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《无题八首》〔七律〕

  《无题八首》〔七律〕
  
  丁巳年仲秋旧作。

        其一
  洛阳儿女对门居,花样年华一梦如。
  墨溅青衫轮作草,香添红袖共翻书;
  闲聊夏院呢呢燕,远足春江娓娓鱼。
  最忆临行双执手,斑斑点点湿罗襦!
  
        其二〔折腰体〕
  匆匆一别似参商,暮暮朝朝浑欲狂;
  倩影三更萦旧梦,鬓云几度染新霜。
  数尽归鸿无锦字,吟残旧扎有骚章;
  行行玑玉行行泪,任是无情亦断肠!
  
        其三
  落拓江湖霜满天,音尘已断各飘然;
  翩翩蝶梦年偷换,谷谷鹃啼恨暗添。
  白石望夫珠坠海,蓝桥侯汝月浮川;
  同心悔结终难解,醉拍焦桐绝再弹。  
  
        其四
  青云碧水逝悠悠,万里长风逐舣舟;
  白羽啾啾追落日,红鳞泼泼跃荒州。
  春秋冬夏浮沉界,南北西东粱稻谋;
  归佩黄金闺梦醒,白头吟断楚天秋。
  
        其五〔折腰体〕
  重来旧里已三生,稚树同栽拱碧荫;
  柳袂还知迎故客,花容已逝逐东君。
  醉眺秋山云叠叠,梦回阑夜雨霖霖;
  凄凉最是西厢壁,犹见墨痕湮泪痕!
  
        其六
  底事深潭皱簟纹?一声莺啭暗惊心!
  逢伊邂逅翻疑梦,顾我昭彰更断魂。
  烛影摇红情缱蜷,炉香笼黛怨氤氲;
  相思只道烟飞灭,讵料寒灰焰复萌!
  
        其七
  相视无言时掩面,一怀幽恨付东风。
  文君纵愿圆残梦,司马无缘践夙盟。
  咫尺痴男怜俏影,天涯倩女觅离魂。
  何来玉笛声声急,似诉胸中无限情!
  
        其八
  落花有意水无情,远逝轻飏西复东。
  顽石三生迷警幻,通灵一旦赴鸿蒙;
  天台策马寻归路,洛水乘槎觅旧津。
  辔缓舟迟蓦回首,长生殿上月溶溶。

回复  青木之灵


   严羽《沧浪诗话·诗体》云:“有绝句折腰者,有八句折腰者。”这里的“八句”,即 ...
人到中年 发表于 2013-3-22 18:34



    其实只要不写试帖诗,如果需要的话,长律也何妨一折腰!:)

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回复 17# 青木之灵


   严羽《沧浪诗话·诗体》云:“有绝句折腰者,有八句折腰者。”这里的“八句”,即是指律诗(包括七律、五律,不包括长律)。

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律诗失对失粘的作品并不少见,具体实例可参见于成龙《唐代近体诗格律新探》一书。

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我是益阳人,益阳话保留了入声,只是一些去声也变成了入声,所以比古入声更多。益阳话的入声是半高升调〔45〕,益阳人一听便知,如:笛、碧、泼、拍、急,都是入声。

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好诗激赏,学习了!第二首可以注一下:折腰体,因为从中间折腰失粘。
人到中年 发表于 2013-3-19 11:52



    谢谢指出,关于此诗失粘一事,早就有朋友在我的博客提出疑问,我当时的答复如下:

孙则鸣2013-02-26 07:12:41 [举报]

有人提及第二首和第五首失粘。当形式与内容相矛盾而不能两全时,古人并不在乎失对和失粘的。对于某些失粘的形式,古人称之为“折腰体”,只不过是取个好听的名头而已。此外,对于用韵,我和很多人一样,主张放宽,有些人主张用词韵,有些人主张全用普通话用韵,我有些折衷,押韵按普通话,唯平仄〔特别是入声”则按古韵,如“笛”“急”就是入声。供大家参考。

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王维  渭城曲
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

以上列出的七绝是典型的折腰体(第二句与第三句失粘)。又有人称为阳关体(因句中有阳关而得名)。
绝句的折腰体是公认的变格,可用此格。
律诗的折腰体很少见,一些说格律的书并不言及。最好不用此格。
将“折腰体”到百度百科去搜索,有比较详细的说明。
“折腰句”又是另一回事,不要相混淆了。
人生悟透了无尘

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好诗激赏,学习了!第二首可以注一下:折腰体,因为从中间折腰失粘。

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孙老师是格律体新诗理论专家,新诗写得好.没想到诗词也写得霸道,且功底深厚,学习了.
紫光一束 发表于 2013-3-10 17:43



    谢谢赏读。

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孙老师是格律体新诗理论专家,新诗写得好.没想到诗词也写得霸道,且功底深厚,学习了.

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