2002年、2004年，重庆市诗词学会分别编印两个很有价值的选本：《巴渝诗词十五家》和《当代渝州词一百首》，堪称姊妹篇。其实，此前的2001年该会还编印了一个很有特色的选本《芳园吟咏录》呢，也值得重温，并予记载。说她是一本不可再得的奇书并不过分。他年哪位有心人要是打算写一部《新时期重庆诗词史》，怎么也得为她记上一笔。
《芳园吟咏录》由王端诚、蒲健夫合编，收入重庆29位女性作者的诗词作品数百首，按通常的按姓氏笔画为序排列。大约是由作者自费出版吧，每人均占8页篇幅。体现了公平原则。据勒口《本书简介》可知，她们中年长者年过古稀，少者芳龄二旬甫过。细查每人首页的作者简介，则知1920年代出生者计有周晴光（1923）、胡邦春、周焕群、庞白纯、罗必芬、林梅俠、黄淑钦、周淑慎、张锐熙、张世模十位，而年过古稀者尚不止此，还有罗昌重、甘政辉、王大英、谢贞武4位。如果她们健在，则都是年届耄耋的寿星了。再加上那时年满六十的作者，“芳园”中人大多是祖母级人物了。这种严重的老龄化队伍结构，可能有些令人沮丧。但是一方面这是客观情状的反映，另一方面她们对吟事的热爱老而不减，不也显示了诗词的魅力吗？何况，总算还后有来者，确实“二旬甫过”的屠福宏（1981）和“70后”的高静波、任杰让我们看到了希望的曙光。事实证明，确如所望，如今在重庆诗词创作队伍中，可以看到不少中青年女性作者的身影。而这一定是那些“芳园”老人们乐于看见的情形吧。
如果仅如上述，也不过尔尔，此书何“奇”之有？答曰：奇在构想富有创意也。29位巾帼诗人，各占的8个页码，都是这样安排的：第一页刊登她们各自的玉照、旁边摘其佳句，下面是简介；翻过来则是两位编者分别撰写的煞费苦心、富有文采、见地的文字：上面是蒲健夫对该诗人的评论，上面是王端诚赠她的一首七言绝句。评论无非三两百字，却都得针对各自作品，言之有物，有的放矢，切忌泛泛之谈，谈何容易？而赠诗不但要与受者其人其诗切合，让其称心如意，还要接受读者的检验，亦非易事。不妨各举一例以证之：
蒲健夫评论王大英作品，说是“抚今追昔，讴歌改革开放，皆能娓娓道来，而情韵俱见”。并且结合其具体作品进行分析，然后点明“写诗填词讲究个言在意外”的道理。评黄玉兰作品，则称道其“别出心裁，自具声口，走出了仿造的阴影”。王端诚赠君军旅诗人程琼玖的诗就很贴切：“琼玖词花雪域开，军中女子亦多才。边陲戍地千般景，借与诗人诉壮怀。”他赠予集中最年轻的诗人屠夫宏诗云：“福宏诗句字天真，独上高楼放眼吟。莫负时贤殷切盼，天涯骋步路千程。”其殷殷之望溢于言表。他们对于其他诗人的评、赠均能保持这样的水平，着实很见学养、功力。如今两位仁兄均已年过七旬，就算殚精竭虑，恐怕也无法成就这样的好事了。尤其是健夫兄，已经77岁，眼睛高度近视，几近息交绝游，便见他一面也难矣哉。念此，不免感伤。
此书创意之奇，还体现在前有女词人蔡淑萍的序言，后有鄙人的总体评论，明确分工，各有侧重。蔡序从中华诗词历史和诗词复兴现状论述女性诗词兴起的必然性，充分肯定重庆骚坛“娘子军”的成就，表示欣悦之情，而对其不足处则点到为止。而我呢，在蒲、王二君已经把“红脸”的戏做足唱够之后，就不得大唱“花脸”，他们“施肥”我“除草”，着重拈过拿错，指出一些带有普遍性的问题，如“泛政治化”、锤炼不足，技巧欠佳，等等。虽然显得大煞风景，也不得不担任指定角色。
此外，本书在封面、目录、版式设计等方面，也有独到新颖之处，相当讲究，有赏心悦目之效。一编在手，当有珍藏之念。
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