格律体新诗音步划分：最小音节划分法

桃园郎

格律体新诗音步划分：最小音节划分法

刘善良

    对于格律体新诗音步的划分，存在一些分歧，主要原因是对汉语语言的结构和节奏存在不同的认识。要消除这些分歧，按照最小音节划分法或许是消除分歧的最好办法。
最小音节划分法，就是依据汉语的词语结构、音乐节奏，以最小音节组合来划分格律体新诗的音步。也就是要根据汉语的词语结构和汉语的音乐节奏来进行划分。
每一种语言都存在音节。音节是听觉能感受到的最自然的语音单位，有一个或几个音素按一定规律组合而成。汉语中一个汉字就是一个音节，每个音节由声母、韵母和声调三个部分组成。只有儿化词如“娃儿”、“花儿”、“鱼儿”等是两个汉字读成一个音节，但这些词语多用在口语里面，很少出现在诗歌中。
音节是读音的基本单位，任何单词的读音，都是分解为一个个音节朗读。
双音节是两个字的词，现代汉语较多。
　　单音节词是一个音节组成的词，就是一个音节表示一定的意义。
双音节词是两个或者三个以上的音节组成的词，就是这些个音节共同组成一定的意义。
以单音节为基本形式，并以之负载语义，是汉语语音的最基本特点。表现在中国古代诗歌中，这种语音节奏和语义节奏，常常是相互重合的，而诗是主情的，通过诗行的变化，使得诗歌的情感和音乐融合一体，产生了活泼、灵动的音乐美。
词语用于表情达意，不同的结构，会有不同的表现力、感染力。
词语结构，从语法上讲分为两类：单纯词、合成词。在诗歌里面，按音节来分类，分为三类：单音节词、双音节词、多音节词。单音节词和双音节词比较好理解，属于固定式；多音节词，属于动态式。三个音节以上的词都叫多音节词。在格律体新诗里面，多音节词究竟有多少个音节？三个、四个、五个…按照最小音节划分法，从词语结构、音乐节奏两方面去综合考虑，一般以三个音节为主，辅以极少量的其他多音节。这样，任何一首格律体新诗，都以单音节词、双音节词、三音节词为主，即一首格律体新诗可以采用一字一音步、两字一音步、三字一音步来划分。
先来看一首万龙生老师的“绿五月”：

轰轰烈烈，无际无涯
绿呀，绿呀，五月是绿色的天下
春花也曾经那样的繁盛
如今却片片凋零

铺天盖地，席卷一切
绿呀，绿呀，五月是绿色的世界
上帝不经意泼洒了颜料
掀起这澎湃绿潮

浩浩荡荡，势不可挡
绿呀，绿呀，五月是绿色的海洋
石榴无非是红色的浪花
五月怎能属于她

这首是里面就有四字一音步：“绿呀，绿呀，五月是绿色的海洋”，后半截，“五月是绿色的海洋”，这个“是”字，表示主词“五月”和宾词“海洋”的关系，如果是“五月是海洋”，就很好划分音步：2-1-2。但诗句中多了一个表示颜色的词：“绿色的”，从词语结构角度来看，“绿色的”可以划分为一个三字一音步；但从音乐节奏来看，“五月是绿色的海洋”中间只有两处停顿：“五月︱是绿色的︱海洋”，综合词语结构、音乐节奏，我认为：这样划分也比较妥当——将“是绿色的”划分为四字一音步。
格律体新诗的音乐节奏和词语结构是有密切关系的。
构成诗歌音乐美的决定因素是诗的节奏。诗的节奏是一种交替出现的合乎规律的语音现象，它和音乐中有组织的乐音运动所形成的节奏一样，能给人一种心理上的愉悦和满足，从而产生美感。郭沫若说：“节奏之于诗是它的外形，也是它的生命，我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。”（《论节奏》）
一首诗安排多少个音步比较合适呢？音节的多少主要引起诗歌在旋律上上下起伏，或急促，或平缓。但经过研究表明，随音节数的增多，诗歌的音乐性效果就会不断地减弱。当每诗行的音节多到二三十个的时候还勉强能感觉到诗在语音上的音韵效果，但如果音节继续增加，就可能导致其音乐性完全消失。基于这样的认识，一行诗设置在6个音步、15个字范围内比较理想，能够更好地把诗人的情致表现出来。
荀子“乐论篇”中说道：“先王恶其乱也，故制雅颂之声以道之，使其声足以乐而不流，使其文足以辨而不諰，使其曲直繁省廉肉节奏，足以感动人之善心，使夫邪污之气无由得接焉。”
陈亮称杜旟所赋“奔放逸足，而鸣以和鸾，俯仰于节奏之间”。（《陈亮集》卷二七）
吟诵格律体新诗，总会产生一种抑扬顿挫、和谐流畅的音乐美感。为啥？因为格律体新诗传承了古体诗词的音乐美。许多古代诗歌之所以传诵不衰，易于记忆，除了具有丰富深刻的思想内容和优美深邃的艺术境界之外，那借助于语言文字传达出来的、富于节奏韵律的音乐美。中国古代诗歌音乐美的主要构成因素也正在于它的鲜明的节奏。而这种鲜明的节奏是建筑在汉民族语言的语音特点的基础之上的。首先，汉语语音最显著的特点是以音节为基本单位。就语素而言，汉语自古至今都以单音节语素为主；就词而言，古代汉语中单音节词占绝对优势。汉语这种 以单音节形式负载语义的特点，使得汉语的音节和语义之间具有十分整齐的一一对应的关系，即一个音节基本就是一个意义单位 (语素或词)。这种音节和语义的密相契合，使得中国古代诗歌的语音节奏很容易与语义节奏协调一致，从而形成丰富多样的诗行节奏形式。
一首格律体新诗，可能一某个音步为主，或许饱含多个音步。由于现代汉语词语的意义更加明朗化，专一化，多样化，在词语的选择上就更加游刃有余。我们来看王端诚老师的《四“唉”歌》：

