格律分析： 谒柳如是墓 我站在/这里，/面对/一掊/黄土△
仿佛/听见你/嘤嘤/低诉——△
几百/年来，/经多少/凄风/苦雨△
可叹/小女子/命运/好苦△ 我站在/这里，/拨开/历史/迷雾△
仿佛/看见他/泣血/著书——△
异代/知音，/早还你/本来/面目△
奇女子/你该/眉展/心舒△ 仿佛/听见你/嘤嘤/低诉△
仿佛/看见他/泣血/著书△
愿今后/悲剧/不再/重演
我对着/虞山/默默/祷祝△ *钱墓在不远处,却写陈寅恪,奈何! 格律分析： 此诗为整齐参差复合对称式。 第一二段为收缩型参差式，第一二行是其节奏型〔音步为“5、4”〕多次反复，其节奏收缩，气势内敛，每行押韵，韵密则节奏迅疾，与全诗愤懑凄苦的情调相吻合。前四段是回顾历史，最后一段以作者的良好愿望作结，情绪一转，节奏也随之变为整饬的四步9言整齐式，第三句不押韵了，节奏略有舒缓，与前面形成鲜明的对比，形式和内容有机地融为一体。
沙家浜
没有了/刀光/剑影△
不变是/芦苇荡▲
这里/原本叫/横泾△
如今叫/沙家浜▲ 艺术/赐福于/生活
这或许/是榜样▲
是否该/感谢/“旗手”
这问题/忒荒唐▲ 格律分析：
此诗为收缩型参差对称式，节奏型为“3、2”第一段为双交韵〔ABAB〕，第二段单交韵〔ABCB〕。此诗揶揄之中蕴涵政治的感慨和艺术的启迪，相对于前一首诗来说，诗意浑脱，所以节奏也较单纯。
另外，此诗的奇行与偶行，都有诗意的转折对比，在节奏上不但有音步多寡的对比，在音步的选择上，也是奇行两字步和三字步混用，偶行全部是三字步，也有节奏特色上的对比。这在作者来说也许是不经意中的妙手偶得，我们于欣赏之中却不能不为之击节称快。
阿庆嫂
阿庆嫂/不开/茶馆
一个个/划船/来了△
一色/蓝花花/衣服
芦苇荡/风景/一道△ “这里是/春来/茶馆”——
对客人/热情/介绍△
那一点/芦荡/火种
总算/燃到了/今朝△ 格律分析：
诗论家周仲器认为，四步九言诗是新诗里最富表现力的形式，并称之为“一种成熟的共律体”〔所谓“共律体”是指诗人喜用的相对固定的成熟形式〕，其实新诗整齐式里最富表现力的形式应当有三种，四步步九言诗，四步十言诗和朗诵式〔两字尾〕的三步七言诗，诗酒兄就最擅长写这种形式，本诗就是是一首三步7言整齐对称式。
若与古典诗歌相比，四步步九言诗和四步十言诗，就好比古代的七言诗，尤擅长写缠绵悱恻的内容，朗诵式的三步七言好比古代五言诗，尤擅长写刚健爽朗的情怀。诗酒兄生性豪放，故喜欢采用朗诵式的三步七言整齐式。微斋兄生性缠绵悱恻，更多的采用四步、五步甚至六步的整齐式。大家不妨比照比照。
访琴艺馆
踏进/这古雅/小院
完全/隔断了/红尘/喧嚣△
没赶上/大师/演奏
铮琮/之声/似仍在/萦绕△ 高山/流水/知音寡
继绝/救亡/还得/靠年少*△
几百年/一脉/相传
虞山/青青哟/尚湖/迢迢△ *陪游沈君之千金乃优秀琴童也。 格律分析：
。一般来说，收缩型擅长写阴柔的情怀，开放型擅长写阳刚的诗思。这首诗就是开放型参差对称式，大家不妨仔细品味品味这一组诗歌形式与内容的匹配，当有新的收获。
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