端诚兄是资深诗词家，诗词作品蜚声吟坛，并曾参与重庆诗词学会的筹建，多年担任其副会长以及《重庆诗词》主编，其功甚巨。近几年来，他在继续从事诗词创作的同时，鉴于新诗并不等于自由诗的事实，接受了格律体新诗的理念，开始了格律体新诗的创作。因为他谙熟诗词格律，所以找到了一条捷径，从初步尝试到熟练掌握其要领，创作出了优秀的格律体新诗作品，。2007年3月，他那本受到好评的格律体新诗专集《秋琴集》就问世了。
从那时到如今，两年多来，端诚继续在这条创作道路上阔步前进，又迈上了一个新的台阶，推出他的第二本格律体新诗集《枫韵集》。此集诗情浓郁，音韵谐和，且继承了《秋琴集》的编排方式，仍然按照格律体新诗业已得到公认的“三分法”分类，并且每一首标明体式，这样就体现了理论与实践相结合的原则，给有意学写格律体新诗的朋友指明了路径。同时，每诗之后都附录了论坛诗友的跟帖，许多是十分中肯的点评，又给欣赏提供了指南。因此，可以毫不夸张地说，这对于推广格律体新诗具有示范的作用。
由于他自己创作的成功，以及近年来格律体新诗影响的日益扩大，端诚对于走上这条道路不仅“无怨无悔”，而且愈来愈充满信心。不久以前，端诚参加了第三届华文诗论名家国际论坛，他提交了一篇题为《现代汉语诗坛二元格局试探》的论文。如今，一般说到中国诗坛现状都是习惯性地一言以蔽之曰“多元并存” ，此文却另辟蹊径，指出若就语言载体而论，它是以白话为载体的新诗与以文言为载体的诗词形成的二元格局；而在新诗内部，又因为格律体新诗的复兴与发展，也与自由诗形成了二元格局。他对这三种诗体的发展前景做出了判断：自由诗无力引领当代汉语诗坛的新潮流；诗词可为“偏师”亦无望成为当代汉语诗坛主力军；格律化是新诗冲破困境并得以新生的通衢大道。这样的观点是新鲜而尖锐的，在目前肯定会“腹背受敌” ，遭到来自诗词和新诗两个方面一些论者的反对。敢于旗帜鲜明地提出自己的见解，需要勇气；而在当前的学术界，勇气是一种珍稀元素，特别可贵。为什么他会有这样的勇气呢？这是因为他不但立足于对整个诗坛发展趋势的考察，同时也经过自己切身的体验，才显得这样的底气十足。
本来端诚准备选足百首为止，但是他接受了我的建议，选了101首。多这一首，预示着一个新的开始，预示着他将为格律体新诗的伟大事业做出更多的更大的贡献。这也算我的预祝吧！
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