（十二）意蕴深广丰,语言诗歌化第一要宗。
诗歌语言意的蕴藏容量可以从有一点点到有很大、很多、很广、很深、很远、很丰沛，甚至是无穷。
这是诗歌语言区别于其它语言的第一要宗。也是诗人诗歌语言创造力、水平的最高体现。
中国几千年诗歌不管怎么变，这一条从来也没有变过。从思想艺术性层面来说，没有这一条的所谓好诗，都经不住历史的检验。
诗歌语言意蕴的大容量，应该是诗歌语言不可改变共性的追求。
直到今天，人们常说的浅显、直白好大程度是指这一方面的不足讲的。人们说的回味无穷、余香久存好大程度是指这一方面好讲的。
意蕴大容量是要让读者感受到的、理解了的；不能是天书，只能让天的使者来说教的东西。
不同于隐晦，隐晦是人为的深埋，意蕴不一定很多。
意蕴大容量的语言创造，说不好，也许有几个要点是不可缺的：
一是，在要表达思想感情有关的事、物、场、景的选择技巧。就从陆游和毛泽东同题同体的两首古诗《咏梅》，可以看出这其中的奥妙。
二是，从这两首《咏梅》可以看出来二人在处理，事、物、场、景之间，及与人要表达的思想感情关联的创造也是不同的，又都是很高明的。
三是，具体语言的运用和创造性。这就都制造出了很大的又是很不相同的意蕴容量。
看吧，这两首诗：
不是梅花，又都是梅花；都是梅花，又都无限的超越了梅花；反映了多少作者的处境、心境、思想、感情、态度、情绪、文品、情操等。
咏 梅
(陆游 )
驿外断桥边,
寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，
更著风和雨。
苦也不争春，
一任群芳妒。
零落成泥碾着尘，
只有香如故。
咏 梅
（毛泽东）
风雨送春归，
飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，
尤有花枝俏。
俏也不争春，
只把春来报。
待到百花烂漫时，
她在丛中笑。
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