原载： http://www.qiuse.com/bbs/list.asp?boardid=67
如果我能营造一处氛围：钢筋水泥的城市里长出柔软的庄稼，摩肩接踵的人类不再是类人的机器，他们停留下来，为刮到耳边的一缕牧歌般的声音而驻留脚步，开始怀疑自己是否真的身在桃园；开始疑问，我们是谁，我们从哪里来，那位把歌声传入我耳朵的人与我有何相关？我为何不能感动一下，而孤独的吟唱者为何不能在间歇中抬起头跟我作一个简单的交流？
没人跟他交流。地铁里的吉它手觉得地铁里的灯光昏黄而柔曼：昏黄是实在之物，柔曼是他的幻觉。流行的音乐通过媚众和表演技巧来达到被欣赏的目的，而他不能，他为自己的音乐而在场，不敷衍于谁，也不指望行色匆匆的人们为他停留脚步，哪怕是片刻。他“为何弹得这么忧伤？”他当然知道“我为何弹得为何这么忧伤？”没人跟他交流，他知道答案，他不跟他人妥协，但需要一个旅人来回答他的提问，而最好的回答者就是他的音乐。他于是用歌声来表达自己，或许这歌被他人已传唱了千万遍，听到歌我们能想起这歌的原唱者是谁，想起自己的某月某日在哪个KTV包厢内也唱过同样的歌；他不是歌曲的原唱者，而那些听来陌生的歌曲，我们也不去询问那歌是否是他的原创，我们只觉得歌声传来时感到异乎寻常的陌生，不管是我们久已熟悉的，还是从未听过的。
“它似乎追忆远去的爱情，它似乎吟唱流逝的时光，它似乎咏叹人世的沧桑”一个活在自己追忆中的人，是与尘世无关的。我们纷纷走过他时，我相信没有几个人会不相信他是卖艺的：他唱的歌是他正在传销的商品，我们有理由购买或拒绝，没有免费的理由去让我干站在那里欣赏。如果我购买，我就会掷给他一些响亮的硬币。而弹唱者压抑者自己的无奈，因为无奈，所以压抑也没用。“我有无用之用”，或许他会想，他为远逝的爱情而黯然神伤，他唱得悲切、陶醉，而在我们听来，那是表演。我们活在城市里，得到的表演机会实在太多了，所以也分不清这么忧伤的歌声，是否是作秀？当他被曾经有过的那么多的眼光追问时，他把琴更加地靠紧自己，如裹着毯子，这使他暖和一些。
个人与他人之间有多远的距离，这个地铁吉他手没透露给我们一丝他的信息，我们乐衷于大腕们的花边新闻，乐衷于偶像被制造出来后让我们争相抚摸和唾弃，然后用喜新厌旧来埋葬他们。而他，那个孤独的吉他手无须他人投以青睐的目光，他也不指望你的硬币响亮在不恰当的时候——当他正唱得最高潮的时候出现。他有高潮，他是有幸的；我们有快感，快感来自于自己与众人相同，觉得自己不是异己而感到宽慰，由于吉他者的出现，使我更觉得我是我们，他的出现，只是提供给我们一个他是参照物的注解。
“想唱却已冻哑了歌喉，我想弹却已崩断了琴弦，听我弹唱的人啊已去远。”他的心中有过知音，或是设想中的知音曾经出现过。抱着一大堆幻想的吉他手最关注的是有人倾听，倾听他的歌声；他在等待戈多！生存至上的要求对他是苛求的，但他显然意识到了这点，所以他才会忍受被冻的煎熬，他才会出现在偶尔有硬币的悦耳声响会出现的地方，在地铁车站。但他绝不苛求。
“转一个曲子换换腔：弹一曲黄鹂在柳林鸣啭，弹一曲落日映照着池塘，弹一曲滔滔江水向东方……”在充满合理制度的地方，他这样的无政府主义和无集体观念的人，要得到扣发奖金和处分的结果，而在他一个人的世界里，他可以挑衅这些规范。他基本上是个艺术的人，他为自己的存在而存在，所以当他转一个曲子换换腔的话，用不着事先征求路人的意见，他也犯不着抱着一大堆公文，或仅仅是为一个公章，去耗尽他的天才。我们走过他时，其实是走过一片柳林、一个池塘、一条大江，可是，我们是真的需要这些么?
赵阳 于2006-2-16草
地铁里的吉它手 （作者：孙逐明）
地铁里灯光昏黄而柔曼，
一位吉它手在叮咚弹唱，
轻柔的琴韵抑郁而悠长。
哦，为何弹得这么忧伤？
它似乎追忆远去的爱情，
它似乎吟唱流逝的时光，
它似乎咏叹人世的沧桑。
哦，不要弹得这么忧伤。
我想唱却已冻哑了歌喉，
我想弹却已崩断了琴弦，
听我弹唱的人啊已去远。
哦，转一个曲子换换腔：
弹一曲黄鹂在柳林鸣啭，
弹一曲落日映照着池塘，
弹一曲滔滔江水向东方……
2006年1月13日
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