翰香盈袖

以下是引用诗酒自娱在2005-3-7 8:30:04的发言：

河床是流水的正道，溢出则成灾难矣！

共欲善其事，比先利其器。就是鲁班，也不能例外。

没有规则，就没有游戏，也没有运动，无以判高下，胜负。

写诗，评诗，其理一也。

言之有理，在写诗的过程中常常遇到类似的困惑。是以韵律来束缚诗境，还是放弃韵律随意弛骋？我看还是沿着河床流水，比较顺畅，但是会有河道加宽的时候。

晓曲

就目前的规则看，我们还有从韵的角度拓展。这方面稍后再谈谈自己的看法。

诗酒自娱

请注意戴望舒本人晚年创作向韵律的回归。

艾青亦如是。

格律是诗人的工具，而不是束缚；河床是流水的正道，溢出则成灾难矣！

共欲善其事，比先利其器。就是鲁班，也不能例外。

没有规则，就没有游戏，也没有运动，无以判高下，胜负。

写诗，评诗，其理一也。

天涯刀客

情各又别，非关体势。

我认为应该是表达需要来选择表达方式，正确完美的表达方式肯定要暗含某种规律。

孙逐明

太对了！

唐古拉山风语者

格律诗现在急需的是好的作品来证明这种好的理论。

晓曲

“这首诗虽然各段的节奏不完全雷同，可逐步扩充的节奏气势贯穿了首尾，全诗仍然有鲜明统一的节奏特点。这就是参差对称体在格律构筑上的灵活性和优势。”——孙逐明（摘自评晓曲诗《面队海啸》）

同意逐明看法。格律体新诗要摆脱呆板形式，应重视这样的理论。另外，同韵、近韵，但音步不同的，个人认为应纳入格律体新诗范畴。这有利于增强格律体新诗的灵活性。

[此贴子已经被作者于2005-2-26 13:04:39编辑过]

齐云

关注

晓曲

谢谢余扬！关于新诗中格律的理解，我们有很多共同之处。

关于“格律体新诗”的出现，不是现阶段才产生的。广义看，几乎和现代新诗是同时期的产物，只是由于其先前理论的足限性，没有形成比较科学的架构。直到目前，孙逐明先生等的理论较之在前人的基础上有了较大发展和完善。

事实上，目前格律体新诗在自由体诗人看来，仍显得呆板。这主要是大多自由体诗人还没有这方面的探究，而且一说到格律体新诗，就误以为在返古，与现在自由的时尚不合拍，还没有充分理解（或者根本不愿参入）格律体新诗的实质。格律体新诗的根本仍是新诗，而不是唐诗、宋词或元曲式的翻版，是在自由体新诗的意蕴基础上，自然地植入格律体的韵律或节奏，以充分展示诗歌的音乐美。这便是通常讲的新诗对母语诗歌的继承。

提倡格律体新诗，并不反对自由体新诗。在今后一定时期内，自由体新诗仍是主导地位，经过自由体新诗和格律体新诗的并行发展，两种新诗体将充分融合，使新诗更具生命力。

晓曲

余扬 个人文集 等级：西部游民 文章：60 积分：1097 注册：2004-5-14

第 13 楼 我以为，新诗的格律应重在句子上，而并非整体。即在一首诗中，强调诗句的韵律，单个诗句如何才能最好的体现出最佳的韵味，而并非要求整首诗歌都有统一（或固定）韵律。而整首诗歌的韵味有了这些漂亮的单句构成也就自然而生了。这样既能够提高诗歌的质量，也不会禁锢作者的创作灵性。否则，如像唐诗演变成宋词，宋词演变成元曲，虽然在格式上有所变化，但其根本的性质却是一样的。 当然，我对“格律体新诗”还不甚了解，对于你们所倡导的精神也未领会。此处，仅是根据自己的阅读经验和对诗歌的认识谈一点自己的冒昧的看法。不当之处，敬请谅解。孙先生和晓曲先生的观点待空时好好学习，请多指教。