格律体新诗的诗体简介 ·整齐体·五步以上的诗·上 （一）关于五步以上的诗： 一 在我国现代诗歌中，五步以上的诗属于长诗行的诗，其中出现较多的是五步十二言诗、五步十一言诗，至于六步十四言诗、六步十三言诗，五步十三言诗、七步十四言诗等都不是很多。 五步以上的诗由于音步（顿）多诗行长，结构复杂，节奏迂缓或浩荡，韵脚之间距离大韵势（与短行相比）较弱，当然内容含量大，尤其需要作者具有驾驭语言和格律的能力，否则容易使诗流于臃肿松散杂乱无章。郭小川、朱子奇等人都写过诗行较长的诗篇，为我们提供了宝贵的经验。 我国诗歌与外国诗歌相比，属于以中短行为主的诗歌。英语诗歌中六步十二音节的诗是很普遍的，我国周代诗歌以二步四言为主，唐代以三步五言或四步七言为主，现代格律多是四步九言或四步十言之类。 二 五步以上的诗中也都存在大顿的问题。 五步诗的大顿一般都在第三步的前或后，是否都规律地安排在第三步之前后呢？这取决于作者驾驭语言的能力和格律意识格律素养。有的诗人也许说不出更多格律理论，但却有深厚的古典诗歌素养，有驾驭诗歌语言的底蕴与功力，写出的诗歌无不具有鲜明的民族气派和民族作风，这是因为中华民族古今诗歌与语言是一脉相通的，并非两者格格不入，相去万里。 六步诗的大顿一般都在第三步之后，正像四步诗的大顿一般都在第二步之后一样，大顿容易落在诗行之中腰。 长诗行之中的大顿，固然一般只有一个，但是特殊的也有出现两个的： 领我│去吧，‖领我│去吧，‖领我│去到│车间 把我│捣碎，‖把我│砸烂，‖烈火│烧我│三遍； 去做│齿轮，‖去做│垫圈，‖继承│您的│贞坚， 既当│大锤，‖又当│铁砧，‖听从│您的︱召唤！ ——公 刘《铁的独白》 浪波的《漱玉泉》（见第六辑）比这首诗还要典型，诗行的大顿无法归一。由此看来，在大顿处所形成的顿的规律还是叫大顿律为好，比叫半格律更符合实际，更有容受力。 我们强调大顿律是因为大顿律是古今中外诗歌中客观存在的有助于强化诗的节奏的一种规律。我七律中的大顿是在上“四”下“三”之间。法国十七世纪古典主义诗论奠基人波瓦洛在《诗的艺术》中强调： 对于诗的音律要求应该十分严厉： “经常把你的诗句按意思分成两截， 在每个半句后面要有适当的停歇。” 法国格律诗从二音诗到十三音诗都有，使用最多的是十二音诗。由于法语诗没有音步这个概念，只讲究诗行音节数量，所以尤其需要半逗律来强化诗的节奏。 要发挥大顿律的作用，关键问题是作者要树立音步观念和格律素养以及驾驭诗歌语言的能力，在创作中能够自觉而规范地运用这个武器或工具，写出更多能够反映时代的新体诗歌，既要内容好，又要形式美，为广大人民所喜闻乐见，得到广泛流传。 三 五步十一言诗： 五步十一言诗行的构成方式有二： 常用的基本构成方式是用4个两音音步和1个三音音步构成的。如张继楼的《草药医生》： 一盏│马灯‖伴着你│穿过│长夜， 一双│山鞋‖跟着你│攀越│峭壁。 辅助性的诗行构成方式，有用1个单音音步、2个两音音步和2个三音音步构成，如杨子惠《铁树开花》的首行： 毛三的│脸‖有墓碑│那样│沉重 五步十二言诗： 诗行构成方式有三种： 常用的基本诗行构成方式是用2个三音音步和3个两音音步构成的；辅助性的诗行构成方式有两种：一是用1个四音音步和4个两音音步构成的，二是用1个单音音步、3个三音音步和1个两音音步构成的。 小时候│我总│爱望│清明的│晴空 ——卞之琳《望》 你曾│写下│明朗│而轻快的│诗篇 ——邹绛《给斯春顾的人们》 看，|我眼中│已涌出│感激的│热泪 ——梁宗岱《商籁》第一首 五步十三言诗，六步十四言诗或七步十四言诗等诗行构成方式，都非一种，这是因为现代汉语条件下的音步有四种之多。 所谓常用的基本诗行构成方式，都是用两音音步和三音音步构成的，而辅助性诗行构成方式则分别是用单音音步与常用的基本音步（两音音步、三音音步）构成，或是用四音音步与常用的基本音步构成的。这是因为社会发展，语言丰富而促进了新诗格律条件的复杂化，要满足人民对诗歌的需求，必须适应和驾驭这种复杂化。 总之，现代的完全限步说可以说是格律诗人必备的基本素质之一，而驾驭音步组织适应体现各种内容精神与意韵的诗行则是格律诗人必备的基本功之一。
（二）诗例选六类十首： 一、五步十一言诗 178 诗人的恋歌（其三） · 成仿吾 如果│她肯‖愉快地│歌舞│起来， 请把│我的‖孤独│与我的│悲哀， 化阵│风儿‖把她的│翅儿│扛起， 使她│可以‖如意地│飞绕│旋回。 ——《流浪》，创造社，1927年9月版 格律评介： 这首五步十一言诗各行均用4个两音音步与1个三音音步构成，一律用两音音步收尾，大顿统一安排在第二个音步（第四字）之后，形成了上“四”下“七”的“四七体”。 180 草药医生(山乡人物之一)· 张继楼 门前的丨一方丨药圃‖充满丨生机， 屋里的丨满架丨草药‖清香丨扑鼻。 农忙丨时节丨陪山妻‖挖土丨种地， 农闲丨时期丨教儿子‖辨药丨学医。 一盏丨马灯‖伴着你丨穿过丨长夜， 一双丨山鞋‖跟着你丨攀越丨峭壁。 半把丨药锄‖在诉说丨你的丨辛勤， 几张丨奖状‖在表彰丨你的丨功绩。 刚刚丨送走‖腰肌丨劳损的丨老农 你又丨迎进‖伤风丨感冒的丨妇女。 邻居丨都说‖你已经丨告老丨还乡， 但却丨从来‖没有丨看见你丨休息。 格律评介： 这首诗音步与顿（包括大顿律）的安排比较严谨，一律用两音音步收尾。首节属上“七”下“四”的“七四体”，后两节属上“四”下“七”的“四七体”，可见大顿律的安排并非偶然，这与诗人驾驭格律诗语言的能力是分不开的。第2节各行音步与顿的排列一律为“2丨2‖3丨2丨2”，节奏的和谐与鲜明，一见可知。韵的安排明显地继承了律诗的传统，首节首行入韵，以后均隔行（在句行）相叶，这样规范的用韵不仅有音韵的美，同时也强化了节奏的美。这是首格律上比较成熟的五步十一言诗。 183 西行吟（组诗选一首） · 程 文 列车西行 列车│在这│大漠上‖日夜│西行， 圆日│已经│落进了‖我的│梦中—— 阳光下│祁连│群峰‖银光│闪闪， 像挥│战刀的│骑兵‖万马│驰骋…… 列车│在这│大漠上‖戴月│西行， 月光中│群峰│耸立，‖宛若│神宫—— 水晶的│蓝光、│银光，‖交相│映辉， 这群山│美妙│像诗，‖神奇│似梦…… ——《未荒草》，香港新天出版社 2004年4月版 格律评介： 这三首诗是上“七”下“四”的“七四体”五步十一言诗。 | 
