黄杨子

回复 9# 孙逐明


孙老师说得对：诗行就是“乐句”。
您说：只有那些语句与乐句不同构时，就非得分行不可了。
不过，“非得分行”值得继续商榷和探讨。“不同构”时，怎么样的分行才是“非得分行”？
针对一篇具体无韵作品，假如它分行排列，如何证明它分行的必要性？我觉得这方面，从技术角度我们现在还很难拿出令人信服的说法。见到过的，也大多是含糊的说辞。个感尚无定论。
至少，我觉得，不少无韵作品分行排列并不能提升它的作品价值，不分行反而更好。分行排列还有一些缺点诸如：浪费纸张，不环保（在网上发表另说）；阅读时间加长，要是读完觉得没什么意思，会有种受骗的感觉。反正，分行要有分行的必要性。
针对一篇作品，怎么能说明它“非得分行”？同时一定考虑，这篇不分行可以不？不分行会不会明显降低它的价值？……

诗酒自娱

“伪分行”
——这个概念好！与“隐分行”正好相对。

孙逐明

回复  孙逐明


孙老师说得对：诗行就是“乐句”。
您说：只有那些语句与乐句不同构时，就非得分行不可 ...
黄杨子 发表于 2013-1-6 16:52

    乐句式的节奏形式不仅仅是加强可唱性，而且具有超越语义的表情达意的功能，即音乐理论里所说的“节奏语言”。这是诗歌有别于散文形式的重要区别。如何实现“节奏语言”是有规律可寻的，分行就是为实现“节奏语言”的手段之一。有规律就有法度，如何分行就具备了标准了。对此我将在《分行和节奏语言》和《分行的法度》两篇文章里详论。

孙逐明

鼓点是纯粹的节奏音乐，它们之所以能够抒发感情，就是因为它们有自己的超越语义的“节奏语言”。优秀的诗歌的节奏是有超越语义的“节奏语言”的。我将重点论述这一点。

诗酒自娱

不能说：古诗“不分行”对于新诗的分行问题不起参考作用。
——说它不起参考作用，是因为不能说明分行之必要呀。正如古文的“不分段”（实际上是“隐分段”）对今文的分段不起参考作用一样。

诗酒自娱

《天上的街市》不分行也是诗，因为有规律的韵脚和大致对称的句型在“听觉”中已经给诗歌“分行”了。
——然也！韵之于诗太重要了，因为一直认为是“题中应有之义”，所以多有忽略。看来，越是“无须证明”之公理，就月应该予以高度重视。