孙逐明

什么才是正确的方向？

审美情趣是多样化的，美的表现形态也是丰富多彩的，文艺创作需要的是风格多样化，需要的是百花齐放。我想这也应当是常识吧。

虽然桥的诗作并非上乘之作，但是它有真情，并不晦涩，而且在表现手法上为我们的论坛吹来了新鲜空气。

我为多样化的诗歌风格的探索拍手叫好！

阿平

真怪，大家都说好，我偏偏想说不。鼓励要鼓励正确的方向，但我想桥不会在意吧，写诗作文本应是人的兴之所至，而不要为它所累。短诗最重要的就是表达的单纯，语言情节要紧凑，感情要一始至终，这是它的篇幅决定的，读者不会有作者那样的凝神静思，直接和简单，机智和风趣，情感的质朴才能动人心弦，

唐古拉山风语者

诗思天马行空，无拘无束，语言秀丽简洁，灵动婉约。

这种写法只要注意不要过于隐晦，难懂，就很容易出好作品。

【未名时节】

(1) 这么多年 我只写下两个句子——此句可有可无。

叶子爱着花很久 可花 还是随风去了——有情有理，却无痕无迹，是为好句。

(2) 光阴是龟 我们是兔子 在风里歌唱着老去——平常易懂的典故，用在这里，却含蓄，准确，生动，有着非同一般的效果。

而腕上的指针 依旧走得不疾不徐——此句亦属可有可无。

(3) 春天似乎已经离开 夏天还在远处蹒跚

风车停止转动 侧着耳朵辨听风向

很想这时 有人从背后蒙上我的眼睛 轻声说 "猜猜我是谁"——这一节在语言上不及前面两节高明，但点题抒情，亦不可或缺。

(2006.04.11.13:11)

——版主都不在，我擅作主张，加精华，对小桥的自我突破表示支持和鼓励。

秋水涟滟

三首是一个整体，表现一种失落之后的盼望。桥在努力开拓新的表现手法。这首是成功的。用一种含蓄的暗示和象征手法，让人体味。推。

孙逐明

是写恋人分手以后的那种没有时间观念的混沌状态吧。

全诗不能割裂开来看的。

二十四桥

以下是引用沧海曾经在2006-4-11 16:42:00的发言：

回桥姐，是龚自珍的旧诗，有句是“落红不是无情物，化做春泥更护花”。

都是在叶和花的关系上做文章的。

呵呵..晕了. 知道这首.只是年代久远,不记得这名了呢...

想着这是谁写的杂诗集哪. 想看看学习学习.

谢沧海. [em23]

回家啦.明儿见~

沧海曾经

回桥姐，是龚自珍的旧诗，有句是“落红不是无情物，化做春泥更护花”。

都是在叶和花的关系上做文章的。

二十四桥

谢飘姐.

沧海,这《乙亥杂诗》是谁写的啊?在哪里?

三个其实都是一首的啊. 我分开是因为其相对也有独立性.可还是为整体服务的啊.大家可不要分着读啊.晕~[em06]

沧海曾经

除了一之外，都是很优秀的作品。

看到一我就想到《乙亥杂诗》，一比，桥姐就被比下去了。

梦飘飘

3动容，其余两大节没读出意味来。