| 现代格律小诗赏析之四 ·参差体小诗八首
文/卓韦
·参差体小诗八首
就诗节造型而言，单用同一种诗行形成诗节的诗，是整齐体诗；兼用两种或两种以上的诗行形成诗节的诗，则是参差体诗。前者如诗经体、五律、七律以及四步九言诗、三步七言诗之类；后者如《诗经·木瓜》、《诗经·式微》、《宋词·长相思》、《宋词·荷叶杯》、《宋词·蝶恋花》……作为格律诗的参差体，不仅讲究诗节自身的规律化，而且也讲究诗节之间的对称化（重复一式），像宋词《破阵子》那样。当然，参差体的形式是相当复杂的，有全诗一式的，也有全诗多式的。
作为小诗，这里只谈几首全诗一式的参差体。
郭沫若《别 离》
残月｜黄金梳， 晓日｜月桂冠，
我欲｜掇之｜赠彼姝； 掇之｜欲上｜青天难。
彼姝｜不可见， 青天｜犹可上，
桥下｜流水｜声如泫。 生离｜令我｜情惆怅。
——两节都是用二步五言和三步七言等两种长短诗行交错构成“短，长。短，长。”式四行参差诗节格式，又配合随韵和“两行一句”的句法，共同抒发了“别离”的缱绻情绪——
2｜３，
２｜２｜３。
2｜３，
２｜２｜３。
刘大白《是谁把？》
是谁｜把心里｜相思， 是谁｜把空中｜明月，
种成｜红豆？ 捻得｜如钩？
待我来｜碾豆｜成尘， 待我来｜抟钩｜作镜，
看还有｜相思｜没有？ 看永久｜团圆｜能否？
——用3个三步七言和1个二步四言等两类诗行，配合2个“两行一句”的句法、隔行韵以及连续反问的修辞，构成了“长，短？长，长？”式的四行参差诗节格式，两节重此一种格律形式，形成了一种回环往复、一咏三叹的旋律，有力地突出了诗的主题和情绪——
看××｜××｜××？
待我来｜××｜××，
是谁｜把××｜××，
××｜××？
冰 心《繁星·之十》
嫩绿的｜芽儿， 淡白的｜花儿，
和青年｜说： 和青年｜说：
“发展｜你自己！” “贡献｜你自己！”
深红的｜果儿， ××｜的｜×儿，
和青年｜说： 和青年｜说：
“牺牲｜你自己！” “××｜你自己！”
——用二步五言和二步四言两种诗行构成“长，短：长！”式三行参差诗节格式，配合规范的句法和重章叠句的辞格，三节重此一律，循环往复地鼓励青年们树立“发展”、“贡献”和“牺牲自己”的理想、情操和精神。
汪静之《时间是一把剪刀》
时间｜是一把｜剪刀， 时间｜是一根｜铁鞭，
生命｜是一匹｜锦绮； 生命｜是一树｜繁花；
一节｜一节地｜剪去， 一朵｜一朵地｜击落，
等到｜剪完的｜时候， 等到｜击完的｜时候，
把一堆｜破布‖付之｜一炬！ 把满地｜残红‖踏入｜泥沙！
——用4个三步七言和1个四步九言两种诗行配合“两行一句”与“三行一句”（5行两句）的句法、隔行韵（“×A××A”）以及重章叠句的修辞构成“短，短；短，短，长！”式五行参差诗节格律形式，两节重此一律，突出了“时间是一把剪刀”、“是一根铁鞭”的主题——
时间｜是一×｜××，
时间｜是一×｜××；
一｜一×地｜××，
等到｜×完的｜时候，
把××｜××‖××｜××！
桑恒昌《问残佛》
佛呵 佛呵
取你的｜首级 断你的｜双臂
是｜因为你 是｜因为你
从不｜思考 曾经｜争夺
还是｜织满｜忧虑？ 还是｜不屑｜索取？
——两节均以一步二言、二步五言、二步四言和三步六言等四种诗行配合重章叠句以及规律的韵律（“×A A×A”）、句法而构成了右上图那样的五行参差格律诗节，深刻地突出了一种哲理——
佛呵
×你的｜××
是｜因为你
××｜××
还是｜××｜××？
以上5首参差诗都是多节诗，共同特点是两节对称，或多节重复同一种参差诗节格律形式。这一特点，被今天的歌词继承了下来。我们的新诗，真应该好好向歌词学习呢！
作为独节诗，当然也应该讲究自身的规律化。只有具有规律化，才有鲜明而和谐的节奏。节奏的本质就是规之有律。格律诗的格律，就是有节奏的规矩。整齐体和参差体，都不例外。请看下面的3首独节的六行小诗：
叶善枝《狂》
披散着｜头发，｜赤着脚，
在太阳｜底下｜高唱：
唱那｜火山｜口里‖喷出来的｜歌儿。
披散着｜头发，｜赤着脚，
在月光｜底下｜低吟：
吟那｜梧桐｜叶上‖滴出来的｜句子。
——此六行小诗，用三步八言、三步七言和五步十二言等三种诗行，配合反复、隔句对和顶真等辞格的综合运用，构成“中，短：长。中，短：长。”式六行参差诗节格式。其实，这种诗节本身就自成规律，前后三行重复下面这样的格律形式：
披散着｜头发，｜赤着脚，
在××｜底下｜××：
×那｜××｜××‖×出来的｜××。
下面两首诗也是如此：
梁上泉《离家》
小时｜离家｜远走 ××｜××｜远×，
母亲｜嘱咐｜又挥手， ××｜××｜×××，
怕我｜跌跟斗； 怕我｜×××。
老年｜出门｜远游，
妻子｜送别｜泪欲流，
怕我｜难回头。
梁上泉《进藏的路》
地上的｜路‖曲曲｜弯弯， ×上的｜路‖××｜××，
直直的｜钢钎， ××的｜××，
曾伴我｜穿越‖万水｜千山； ××我｜××‖××｜××。
天上的｜路‖风云｜变幻，
凌空的｜银鹰，
托载我｜飞度‖要隘｜险关。
——前后两个三行一句重复这样的同一参差诗节格式：
形成了一种参差有律的回环美和活泼的节奏美以及音乐的和声美，这正是对“诗经”等民族诗歌传统作风的继承与发扬。《召南·江有汜》、《邶风·式微》、《鄘风·柏舟》、《鄘风·桑中》、《魏风·陟岵》以及《郑风·狡童》是这样，《王风·君子阳阳》（反映情人相约出游、载歌载舞的情景）不也是这样的吗？
君子｜阳阳①， 君子｜陶陶①，
左执｜簧②， 左执｜翿②，
右招｜我｜由房。 右招｜我｜由敖。
其乐｜只且③！ 其乐｜只且！
君子｜陶陶①， 君子｜××，
左执｜翿②， 左执｜×，
右招｜我｜由敖。 右招｜我｜由×。
其乐｜只且！ 其乐｜只且！
……………………
注：
① “阳阳”、“陶陶”，喜洋洋，乐陶陶的样子。
② “执”，拿。 “簧”，一种类似笙的乐器。 “翿（dào）”，一种用彩色羽毛制作的扇形舞具。
③ “只且（一说读zhījū）”，多用句尾的语助词，表终结，也表感叹，无实在意义。 | 
