风在路上（外两首）

凤舞九天

                  风在路上
   
    风在路上，
    风一直都在路上。
    偶尔，背负着雨雪，
    有时采集阳光。
   
    曾到过洪荒远古，
    穿越过山川海洋。
    催促过花开，邀秋叶舞，
    要去比想象更远的远方。
   
    风在路上，
    留一路的风景和歌唱。
    我想抓住那一缕风，
    放进我的梦里，
    让梦从此，与风同翔。

    
    我们去纳木错
   
    有一天，
    我们会去纳木错，
    看天空一块块融入水中。
   
    买一个转经筒，
    绕湖畔走，
    把一些关于千年的愿望
    在风中摇动。
   
    然后想象你是雪山，
    我是天湖，
    爱是晴朗日子的黄昏。
   
    渐渐地心随着浪涛摇曳，
    繁星点点，
    把圣洁的光芒笼罩了我们。
   
   

       小城春夜
   
    去划乌蓬船，
    选一个有月亮的夜晚。
   
    带一壶女儿红，
    就着彼此的笑容往下咽。
   
    偶尔聊一聊兰亭的桃叶，
    或者沈园的春波和柳绵。
   
    不想说话的时候，
    就靠着你的肩膀静静望天。
   
    如果划累了，
    我们找一棵乌桕树系舟。
   
    如果酒干了，
    就去饮箫孔里的流泉。
   
    2006-11-23
   

[此贴子已经被作者于2006-11-23 17:06:14编辑过]

唐古拉山风语者

初看很喜欢。

特别是纳木错，看过其风光片，觉得天堂里应该有那么一泊水。

回来再细看。

二十四桥

更喜欢风在路上呢.

后两个好景啊,我也想去.呵

唐古拉山风语者

  风在路上
   
    风在路上，
    风一直都在路上。
    偶尔，背负着雨雪，
    有时采集阳光。——风之情
   
    曾到过洪荒远古，
    穿越过山川海洋。
    催促过花开，邀秋叶舞，
    要去比想象更远的远方。——风之神
   
    风在路上，
    留一路的风景和歌唱。
    我想抓住那一缕风，
    放进我的梦里，
    让梦从此，与风同翔。——风之情

    状物拟人，生动形象，形神情俱备。

    我们去纳木错
   
    有一天，
    我们会去纳木错，
    看天空一块块融入水中。——新奇，写尽天水之蓝，之纯净。
    
    买一个转经筒，——细节实写，使诗歌更加生动具体。
    绕湖畔走，
    把一些关于千年的愿望
    在风中摇动。——很有诗意的举动。
    
    然后想象你是雪山，
    我是天湖，
    爱是晴朗日子的黄昏。
   
    渐渐地心随着浪涛摇曳，
    繁星点点，
    把圣洁的光芒笼罩了我们。——这两段抒情，第一段的比喻新颖贴切，第二段，似乎可以删节。
    
   

       小城春夜
   
    去划乌蓬船，
    选一个有月亮的夜晚。——平起
   
    带一壶女儿红，
    就着彼此的笑容往下咽。——情趣横生
   
    偶尔聊一聊兰亭的桃叶，
    或者沈园的春波和柳绵。——春光点缀
   
    不想说话的时候，
    就靠着你的肩膀静静望天。——平转
   
    如果划累了，
    我们找一棵乌桕树系舟。——平叙，白描，画面简洁，情景很美。觉得是这首诗中最精彩的句子。
   
    如果酒干了，
    就去饮箫孔里的流泉。——“箫孔里的流泉”这几个字有些不解。
   
    2006-11-23

从这一组诗中，可以看出作者风格的多样性。

推荐。

云抱

箫孔里的流泉，我以为是指空灵的音乐。

青青芳草

喜欢风在路上。

响水滩客

风格比以前更自在、活泼，诗意敞开，节奏自然。不错。

不过，为什么老要在诗作的后面引申出那个“他”呢？爱情，还是太爱情了。：）

风筝没有风

记得风筝有一个回帖里大致说过，凤舞的文字总会在让初读时惊讶其中的灵性和清雅，结尾处呢，却总好怕人不知道写的是什么似的，习惯性地点明某些东西，然后诗意大减。

响水那句“为什么老要在诗作的后面引申出那个“他”呢？爱情，还是太爱情了……”风筝同意

凤舞九天

QUOTE:

以下是引用响水滩客在2006-11-26 18:33:05的发言：

风格比以前更自在、活泼，诗意敞开，节奏自然。不错。

不过，为什么老要在诗作的后面引申出那个“他”呢？爱情，还是太爱情了。：）

呵呵，言为心声嘛。很多文体都可以写。写诗本为抒情。 ：）

梦飘飘

我怎么读不出响水说的那个“他”呢？