絮语

本帖最后由花间莺语于 2013-5-4 21:43 编辑

絮语
（一）
买衣服，我不仅是为着适穿，甚至不完全是为了能穿。我的衣橱里有好几件从来没穿过也压根没打算穿的衣服，比如那两条妖媚的艳丽旗袍，那条膝盖有大洞，大洞边缘还有夸张铆钉的牛仔裤，那条大红大绿的灯笼裙……这些衣物挂在衣橱里，每年得费力打理一次，但从没想过处理掉。整理衣橱时会对着这些衣物发一阵呆，就如同考量一些我向往过却从未尝试过的生存方式。
也许是年龄渐长，近年穿衣逐渐舍弃了艳色，偏好冷色、素色，尤其是大地一般的土色。无意间看到一条裙子，深咖啡色，纯粹的棉麻质地，薄薄的，带着自然的褶皱，像冬日里被霜风吹过怎么也抚不平整的老树皮。我欣喜地买了下来。想象着，以后我要穿了这条裙子找一处乡间的房子安居下来。房子一定得小，深灰的墙体，门窗家具与楼梯都是深深的旧旧的木色。窗帘沙发套与桌巾等纺织品都要亚麻质地，或者暗红色或者浅米黄。我还会在屋子角落摆放粗犷质地的陶艺瓶壶，窗台和案几上有冰蓝的绣球花、风信子花、鸢尾花。
这样的屋子虽然小，但因着颜色深，也足够安放所有的回忆与余生的宁静。
我想，那房前屋后一定得有一个大大的花园，我一定得穿亚麻的深灰裙子，绾一条浅白的头巾，在窗前阳光下静静读书，在园子里侍弄花草和菜苗，或者熬一大锅菜粥，看流浪的猫狗舔尽锅盘。
也许，你正巧从园子前经过，而我正巧抬起头来，将温和的目光与笑容送给你，那时，有阳光，或者雾霭。
（二）
最喜欢在山间的小屋里发呆。
在山里的日子，我的床更多的时候是用来坐着发呆的。那是一张简中式的架子床，“简中式”这个词是从装修设计师那里听来的，大略是在中国古典风格中糅合了现代简约风格的元素。床保留了传统的四根木架，但没有古典繁复的雕花。买床的时候计划了要挂上绛红的丝绸帐幔，后来省掉了，是因为发现从裸着的四根暗红床柱望出去，能更清楚地看到落第玻璃窗，玻璃窗外的阳台，阳台外的山景。
阳台外飘着雨。漫天的雨丝斜斜地细细地无声地飘着，这似乎是为了做背景衬托出雨景中的主角——阳台角檐下的雨滴儿，看它们是如何直直地大颗大颗地串珠子般落下，还大声地弹奏着楼下的角檐，发出有节奏的“啪！啪啪!啪啪啪！”的乐声。
我长时间地呆望着角檐下的雨串儿，看着它们接连不断地从我家的屋檐滴落在楼下的玻璃檐顶，渐渐看出一颗大珠子落下会散作十来颗小珠子弹向四方，再落地，再散作二三十颗更小的珠子汇入雨帘中，直到消失。每一次的落地腾跃都会有晶光闪现，都会有节奏不同的“啪！啪啪！”声。我宁愿相信雨珠儿也是有生命有思想的，我只是听不懂她们的歌唱，是欢乐还是凄怆，抑或是为“水滴石穿”的梦想发出的呐喊？
雨中的一切都是湿润的。五月了，山下已是春意阑珊，山上的小树却刚绽新绿。一片翠绿嫩黄在雨雾中轻轻摇曳。对面小楼也被打湿了，砖红的廊道，棕黄的墙体，冰蓝的窗户，洁白的窗帘，越发显得宁静朴素。
听，不知何处山林，一只鸟儿不甘寂寞地唱起歌来。她拖长了声音，歌声清越响脆，穿过树桠，穿过雨雾，和着檐下雨珠的伴唱，直直地，唱进了人的心里……
（三）
很容易感动，为了一场雨，一首歌，一棵草…….
生活中美好的事物大多是细碎的，柔软的。她们总在那里，却太容易被忽略。就如从山间传来的青草气息，轻易地，就湮没在城市的空气中。
(四)
毛毛是一条博美犬，父亲对它疼爱有加。小家伙披一身金棕色的毛，黑鼓鼓的眼睛，长得圆滚滚的，走到哪里都有人追着夸漂亮，给父亲赚足了面子。
