希望“意义节奏和形式节奏完美结合”是很多朋友的愿望，但是这只是一种理想境界，是绝对不可能实现的。
为什么这么说？
因为“意义节奏”是一个模糊的概念，具有很大的随意性。
要知道，节奏美感是“节奏单元”之间有规律的运动形成的。而意义节奏单元是什么呢？可能会有两种理解：
一是指意义分割出来的词或者词组，如果许多词或者词组形成有规律的运动，那么这就是形成所谓“意义的节奏”了。这里面临两大障碍：
1、意义节奏单元有两种形态：词，和词组；什么情况下以“词”为节奏单元？什么情况下以“词组”为节奏单元？缺乏明确的法度来判别，那么意义节奏单元就会有很大的随意性；比如“在幸福里”的节奏单元分割是“/在/幸福里/”还是“/在/幸福/里/”还是“/在幸福/里/”还是“/在幸福里/”呢？
2、汉语里面词和词组的严格区分是很困难的，连语法学家们都头疼，比如：“青菜”“红薯”是词，因为“青草”不等于“青的草”、“红的薯”；而“青草”“红衣”“红旗”是词还是词组呢？类似的问题连语言学家都头疼，常常只能靠统计学来判别。连语法学家都头疼的问题让诗人们去熟练掌握，有可能吗？
二是指两个“停延”之间的语言片段作为节奏单元。从前面的讨论我们已经知道，在实际朗诵中，每个诗句的“停延”有较大的随意性：
1、有时候“停延”在一个词后面，大致相当于一个程式化的音步；2、有时候“停延”在较长的词组之后，大致相当于几个程式化的音步，即许霆教授所说的“意顿”；3、有时候，由于朗诵者某种感情的抒发，一个词的内部也可能出现“停延”，比如闻一多《一句话》里最后一句诗“暴一声，咱们的中国”，有可能被朗诵成成“暴一声~，咱们的~中~~国~~”,这里的“中国”就会一字一“停延”；又比如“我登上了黄鹤楼”里面的“黄鹤楼”是一个词，常被读成“黄鹤~楼”；4、语音学家指出，同样的语句内部的停延的多少，与朗诵速度有关，速度慢“停延”就多，速度快就少。
因此，两个“停延”之间的语言片段，也具有较大的随意性。
既然所谓“意义节奏”的节奏单元具有很大的随意性，那么“意义节奏和形式节奏完美结合”也就意味着“形式节奏”毫无规律可言，不可能有明确的分割法度；用这种理论来指导大家写“音步对称”的“格律体”，可能吗？
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