——不说剧情，只说印象。
奥黛丽·赫本的《龙凤配》，女孩单纯美丽热情，由自卑成长为自爱，一朵在自己的季节里不遗余力盛开的花，叫人喜欢不已。
苏菲·玛索的《床在那一边》，说两性关系，有深的人文思索。两性之间的问题，层出不穷探索不尽，解答之道因人而异，只有当事人自己去体会，领悟。
李安，《饮食男女》。
人物性格的展现丝丝入扣，细腻动人。很中国的情感和家庭关系。岁月缓慢向前，生活在不经意的改变中继续，每个人也都在继续成长和了悟。温情一直都在，五味调和乃成人间烟火醇厚的香。
《爱到黄昏落日时》。
一部基本上只由两个人的对话组成的片子，情节简单，画面朴素。是什么吸引人看到完的？那种清淡的温馨和惆怅吗？理智与情感、现实与幻想的对决，不需要有结局，只提供了一种思考。
王家卫，《阿飞正传》。
重看，第一次是十几年前。 忽然觉得，好的电影是在叙事之外更能够制造一种氛围，传达一种情绪。故事情节可能只会吸引人一次，使人欲罢不能反复去看的，却都是一些动人的细节，无法言明的感受。不同的人可做不同的理解和引申。
冯小刚，《唐山大地震》。
生死最能测量情感的深度。人受命运播弄，受本能支配，受情感折磨，有的被厄运锻造出了气象，有的被碾碎成尘。没有什么比活着更重要。没有什么比宽恕和谅解更美好。人同此心，心同此理，很多看了电影落泪的人，哭的都是自己内心尚存的一份深情。
李安，《卧虎藏龙》。
李慕白说，江湖上是卧虎藏龙，人心何尝不是卧虎藏龙。
人心中，有多少被压抑的情感，待降服的欲望，想求解的困惑，需证实的意义。
玉娇龙要的是不受约束的自由，然而一旦失去了所有的约束和牵绊，她竟也不知存在为何。若为别人，她没有那样的信仰做支撑，若为自己，她找不到自己的终极目标，爱情很美，但她也不能欺骗自己把那当成活着的全部，前路茫茫，天地无边，飘浮不定的感觉毕竟不很好受。她选择纵身一跃，把生命做成了一个哲学命题，也成就了自己的独特。她原本不是人群中的任何一类。
俞秀莲一贯隐忍，她会很坚强地活下去。大凡能做到生得英勇，死得坦然，都是因为相信自己所做的是对的。
李慕白临死才肯正视自己的情感，才有明心见性的一刻，才知所谓江湖道义，磊落侠名，入境得道，对自己来说，全不如爱她来得重要。
自我不可忽略，也不可放大。在社会传统中，常见的是驯服于各种规范，压抑自我的表现。而对个性和自由的追求，若无止境，下者固然成魔，上者也难免成狂。
人人心里都有一个坎儿，越过了就天高海阔，过不去就步步荆棘。
2010版《东方快车谋杀案》。
着重不在大侦探的推理断案，而是罪与罚问题的探讨。难怪第一眼看见波洛，就觉得这个面目阴沉的家伙与我在书中得到的印象不同。人情与法理，冲突向来存在。现代社会推重法治，骑士与武俠，己无法立足。然而法，常常就是卡夫卡的乡下人终其一生进不去的门，虽号称为你而开！
《廊桥遗梦》。
家庭主妇大抵爱做这样的梦，既有一个完美情人，来给庸常的日子添加点奇异的颜色，又有一个舒适的家庭，以度过稳妥的一生。不但能够在情感上满足，还能在道德上自诩，世间的事，真是没有这么便宜的。痛苦在这里，只是一个轻飘的字眼。因为这种痛苦，不过是选择鱼还是选择熊掌的问题。真正的痛苦是没得选择。
人世间所有真正深刻的情感，未必都值得祝福，但应当获得理解和尊重。人世间所有真正深刻的情感，都应当获得理解和尊重，但未必都值得赞美。
《晚秋》。
一部凄婉的片子。汤唯是出色的演员。生命中有美好的时光，只是，常只是短暂的一瞬。为爱沉沦的，又因爱而救赎。因爱而等候的，又必得背负希望与失望之间的痛苦挣扎。而人们为什么追求爱情，也许只为冷漠世间那一刹那相依的温暖。
《天使爱美丽》。
杜拉斯说，任何一个女人都比男人神秘、聪明、生动、清新。若说是“任何女人”，似乎有些绝对，大概有很多人都可以举出一些反证来。但像爱美丽·布兰这样的女孩，可的的确确是杜拉斯所说的那种，优于周围一切人的“神秘，聪明，生动，清新。”
我喜欢电影里面对同时发生的许多事情的列举，我喜欢看见不同的人所拥有的各自不同的小小癖好和厌恶，每个人都有自己的安慰和折磨，而看见这一切的那双眼睛，是对悲欢好丑怀有普遍的同情和幽默揶揄的态度，这种姿态，才真正是属于天使的，既关切，又超然。我喜欢电影的画面和音乐，都有种神采飞扬的美。舞步一样节奏的叙事，赠观者以酣畅的感觉。
女孩心中孤独而隐秘的诗意的光芒，照进周围人的生活。世界于是有了小小的改变，那正是一朵花儿用它柔软绽开的花瓣和香气对周围的环境所做的。这种改变也许很微弱，也许易被忽略，但实实在在地存在着，那正是我们只要凝神细看，静心倾听，就会发觉的，那种叫做美好的东西。 |