总想消除总难消除的秋怨
唉！历史啊
总想…

“唉”，象声词，感叹词，把诗人的叹息刻画出来，表现了诗人无尽的感慨。这里的“唉”，很明显，应该化为一字一音步。他有一个感叹号作为划分音步的界线。
但在连贯的诗句中，一字一音步的划分就可能出现分歧。比如：王端诚老师的《望月寄寓远》：

你在那边望月
倚窗独自吟哦
把月读成诗句
原来月亮是我

我在这边望月
不慎掉进梦里
把月化作诗句
原来月亮是你

除了每节首句外，其他诗句都可以划分为“222”六言两字两音步。首句“你在那边望月”，和第二节首句“我在这边望月”，该怎样划分音步呢？可能有的同志为了保持音步的整齐性，依然把他划分为“222”六言两字两音步。但从语法上讲，“在”是一个介词，在这里表示处所，“在那边”、“在这边”是一个整体，应该是三字一音步。“你”、“我”，均是代词，属于一个独立的成分。依据最小音节划分法，应该划分为：

你︱在那边︱望月（132音步组合）

我︱在这边︱望月（132音步组合）

诗是主情的。格律体新诗的词语结构、音乐节奏是诗人在创作过程中，经过精细构思、节奏编排，将情感融合在格律化的语言之中。诗歌的音乐美就在具有规律性的音步上展现出来。

2012年7月2日

诗酒自娱

以二字步、三字步为主，一字步、四字步要尽量回避，还是一个符合客观规律的法则。
你︱在那边︱望月
——这样划分哪及这样
你在-那边-望月
——节奏鲜明呢？
所谓“最小音节”不是科学的提法，在语言学中，“音节”就是一个字，有的是不能单独表意的。

桃园郎

以最小音节组合来划分格律体新诗的音步，在汉语中，一个音节是一个汉字，但怎样进行汉字组合，就要结合词语结构、音乐节奏来划分了。以单一方面来进行划分，会产生很多分歧的。

桃园郎

在，是一个介词，在诗句中表示住所，就应该和“那边”、“这边”联合在一起。

如果划分为“你在”，在，就是一个动词，表示存在。但这个意思在诗句中是不存在的。

举个例子：你在想我吗，在这个诗句中，在是一个动词，就可以划分为：你在/想我吗。

桃园郎

我在论坛上看过一些音步划分的文章，各说各的理，看似都有道理，但很不统一。

最小音节划分法是最小音节组合划分法则的简称，结合词语结构、音乐节奏来划分，能够缩小分歧，把一些有异议的问题统一起来。

诗酒自娱

最小音节划分法是最小音节组合划分法则的简称
——“音节”就是一个音，书面表示就是一个字，本无所谓大小。所以“最小”之说就不科学，作为什么简称就更加匪夷所思了。

齐云

本坛经过长期讨论，对音步划分得出如下结论：程式化划分音步。新诗音步以二字步和三字步为主，一字步只允许出现在句首或句尾且相邻的必须是三字步或标点符号。按此理论来划分音步，多数时候音步与词意的自然停顿是相同的，少数情况下不同。音步是整个新诗格律的基石，而程式化划分音步则解决了音步划分中的若干久而未决的难题。详见固顶贴“新诗格律理论重要文章链接一览表”其中孙逐明贴子“程式化音步是新诗格律成熟的必要条件〔修订稿〕”http://eastpoet.dns45.78host.com/viewthread.php?tid=39759。

晓曲

1、按汉语的一个字就是一个音节，则音节是构成音步的最小元素；同理，单个的汉字就是构成音步的最小元素而已。
2、我们已统一为音步以二、三字词为基础，一字词只允许在句首或句末出现。
3、如果没有对一字词音步的强制性限制，让任何单个表意的字都可以任意出现，则二三字词也大多可以任意拆分为一个字步了，这导致音步划分失去意义。因此，我们不能以音节或单个的字词作为诗歌划分音步的基础。

桃园郎

回复 6# 诗酒自娱

汉语一个汉字就是一个音节，词语是由一个一个的汉字组合的。汉语的音乐节奏也是由一个一个的音节连缀起来的。其实最小音节组合是汉语词语结构构成词语、词组的最小化组合。有的汉字组合成的词组很长，可以依据最小音节组合，把这些长词组划分为两个部分，或者更多的部分。这为格律体新诗音步划分，音步的组合保持一致性具有重要的意义。

桃园郎

比如：珠穆朗玛峰，是一个名词，如果按照其他音步划分理论，是不可以一分为二的。如果在格律体新诗一个诗节里面用了这个词语，在另一个诗节里面要找一个对称的词语，是很难的。

采用最小音节组合划分，结合音乐节奏，可以讲“珠穆朗玛峰”划分为两个部分：珠穆/朗玛峰。