译I travelled among unknown men

齐云

I travelled among unknown men(By:William Wordsworth)

I travelled among unknown men
  In lands beyond the sea;
Nor, England! did I know till then
  What love I bore to thee.

'Tis past, that melancholy dream!
  Nor will I quit thy shore
A second time; for still I seem
  To love thee more and more.

Among thy mountains did I feel
  The joy of my desire;
And she I cherished turned her wheel
  Beside an English fire.

Thy mornings showed, thy nights concealed,  
  The bowers where Lucy played;
And thine too is the last green field
  That Lucy's eyes surveyed.


我曾在海外土地上旅游（作者：威廉.华兹华斯）

我曾在海外土地上旅游
  身边是陌生之人；
哦，英格兰，那个时候
  我才知爱你之深。

忧愁的那梦境已经离去！
  我与英格兰海岸
再不会分离；因为呵爱你
  已一天胜过一天。

我曾感受到我要的欢乐
  就在你山岭之间；
我爱的姑娘曾摇着纺车
  就在你炉火旁边。

降临的夜色，微露的晨光，
  露西留连的凉亭；
而她临终前不舍的眺望
  是你的田野青青。

凤舞

齐云

瞻彼海涯，绿草萋萋。有匪君子，如切如磋，如琢如磨。

一江秋水

再改。

当我被陌生淹没自己

当我/被陌生/淹没/自己
旅行在/海外/之地
哦，苏格兰！我才/深知  
我有/多么的/爱你

梦的/忧伤/离去！你我
从此/再不会/分离
哪怕/一秒；我都/感觉
我在/越来/越爱你

我所/渴求的/真情/欢乐
皆在你/众山/之间
我所/珍爱的/摇着/纺车
犹在你/炉火/旁边

晨光/能显，夜幕/可掩
亭前/露西的/倩影
而她/最后/深情的/流连
是你的/碧草/青青

一江秋水

正如你所言，这两个句子公用一个宾语。英语里经常这样用的。不过在一般文章里两个句子要用and连接，诗则可以就省去。

齐云

Thy mornings showed, thy nights concealed,  
  The bowers where Lucy played;
——这两行，是不是不是三个独立的句子，而是一种特殊句式，即Thy mornings showed  the bowers where Lucy played,
thy nights concealed  the bowers where Lucy played的合并？英语里有没有这样的做法？
就象徐志摩的诗：
你有你的，我有我的，方向。

一江秋水

当我随/互不/相识/之师（“互不相识之师”是原文没有的意思，我觉得作者是单独旅游）。
你是对的，是我没注意。不过不好改。试一下：
当我淹没于素不相识
旅行在海外之地
哦，英格兰，才深知
我有多么的爱你
有些牵强。呵呵。
苏格兰是我的笔误，应是英格兰。

齐云

原作是严谨的格律诗，最适合用格律体新诗来译了。原作押的是交韵，奇数行四步，偶数行三步，抑扬格，汉语格律体新诗对韵和步都能处理，唯对抑扬不能处理，如果用汉语的平仄交替来替代英语的抑扬，那是更高标准的翻译了，我翻译时特别对句末两个音步尽量平仄交替。
对汉语新诗的音步划分，本坛是有定论的，这也是本坛的重要贡献之一。原则是二字步、三字步为主，一字步只能出现在句首或句末且相邻是三字步，对语义不可分的四字步作形式化处理：一是中分成二个二字步，二是首、尾字向前或向后并入前、后的音步。只有音步划分的客观标准明确，才能确定一行诗是几步，所以说音步划分是格律体新诗的基石之一。
你所划分的拍，可能是自己诵读时的停歇，因为这与个人朗诵习惯有关系，不能作为音步划分的客观标准。“只是最后一节第一句多了一拍，想不出处理的办法。或可改用另一种节拍划分形式，以避免此问题”这说明就算是同一个人，每次朗诵停歇的拍也是不一样的。
我的译作除第三行特殊外，奇数行安排两个三字步两个二字步，偶数行安排一个三字步两个二字步，结尾不用三字步（三字步称吟诵调，古诗句末多用，二字步称朗诵调，新诗句末常用）。音步是这样划分的：

我曾在/海外/土地上/旅游
  身边是/陌生/之人；
哦，英格兰，那个/时候（诗行中间的标点符号，肯定是音步划分所在之处，故不另外标出音步）
  我才知/爱你/之深。

忧愁的/那梦境/已经/离去！
  我与/英格兰/海岸
再不会/分离；因为呵/爱你
  已一天/胜过/一天。

我曾/感受到/我要的/欢乐
  就在你/山岭/之间；
我爱的/姑娘/曾摇着/纺车
  就在你/炉火/旁边。

晨光曾/渐显，夜色曾/深藏
  露西/留连的/凉亭；
而她/临终前/不舍的/眺望
  是你的/田野/青青。

你的译作，按本坛音步划分，是这样的：

当我随/互不/相识/之师（“互不相识之师”是原文没有的意思，我觉得作者是单独旅游）
旅行到/海外/之地
哦，苏格兰，才深知（为什么译成苏格兰？）  
我有/多么的/爱你

忧伤的/梦已去，你我
从此/再不会/分离
哪怕/一秒！都/感觉着
我在/越来/越爱你

我所/渴求的/真情/欢乐
皆在你/众山/之间
我所/珍爱的/摇着/纺车
犹在你/炉火/旁边（本节翻译精彩，我译连用“曾”很是笨拙）

晨光/微露，夜幕/轻掩
亭前/露西的/顾盼
而她/临终/深情的/流连
是你的/碧草/清原

其实名作应该有很多种翻译，然后有眼光的编书的人才好挑出最理想的译作。

一江秋水

回复  一江秋水

一、三行要押韵的。请教，最后一节前两行是不是特殊句式，show  和conceal在诗中是不是 ...
齐云 发表于 2013-4-18 20:22

是这样的。但我感觉总用“曾”不太贴切。其实作者是把过去的回忆融进了现在的情感里。参照你的译文，我试了一下：

当我随/互不相识/之师
旅行到/海外/之地
哦，/苏格兰，/才深知  
我有/多么的/爱你

忧伤的梦/已去，/你我
从此/再不会/分离
哪怕/一秒！/都感觉着
我在/越来越/爱你

我所渴求的/真情/欢乐
皆在/你众山/之间
我所珍爱的/摇着/纺车
犹在/你炉火/旁边

晨光/微露，/夜幕/轻掩
亭前/露西的/顾盼
而她临终/深情的/流连
是你的/碧草/清原

基本上随了你的节奏，只是一三节少用一字。另：前两节同韵，后两节同韵，中间两节单行同韵，且第一四节皆一韵到底。只是最后一节第一句多了一拍，想不出处理的办法。或可改用另一种节拍划分形式，以避免此问题：

当我随/互不相识之师
旅行到/海外之地
哦，苏格兰，/才深知  
我有/多么的爱你

忧伤的梦已去，/你我
从此/再不会分离
哪怕一秒！/都感觉着
我在/越来越爱你

我所渴求的/真情欢乐
皆在/你众山之间
我所珍爱的/摇着纺车
犹在/你炉火旁边

晨光微露，/夜幕轻掩
亭前/露西的顾盼
而她临终/深情的流连
是你的/碧草清原

——恩，感觉这样似乎好些，好像更适合吟诵。你觉得呢？仅供参考，彼此切磋。

齐云

回复 3# 一江秋水

一、三行要押韵的。请教，最后一节前两行是不是特殊句式，show  和conceal在诗中是不是都是及物动词，它两伙用下面的宾语？如果这样，这一行就可以译成：晨光曾渐显，夜幕曾深藏