謝謝唐兄： 其實是我引的胡适先生那段話很值得我們思考；朱光潛教授那些關于詩歌的基本理論﹝見【詩論】﹞很值得我們思考。 我很佩服【東方詩風】仝人關于提倡新格律詩的主張。孫逐明說「詩是語言的藝術」之說，如果把這裡的「語言」闡述成「帶音樂的語言」，那麽，與朱光潛教授關于「詩是一種語言，也是一種音樂」之說，不就不謀而合了嗎？ 其實「帶音樂的語言」，或「能用嘴唱的文字」，從最基礎的理論上來說﹝即先不論它是好詩還是不好﹞，它們就是律詩。因為，「帶音樂的語言」或「能用嘴唱的文字」，并不是随便一段散文分行就行了，它要符合音樂的規「律」，即節奏，押韻，高低起伏等等。我有一位台灣著名老詩人朋友向明先生，在我們【奇異網】＜文學社區＞發表了一篇文章【我第一次寫歌詞】很說明問題，也很有趣。我把它摘錄轉貼在下面： 從來不會寫歌詞，認為那是詩之外的另一種專業‧一九八七年的時候，王永慶先生的明德基金會，以非常高的代價徵求歌詞，一時寫新詩的人趨之若鶩，都寫出最好的詩去應徵‧評選出來之後，獎金也發了，下一階段是要找人譜曲‧結果幾位有名氣的作曲家看了之後，沒有一首得獎的作品可以譜曲呤唱，他們說你們這種長長短短，既無韻味，也乏節奏感，更不合對位技巧的現代詩，叫我們如何將音符配上去唱出來‧作曲家好友莊奴先生原來也是寫新詩的，他發現詩和歌已經不對路，所以改行專寫歌詞，雖然他被好多詩人駡，駡他不成才，去寫那麼「簡單」的東西‧現在發現不「那麽簡單」根本沒法唱‧ 主辦單法很辣手，只好再請一些詩人和作曲家來商量，看能不能把那些用重金徵來的詩改造一下，以便向董事會交代‧當時我不知怎麼也被請了去，當然也請了莊奴先生和一些名詩人和名作曲家‧大家把那些得獎作品看了之後，無論寫詩的和作曲的都感無能為力改造那些新詩傑作‧因為那些作品都是被綿密的高深意象所苦纏，根本無法解救出成一首可以朗朗上口唱出的歌詞，自此大家才承認，有些詩是寫出來專門讓人默讀並思考，而獲得詩的高深樂趣﹔而有些詩是用平白而有韻味，用聲音即可傳達出詩意的作品，這種詩寫得好的就可譜曲唱出‧主辦單位看到得獎的作品实已無法挽救成為歌詞‧乃退而求其次，放棄那既成事實的得獎作品，要求在場的詩人和作曲家合作寫幾首可唱的詩歌，稿酬另計‧這時主辦單位才告訴我們，王董事長一向勤儉持家，對於他的大企業也是要求員工要勤勉任事，絕不可奢糜浪費，他所要求的歌詞就像台灣民謠「透早就出門‧天色漸漸光」（農村曲）一樣通俗，是要他的員工都能唱能哼、並能從歌詞中得到啓示‧我們這一群人自此才明白這次徵求歌詞的本意‧記得為電視節目＜大陸尋奇＞作歌詞的名作詞家黄瑩曾經對我說‧他對歌詞的要求是用「文雅的白話‧通俗的文言」，作曲是隨着歌詞走的，如果寫詞的人未能掌握以上要求，作曲者就很難配合了‧我乃根據他教我的基本法則，勉力寫出這首＜勤儉歌＞，並經作曲家認可才交卷‧至於後來有沒有正式譜曲唱出來，就不得而知了‧
(見【奇異網】www.chiwi.net 之【文學社區】「現代詩歌論壇」欄) | 
