[原创)古诗节奏的今用

古诗节奏的今用 ——本论坛的有益尝试

近来，论坛里出现了一种很值得注意的现象，就是古诗节奏的采用。本来，中国诗歌在四言始，逐步发展到五、七言以至词、曲的杂言。在诗中，五、七言占居了主导地位。纯粹四、六、八言等偶字数句式的作品甚少。四言自曹操以后，未见极品。唐代有一些很好的六言绝句，竟没有怎么进入史家、选家的视野。这不是没有道理的。因为偶字数句式的节奏缺乏调剂，比较单调，所以整篇划一的四、六言作品少见。

需要说明的是，在词、曲中，包含四言、六言句式的词牌、曲牌很多（八言一般可分解为两个四言句）。例如大家熟知的《西江月》、《入梦令》、《天净沙》都是六言句式为主，《鹊桥仙》上下阕对称，全词以四、六言句式为主（12句中，六行句2，四行句6）。格律体新诗的研究者，历来对这种单一的四言、六言体不感兴趣。然而，最近论坛上出现了孙逐明的四言诗《鲁谷闲居》，颇为成功。秋水的八言讽刺诗“局长系列”，凤舞的抒情诗《画梦》也是八言，都得到大家的认可。格律体新诗的八言行式有几种结构，如233，332，323，但是他们偏偏通篇采用的是最难“讨好”的2222行式，居然也取得很好的效果。这个事实，拓宽了我的思路，就是要注意“一般”以外的“特殊”。本来，诗行中宜用二字顿和三字顿互相配合，调节节奏，但是如果题材适合，运用得当，也不能一概排斥采用22，222，2222结构的四言、六言、八言行式。我自己以前也偶尔写过这样的四言、六言的作品，但是没有理性的认识。不仅如此，本论坛从唐古开始，又有了对五言行式的“新诗化”改造。一言以蔽之，就是利用林庚先生发现的“半逗律”把一行五言诗划分为两行，使其具有了崭新的面貌和意味，实现了“新诗化”。这样一分行，竟然产生了“质变”，效果大不相同，真是妙不可言！具体的诗例我就不举了，且试将一首大家可能不怎么熟悉的古诗这样处理，看看“像不像”今天新鲜出炉的作品：天上秋风发岩前菊蕊黄

主人持酒看

漫饮吸清香这是唐伯虎的《对菊》啊，可不是唐古的新作。从唐古自己的跟帖看，他是有意为之的，是有意识的探索：“ 我一直认为这种诗虽然也是五言，但还是写的现代诗，只不过每行字数比一般的新诗少一些而已。为了和五言古诗区别，我一般都会分段。”这里说的分段有两层意思，即按照“半逗律”先把诗行“割”断，而且将其作为独立的一节。从以上引诗可以看得很清楚。不知道是不是受了唐古这一探索的影响或启发，凤天最近又在《小诗三首》中对六、七言行式进行了改造处理，即把六言行和七言行进行分割，使成二行、三行，也取得了有别于古诗的效果。因为六、七言字数多了一点，孙逐明又对其进行了新的划分。这样，一个六言行就可以以不同的方式分为两行：24，42。当然，还可以分为33的二顿式，但这已经不是古诗的节奏了。而七言行在保持古诗节奏的前提下，也有两种分割方式，即43，223。这是很容易理解的，就不再举例了。我认为，这样的尝试，对于更好地汲取古典诗歌的传统，是大有裨益的。当然，这只是拓宽了思路和诗路，在总体上，还是应该以通常的格律体新诗行式为主的。这一点必须明确。

[此贴子已经被作者于2006-2-23 14:46:07编辑过]