新诗的分行
韵文的单位是“韵”，而不是“句”。一韵就相当于音乐里的“乐句”，组成“韵”的“句”就相当于音乐里组成“乐句”的“乐节”。
所以近体诗特别把“一韵”，称为“一联”，以别于组成“韵”的“句”。近体诗的韵文结构是两句一联，而四句头音乐里最常见的结构形式也是两个乐节组成一个乐句，而且往往和歌词的句和韵互为表里。
西洋诗喜欢分行，而一行大都是一韵，一行可以是一句，也可以是两句甚至多句，这种结构与我国古典诗歌相类似。
我国古典诗歌的句和韵结构严整，所以不分行并不影响诗歌吟咏中的节奏美。而新诗节奏自由，又不怎么注重押韵的规律，所以分行对于营筑节奏具有举足轻重的作用。
新诗的分行无一定之规，一行之末可以押韵，也可以不押韵；一行可以是一句，也可以是几个短句。
诗句、诗行和韵之间节奏感最大的区别就是停顿的长短。韵的停顿最长，诗行次之，句最短。如果用标点来比拟的话，韵是句号，行是分号，句是顿号。
新诗巧妙地分割诗行，可以对诗歌的节奏产生积极的影响。现将最常见的形式予以分析：
１、营筑整齐对称式节奏型
利用分行可以把长短句诗篇营筑合成整齐对称式。例如卞之琳的五步诗：
小时候/我总/爱看/夏日的/晴空，
把它/当作是/一幅/自然的/地点：
蓝的/一片/是大洋/，白云/一朵朵
大的/是洲/，小的是/岛屿/在海中；
——卞之琳《望…… 》
２、营筑参差对称性节奏型
有许多收缩型或开放型节奏，同样是利用分行来造成的，例如：
静静，静静，静静地走着
像潜流在冰下涌动
轻轻，轻轻，轻轻地梦着
像微尘飞在空中
真的，真的，我们只是微尘
想去天空飞舞
却被生养的厚土，像磁铁般
紧紧地吸附
——齐云《梦游》
这首诗歌诗意婉转缠绵，所以作者是按收缩型节奏分的行；如果需要的话，它完全可以重新组合成开放型、凸型、或凹型节奏。试作一种调整：
静静，
静静，
静静地走着
像潜流在冰下涌动
轻轻，
轻轻，
轻轻地梦着
像微尘飞在空中
……
余可类推。
３、由于诗行有这种对节奏的调整作用，某些诗歌的节奏明显具有内外不同的特点。例如：
夜，给我以黑暗，
你，给我以光明。
夜，给我以阴森，
你，给我以热情。
——黎焕颐《黎明颂》
这首诗本来是典型的开放节奏，却排列成了整齐的节奏。就是说，整齐节奏是外在的，开放节奏是内在的。
再如流沙河的《题华清池照片赠内》
一池清清水，一带曲曲廊，
晚风送我荷叶香，华清池上。
池内荷花好，池边好女郎，
偶然相逢话语长，立尽残阳。
可笑杨贵妃，可悲唐明皇，
七夕赌咒永成双，原是梦想。
池水依然清，池荷依然放，
真情不怕九秋霜，愿你勿忘。
这首诗表面上音步大致整齐，读来却蕴含一种内在的别致的节奏美，其实它内部隐藏着凸型节奏。试分析一段〔余可类推〕：
一池清清水，
一带曲曲廊，
晚风送我荷叶香，
华清池上。
另外，有些诗歌为了押韵或是追求顿数整齐，仿西洋诗之例，完全不顾语气的停顿，强行把句子拆开分到两行，即所谓“跨行”，是不可取的。当然，照顾了词组的朗读停顿习惯而跨行是完全允许的，例如上面齐云的《梦游》里就有许多长句，就被多次断句和跨行了。
总之，我们巧妙地运用句、行和韵进行组合，就可以得心应手构筑各式各样的节奏型，以满足内容的需要。
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