原创：《紧握手中的笔》

长歌楚天碧

 

 

思念在冬天的夜色里，

让月儿走进他的心事。

谁来解释曾经的过去，

风雪冰封了那些记忆。

捎来的信还有些暖意，

爱的谶语失去了支持。

看不懂那些油画框里，

哪些是工笔还是写意？

我只知道我的心怀里，

是浓浓的山水和墨痕。

线条与黑白的世界里，

让人们看得更加清晰。

我偿试着和你再联系，

只是一个轻微的叹息。

便吹下了花儿的叶子，

我知道是我在思念你。

在与你相识的山谷里，

唱的歌流淌成了小溪。

醉了的花儿卧在路旁，

等着你来把它再抚起。

我伸开的双臂拥抱你，

彩虹缠绕着我裹着你。

引路的青鸟叽喳乱语，

我们一起飞向了天际。

我知道这一切不是梦，

因为我清楚的看到了。

在油布上的画框里面，

你和我并着肩一起飞。

不再相信任何童话了，

疲惫的不在只是身体。

我只有紧握手中的笔，

画上我的身和你的心。

然后把它放在火上烤，

再加上飘入窗棂的雪。

融化的墨混合在一起，

穿过树穿过山流入海。

这个冬天不会在冷了，

因为有了思念在心里。

这个冬天不在孤单了，

因为你和我融在一起。

2008年2月25日星期一

三生石

我觉得作者没必要像写小说一样,为了叙述复杂的情节,而更多地转换叙述角度,你的第一节有了"他"的出现,读者认为你是以全能叙述的角度在写诗,但以后"你""我"的出现,又觉得你是从主观的叙述角度在写,这样你在诗的流畅上,打了很大的折扣.

 

另外,这诗在语言上还得下功夫,有很多地方一句话就能解决,你却拉得很长,这样做很不经济,其实诗的细腻和冗长是两回事.

 

 

新年初到,问好作者

长歌楚天碧

QUOTE:

以下是引用三生石在2008-2-25 19:49:11的发言：

我觉得作者没必要像写小说一样,为了叙述复杂的情节,而更多地转换叙述角度,你的第一节有了"他"的出现,读者认为你是以全能叙述的角度在写诗,但以后"你""我"的出现,又觉得你是从主观的叙述角度在写,这样你在诗的流畅上,打了很大的折扣.

 

另外,这诗在语言上还得下功夫,有很多地方一句话就能解决,你却拉得很长,这样做很不经济,其实诗的细腻和冗长是两回事.

 

 

新年初到,问好作者

 

 

其实我这首诗,就是要表现一种心境,心态上的变化,只所以在某些地方语言拉的很长,就是为了更好表现这个变化的过程,场景和角度的变化,也表现出诗中"他"的矛盾心理,追求或放弃,理想与现实,在一种更巧妙的结合点上升华了．

 

谢谢三生石版的评解，你的意见，我也收下，在以后的写作中，会注意的，再次感谢．

凤舞九天

三生石兄的意见，还是可参考的。

凤舞九天

三生石兄的意见，还是可参考的。

秋水涟滟

也觉得三生石说得有理，诗是可以再精简些的。

唐古拉山风语者

一种题材,一种思想或者情绪,一般都有相对应的合适的篇幅.

 

如,琵琶长恨,非常长篇不足以达情.又如,王维那些写景小品,长不得,一长就出问题.

 

这首诗所表达的内容,两三段篇幅即可.

唐古拉山风语者

一种题材,一种思想或者情绪,一般都有相对应的合适的篇幅.

 

如,琵琶长恨,非常长篇不足以达情.又如,王维那些写景小品,长不得,一长就出问题.

 

这首诗所表达的内容,两三段篇幅即可.

长歌楚天碧

谢谢诗兄的指正.诗中的画意希望能理解,此情此景如只用二三段表述,不足已表达诗画中的心境,感情的变化在思想的表达上是最复杂的,诗兄指出的诗有长短之区别我是很赞同的,我写景的诗也是只有三段.谢谢理解.问好