“极致原理”在诗歌格律理论里的运用
任何事物都会有极限。我们称之为“极致原理”。
格律新诗的体式较之古典格律诗要多得无以复加，但它也有自己的极限：
整齐式的极限最明显，最常见的齐言诗都在十五言以下，大于十五言的齐言诗是很少见的；即便有，也肯定不可能无限延长。
参差对称式的能变性要大得多，但其体式也不是无限。由于节奏周期的感知依赖于记忆，参差式基准诗节的句数不能太多；句长有限，基准诗节句数有限，长短句的排列组合必定是有限的。
由有限的整齐式和有限的参差式组合而成的复合式，当然同样是有限的。
承认“极致”的存在，并不能带来许多新知。只有能够观察把握到“极限”之所在，才能对理论体系的建立产生指导意义。
在西方科学理论中，物质被不断地分裂，显而易见，这种分裂不可能是无限的，必有其极限。极限在何处？而我们以为，一旦奇性〔奇异的性质〕出现之时，往往就是极值所限制之处。当今的粒子分割到了“量子”，奇异的“波粒二象性”〔量子既像“粒子”又像“波”〕出现了，量子应当就是物质粒子的极限。余可类推。
对于极致原理，本文不能说得很深。有兴趣的朋友可以详见 拙作《藏山雷学》。这里只介绍一种普遍存在于诗歌格律里的与“极限”有关的有趣现象，这就是“五行极致原理”。
一、五行极致原理简介
自古以来，许多民族都不约而同地试图把宇宙的形成还原为几种最简单的元素。比如说，古印度人认为“地、火、水、风”是世界的本原，而古希腊人认为宇宙是由“火、气、水、土”相互作用而构成；在古中国则有金、木、水、火、土相生相克的五行学说。
五行系统很有趣，金行、木行、水行、火行自成一“行”，而“土行”具有奇性〔奇异的特性〕，它同时蕴涵其它“四行”，即所谓“土能生万物”。西方科学家把“土行”的奇异性称之为“综合态”。
上述特性意味着“五行”之中五种相互作用显得过多，但四种相互作用又太少，有奇性区的第五行就是极限，我们称之为“五行极致原理”。
很有趣的是，很多理论体系同样存这种“五种太多，四种太少”的极限现象，而且显得太多的“第五种”同样有奇异性。例如：
△几何大厦是建立在五条欧氏公理上，而代数学宫殿则是建筑在五条基本算术定律上； 希尔伯特在其《几何基础》中将公理分成五组，即联结公理、全合公理、顺序公理、平行公理和连续公理。
欧氏几何的“平行公理”就有奇性。平行公理是“过直线外一点可以且只能作一条不相交的无限延长的平行线”；改变平行公理，就形成了其它两种几何：“从直线外一点，至少可以做两条直线和这条直线平行”的罗氏几何和“过直线外一点，不能做直线和已知直线平行”的黎氏几何。
△ 物理学的作用力，科学家们已经发现四种：引力、电磁力、强力、弱力。但物理学家发现宇宙中似乎还存在第五种力（A fifth force），缺少这第五种作用力起综合作用，许多物理现象就无法得到解释。对此，科学家们正在努力探索第五种力的存在。
△ 有人给汉字编写程序时，发现汉字只有五种笔划：1、从左到右；2、从上到下；3、从左上角到右下角；4、从右上角到左下角；5、折。——显而易见，“折”是由前四种笔划拼合而成，是综合态。
饶有兴趣的是，这种“四个太少，五个太多”的“五行极限原理”普遍存在于诗歌格律的各个层次之中。
二、五行极致原理在诗歌格律中的体现
格律体诗歌的韵式，近体诗的律句种类、篇法，格律体新诗体式的各个层次里，普遍存在“四个太少，五个太多”和“第五个为综合态”的格局。
一、韵式
古今中外的韵式常轨有五种形式：1、句句韵〔aaaa]〕；2、交韵〔abab〕；3、随韵〔aabb〕；4、包韵〔abba〕；5、复合韵；西方十四行诗常常多种韵式兼用，它们应当称之为复合韵。
显而易见，复合韵就是综合态。
二、五七言近体诗格律
〔一〕平仄律句有五种：1、平起平收式；2、平起仄收式；3、仄起平收式；4、仄起仄收式；5、特拗句。
典型律句和准律句的二四六平仄必须交替，而“特拗句”平仄不交替，是其它四式的变体，这就是奇性。
〔二〕平仄篇法有五种：1、平起式首句不入韵；2、平起式首句入韵；3、仄起式首句不入韵；4、仄起式首句入韵；5、上述四式失粘失对的变体，“折腰体”就是其中一种。
折腰体之类失粘失对的变体实际上是把两种或多种正格体复合在一起了，它也是综合态。
〔三〕近体诗的种类有五种：1、五绝；2、七绝；3、五律；4、七律；5、排律。
排律是前四种形式的扩展，也是综合态。
三、格律体新诗的体式
〔一〕总体三分法
格律体新诗通常被分为整齐式、参差式和复合式。而实际上应当是五种形式：1、单一整齐式；2、变步整齐式；3、单一参差式；4、变型参差式；5、复合式。
变步整齐式〔如：五言诗＋七言诗＋九言诗〕实际上是各种整齐式的复合式；变型参差式〔如：开放型＋凹型＋凸型〕实际上也是各种参差式的复合式，而大家所说的“复合式”只是增添了整齐式与参差式的复合形式而已。“四个太少，五个太多”在这里最典型。
〔二〕参差式的五种类型
根据长短句的搭配关系，参差式有五种形式：1、开放型：句子先短后长；2、收缩型：句子先长后短；3、凹型：首尾句子长，中间短；4、凸型：首尾句子短，中间长；5、错落型：句子长短错落，无明显的开放、收缩、凸型、凹型的气势，它实际上是前四种形式的复合形式。
〔三〕整齐式的五种类型
大顿的不同组合关系形成不同的节奏模型，两种节奏模型组合而成的对称模式同样有五种类型：1、一贯式〔aaaa〕；2、交叉式〔abab〕；3、随转式〔aabb〕；4、包孕式〔abba〕；5、复合式。
综上所述，五行极致原理几乎渗透到了古今格律体的每一个层次，韵式、节奏、旋律的形式规律里无处不在，这决不能用巧合来解释。由此可见，本文归纳的“四个太少，五个太多”和“第五个为综合态”的格局，是格律体诗歌内在的普适性规律。 |