这狗狗，生得美丽，也受着大家的百般福宠，骄矜得连骨头都不屑于啃咬。很难想象，这样的宠儿也会遭逢不幸。
晚饭后，一家人在山路散步，和往常一样，毛毛颠着肥滚滚的屁股在我们身旁欢蹦乱跳。一只硕大的野狗突然从路边窜出，闪电一般将毛毛扑倒在地。等大家反应过来，惊呼着跑上去，那大狗已扬长而去。只见毛毛痛苦地在地上翻滚。父亲心疼地将毛毛抱起来，毛毛右眼淌血，吓得浑身哆嗦。回到家里，它独自躲进茶几下，安静地蹲着，睁着那只充血的眼睛，不叫也不闹。
那一刻，我省悟，生命中有太多的苦难与不测，越是美好柔弱的事物越容易被伤害被侮辱，既然无法避免，就只能默默承受。
可是，如何救赎我们的灵魂，让她在受辱时依然骄矜高贵？
（五）
工作之余，我喜欢发呆。
发呆时，全身的每个细胞都向周遭敞开。我能听见雨滴的歌唱，能听见隐约的鸟叫，能感到每片树叶每朵花在攒足劲生长，能看见她们每一刻的不同模样……
发呆时，我失去了自我。我不再强势地独立于自然之外，而是将所有的感觉，所有的呼吸都融入了一景一物中。我是我看到的一切有生命和没有生命的存在，替它们代言，是我的荣幸。
（六）
工作得烦心时，我就向往远方聊作安慰。
远方有无边的原野和山林，有澄碧的天空，金色的阳光，洁净的河流，有陌生而温暖的笑容，更重要的是，有无处不在的——自由。
时不时的，我必须从单调重复的生活轨迹中跳出来，到远方，寻找温暖，心动，激情，还有一种最能疗治生命的感觉，我称之为——“疼痛”。
针灸师用针刺放掉淤血，他们说，这样可以促进新陈代谢，恢复机体活力。
远方，是一枚针，刺向麻木的灵魂，在疼痛中，我们欣喜地喊出——“我活着”。
（七）
我为什么写诗？为什么不停地敲打文字？
现实的世界里，我太卑微，不敢得罪人，不会讨好人。在本该大声抗议与斥责的时候，只能保持微笑，或者沉默。
在文字的世界里，我是理所当然的王。笑或哭，呐喊或缄默，可以随心所欲；爱或恨，欢喜或忧愁，都很真诚。
写给别人，或者只为自己，都是一念中的自由。
（八）
我为什么写诗？为什么不停地敲打文字？
我或许该喜欢画画，学生时代，那位画家老师就惊赞过我的绘画天分。我的一位朋友画作要价不菲，价位还会逐年看涨，我深信。
我或许该专攻书法。好的书法家都很富有，我也相信。
而我结识的诗人朋友，大多穷，因为穷，都有无奈——不能写诗挣钱，必须挣钱养诗。
王端诚老师，身居几平方米的小书房，自号“微斋”，将生命献给缪斯，而“九死其犹未悔”。
刘年，湘西诗人。抛家弃子，只身闯荡云南。他将自己的时间分为两部分，一部分被迫用于写商业稿挣钱养家，剩下的时间用来自由流浪，边走边写钟爱的诗歌。
诗是远方的圣殿。爱诗的人是苦行僧，身无长物，只带着灵魂与爱，上路，一步一叩，永不回头。
（九）
我为什么写诗？为什么不停地敲打文字？
就如同四季需要雨水，小草需要绽绿与枯黄，鸟儿需要歌唱，而我，需要美丽而丰盈的文字。
文字，是我生命终将皈依的田园；诗歌，是我灵魂最终的救赎。
我相信，生命因为诗歌而秀美，而壮阔。而我凭借诗歌，不断地遇见，在诗歌中遇见最好的自己；在写诗的路上，与其说是遇见志同道合的知己，不如说是在我遇见的人身上发现另一个自己，更好的自己。
然后，相互温暖；然后，一同歌唱。
（十）
写诗与敲打文字，在我看来，就如同呼吸一样自然。
不计结果，不要目标，只是单纯的需要诗歌，需要文字，因此，我为她们活着。

浮云涌动霓霞生，尘世千秋循此情。亘古人寰呈万象，绝峰我自看天真。