、修辞（重章叠句）、韵律以及调节性单词（“呵”）构成了“七行参差诗节”，全诗两节重此一式，形成诗节造型对称与节奏旋律循环往复、一咏三叹的“七七式参差体十四行诗”。可以看出，自身已经开始突破 “个律”，走向了“共律”。 ㈡ 而《生之歌》、《风景》和《苦楝树》则共同使用了2个四步十言、3个三步七言、1个四步九言和1个三步八言等四种长短诗行，配合其他多种基本格律因素构成了又一种体式的“七七式参差体十四行诗”（以《生之歌》为例）： 四（10） 你该是｜南天‖风绿｜遍山野 四（10） 小城的｜画意‖在蝶迷｜沈园 三（７） 威尼斯｜星水｜迷茫 三（７） 波影里｜燕翼｜云帆 三（７） 呵，｜莺歌海，｜柳浪滩 四（９） 芳草｜天涯客‖心归｜何处 三（８） 人生｜咏叹于｜太虚庵 四（10） 我乃成｜边塞‖马踏｜断谯楼 四（10） 古镇的｜诗情‖是霜白｜幽州 三（７） 高加索｜冰谷｜峥狞 三（７） 笳声中｜南冠｜楚囚 三（７） 呵，｜关山月，｜雁门秋 四（９） 仰天｜长啸者‖路在｜哪里 三（８） 人生｜腾跃于｜古北口 ㈢ 而《玫瑰花雨》、《梦思》、《空山灵雨》和《兰色的相思》则共同使用了1个四步十言、3个三步八言、1个二步五言、1个五步九言和1个一步三言等五种长短诗行，配合其他基本格律因素构成了第三种体式的“七七式参差体十四行诗”（以《梦思》为例）： 四（10） 告诉我：｜这可是‖你的｜美丽 三（８） 古歌｜飘泊的｜塞纳河 二（５） 有月桂｜太息 五（９） 呵，｜天暗｜云低，‖幻象｜凄迷 三（８） 黛尔｜菲卡的｜招魂中 一（３） 雨霏霏 三（８） 冥河边｜等你｜是珍妮 四（10） 别说了，｜那正是‖你的｜辉煌 三（８） 诗琴｜弹响的｜阿基坦 二（５） 有人鱼｜歌唱 五（９） 呵，｜月明｜星稀，‖梦思｜悠长 三（８） 奥蕾｜莉亚的｜预言里 一（３） 天苍苍 三（８） 净界上｜引你｜是迷娘 ㈣ 至于《苏堤春晓》、《平湖秋月》和《雷峰夕照》则共同使用了2个四步十言、2个三步七言、1个三步六言、1个一步三言和1个三步九言等五种长短诗行，配合其他基本格律因素构成了第四种体式的“七七式参差体十四行诗”（以《苏堤春晓》为例）： 四（10） 你该是｜姜夔‖遗留的｜笛韵 三（７） 却不见｜歌女｜小红 三（６） 呵，｜软语｜李花丛 三（７） 金沙港｜流霞｜光里 四（10） 有杨花｜迷蒙着‖插云｜双峰 一（３） 这苏堤 三（９） 情侣的｜春晓恋｜太匆匆 四（10） 我已成｜东坡‖吟出的｜诗稿 三（７） 铺一地｜灵思｜芳草 三（６） 呵，｜泊舟｜锁澜桥 三（７） 苍虬阁｜翰墨｜香里 四（10） 有荷花｜迷乱了‖烟波｜三岛 一（３） 这春晓 三（９） 过客的｜苏堤行｜已迢迢 ㈤ 除了上述四种（15首）格律形式之外，其余11首都属于“个律”，即每首诗自己各用一种格式。其实，彼此大体上比较相近，差别并不很大。比如《断桥残雪》和《寂寞与欢乐》每节所使用的诗行都是“四（９）、四（10）、三（７）、三（７）、～（“呵，|×××，|×××”）、四（９）、三（８）”，只是头两行的位置颠倒了一下。随着新格律诗的普及，这些诗的格律形式也是会有采用者的，得到普遍运用而形成“共律”的可能是存在的。
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