消极型和积极型节奏以及节奏的层次——诗歌音乐美探索系列之8
消极型和积极型节奏以及节奏的层次——诗歌音乐美探索系列之8
按：本文讨论的课题，是为区分散文、自由诗和格律诗服务的基础性常识。
从本质上看，节奏是连续运动的必然规律。
运动需要动力，动力离不开能量的聚集和发散；聚集时动力松弛，发散时动力紧张，于是产生了运动状态的弛张。在连续运动中，能量的聚集和发散会不断交替进行，于是会出现运动的连续性的张弛交替状态，这就是节奏。套用《礼记》的说法是：
节奏之道，一张一弛。
——行走奔跑，呼吸心跳，波澜起伏，海潮拍岸、北风呼啸……莫不如此。
音乐和语言是音波的持续运动，同样会形成声音的张弛节奏。
〔一〕节奏的消极型和积极型
节奏有积极型节奏与消极型节奏之分。
由于形成节奏的动力有弛张两个侧面，不同的节奏形式里，张弛两个侧面的重要性是不同的。
动力的张力面起主导作用者，可称之为积极型节奏；动力的松弛面起主导作用者，可称之为消极型的节奏。试举两例：
工作的节奏为积极型节奏。如炼钢的节奏，冶炼矿石松弛，钢水出炉紧张；热火朝天的钢水出炉是炼钢节奏的兴奋点，属于积极型的节奏。
工休的节奏为消极型节奏。连续工作日紧张而休息日松弛，舒适消闲的休息日让工休节奏得以实现，属于消极型节奏。
起主导作用的动力侧面，被诗家称之为“节奏支点”。
相对而言，积极型节奏支点动力性强，消极型节奏支点动力性弱。故积极型的节奏感更强。
西方轻重律节奏和长短律节奏的节奏支点分别是重音和长音，它们是动力的张力面，所以属于积极型节奏。
法诗和汉语诗歌的节奏是顿歇律，节奏支点是停顿，与工休节奏异曲同工，属于消极型节奏。
长短律的希腊拉丁诗和轻重律的英诗俄诗是积极型，故其节奏感比消极型的法诗和汉语诗歌强烈，这是一读便知的。
〔二〕节奏的层次性
同一事物的节奏往往有层次性，不同的层次，其节奏律不一定相同。
例如时间的节奏就有三个层次：年节奏、月节奏和日节奏。春夏秋冬产生年节奏，月圆月缺形成月节奏，日出日落造成日节奏。
诗歌节奏也有三个层次：段落节奏，诗行节奏和音步〔音顿〕节奏。不同语种里，这三个层次的节奏律不一定相同。
１、段落节奏
多段体的诗歌，各段之间有大停顿，段内语流紧张，大停顿松弛，也会形成“工休式”的顿歇律节奏。
２、诗行节奏
诗行之间也有仅仅小于段末停顿的“行末停顿”，同样会产生第二层次的“工休式”的顿歇律节奏。
３、音步〔音顿〕节奏
音步〔音顿〕节奏是诗行内部的节奏，它有三种类型，希腊拉丁诗是长短律，英诗俄诗是轻重律，法诗汉语诗歌是顿歇律。
第一二层次的节奏，在轻重律诗歌、长短律诗歌以及顿歇律诗歌里是相同的。唯有行内的节奏才有长短律、轻重律和顿歇律之分。也就是说，长短律和轻重律的诗歌兼有积极型节奏和消极型节奏；顿歇律诗歌则全部是消极型节奏。
这三个层次的节奏有不同的作用：音步〔音顿〕节奏产生诗句的节拍感，诗行节奏形成诗篇的“节奏型”。段落节奏是多段体诗歌的节奏结构性质，单段体诗歌就不存在段落节奏。
了解了上述基本常识，我们就可以开始讨论散文、自由诗和格律诗的节奏异同了。
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