诗歌的旋律美——诗歌音乐美探索系列之11
音乐的旋律有广义和狭义之分。狭义的旋律指音高抑扬起伏形成的“音调线”〔又称旋律线〕，而广义的旋律则指节奏、音调线和调式的综合体。
显而易见，音高的抑扬起伏是旋律美的决定性因素，没有音高变化的音乐是无旋律美可言的，例如鼓点音乐；小提琴增添了音高的变化，这才能奏出如歌的旋律美。
诗歌的旋律美同样有广义和狭义之分，狭义的旋律美是音高抑扬起伏的“声调线”或“类声调线”，广义则指节奏、声调线〔类声调线〕和韵式的综合体。
本文主要讨论狭义的旋律美。
音乐音调线有四大类：平行旋律，上行旋律，下行旋律和弯曲旋律。一般而言，上行旋律适合表现昂扬的情绪，如《义勇军进行曲》里“起来，起来”所配的曲谱；下行旋律适合抒发压抑的感情，如民歌《小白菜》的主旋律；平行旋律适合表现平稳的情绪，如《买报歌》“啦啦啦，啦啦啦”配的曲谱；弯曲旋律多表现委婉的情致。一般而言，先抑后扬的弯曲旋律接近于上行旋律，例如《义勇军进行曲》里“不愿做奴隶的人们”配的曲调，先扬后抑的弯曲旋律接近于下行旋律，如“冒着敌人的炮火”配的曲调。
诗歌语言同样存在类似的“声调线”〔有声调的语种〕或“类声调线”〔无声调的语种〕，当它附着在节奏型之上，并由韵式组合成有机的整体，就能能形成诗歌语言特有的旋律美感。
由于语音要素的不同，东西方诗歌旋律美形成的机制有较大的差异。
西方轻重律和长短律的诗歌里的旋律美是节奏美的连带效应，是一种附带性质的产物。
英语和俄语主要利用轻重音区分词义，一般来说，多音节的单词里的重读音节的音调比较高，轻读音节的音调比较低，因此“重轻式”单词类似于下抑声调〔可称之为“类声调，下同〕，“轻重式”单词类似于上扬声调，“中重式”单词类似于弯曲声调。正因为如此，轻重格、重轻格和轻重轻格诗歌又被诗家称之为“抑扬格”、“扬抑格”和“抑扬抑格”。
显而易见，“重轻格”〔扬抑格〕的每一个音步都是下行旋律，其“类声调线”的旋律模式如图所示：
同理，“轻重格”〔抑扬格〕的每一个音步都是上行旋律，“轻重轻格”〔抑扬抑格〕的每一个音步都是弯曲旋律，其旋律模式可类推。
很多诗论家把“音调抑扬”看成是节奏的必要条件，这是一个严重误区：纯粹的节奏与音调抑扬是毫无无关的。最纯粹的节奏美要算鼓点，而鼓点是没有音高变化的，根本不可能抑扬；在所有有旋律美的乐曲里，轻重拍子与抑扬也根本没有必然对应关系。音调抑扬之美就是旋律美。西洋诗歌的轻重节奏与音调抑扬只不过是恰好吻合而已，这是必须厘清的。
长短律的诗歌里，长音的音调比较高，短音的音调比较低，其抑扬的旋律美规律可以类推。
西方音顿体系的法诗的旋律美也有类似情况。朱光潜在《诗论》里指出：“法文则字音轻重分别甚微，几乎平坦如流水，无大波浪，不过读到顿的位置时，声音也自然提高延长着重，所以法文诗的节奏也是先扬后抑。”这段话里的“节奏”二字应当改成“旋律线”就很正确了。
法文格律诗全部是上行旋律，也是节奏律的连带效应。下面是“46式十音诗旋律示意图”：
西洋格律诗由于每一个诗篇只有一种前进方向的旋律线，它们的旋律美感是比较单调的。
汉语诗歌的节奏律也是顿歇律。与所有西方非声调语种不同的是，汉语的每个字〔音节〕都有声调，且其声调线与音乐音调线的进行方向十分相似。以现代普通话的四声为例：
阴平为高平调55，类似于平行旋律；阳平为中升调35，类似于上行旋律；上声低降升调214，类似于弯曲旋律；去声全降调51，类似于下行旋律。
正因为汉语声调的抑扬起伏十分像音乐的音调线，所以富于旋律美，外国人也因此而感觉中国人说话像唱歌。古代近体诗合理安排平仄声调，还可以形成“流畅圆转”的旋律美，用周正甫先生的话说是“流美婉转”。这种流畅圆转旋律美形成的原因如下。
汉语诗歌旋律的基本结构单位是两两为节的“音步”，每一个音步字音声调的最后音高决定了旋律的进行方向。
最典型的律句必须双平双仄递换，根据一三五不论二四六分明的口诀，可以简化为“⊙平”音步和“⊙仄”音步相间。〔“⊙”表可平可仄〕这五种声调在音步里的平仄组合有两小类16种形态。
1、“⊙平”音步有八种形态，它们的声调线如下：
①阴阴：55、55；②阳阴：35、55；③上阴：211、55；④去阴：51、55；⑤阴阳：55、35；⑥阳阳：35、35；⑦上阳：211、35；⑧去阳：51、35。〔按：上声在非上声前面变调为211〕
“⊙平”音步都以最高度5结束，不是上行旋律就是先下行后上行的弯曲旋律。唯有“阴阴”是高音部的平行旋律，可如果它的前面还有词语的话，在律句里必定是仄声，相比之下，“阴阴”也相当于上行旋律了。
换言之，“⊙平”的基本特征是上行旋律，其声波图的共同特点是上扬。其中“仄平”的上行趋势比“平平”更加鲜明。
2、“⊙仄”音步也有八种形态〔因近体诗两字音步全部在句中，上声全部为变调，不可能读出完整的214〕：①阴上：55、211；②阳上：35、211；③上上：34、211；④去上：52、211；⑤阴去：55、51；⑥阳去：35、51；⑦上去：211、51；⑧去去：51、51。〔按：上声在上声前面变成“34”，去声在上声前面变成“52”〕
“⊙仄”都以最低度1结束，不是下行旋律就是先上行后下行的弯曲旋律。其基本特征是下行旋律，其声波图的共同特点是下抑。其中“平仄”的下行趋势比“仄仄”更加鲜明。
很显然，“⊙平”和“⊙仄”交替出现时，诗句的声调线就一升一降地交替前进，如同流畅的波浪一样抑扬起伏，这就是律诗“流美婉转”的由来。
下面是平起式七律声调线的示意图：
综上所述，西方语言不能有意识地调配音节的音高，其旋律美只能是节奏律的被动的连带效应，每一首格律诗里的旋律美是比较单调的。汉语由于能够主动调配音节的音高〔声调〕，形成风格独特的“流畅圆转”旋律线，且能通过“粘对手法”编织出丰富而有序的旋律图案，其旋律美感是西洋诗不可企及的。
上面初步介绍了诗歌旋律美的基本常识。还有很多与旋律美有关的专题以后再论。
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