再看近体诗
以上内容提到很多格律体新诗与近体诗的区别，现在从近体诗的角度谈一谈两种诗体的异同。
近体诗属于古诗，讲究格律，而不讲格律的古诗则称为“古风”。近体诗在韵律上，前面已有所诉，此不赘述，我们重点看一下近体诗的平仄和对仗。
不管是绝句还是律诗，都规定了平仄。所谓平声，即汉语四声中的阴平阳平（第一二声），所谓仄声，即汉语四声中的上声去声（第三四声）。近体诗有“平起入韵式”、“平起不入韵式”、“仄起入韵式”、“仄起不入韵式”等四种基本体式。
首先，我们来看一下五绝，这四种体式在五绝中分别表现为：
1、平起不入韵式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
2、仄起不入韵式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
3、平起入韵式（由1式变换第一句）：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
4、仄起入韵式（由2式变换第一句）：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
关于五绝的例子，我们不难找到，且看王之涣《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这首诗是仄起不入韵式的很好例子，其他三种体式也能找出很多例子，此不赘举。
其次，七绝的平仄可以看成在五绝前面加两个字而成，而加上去的这两个字的平仄必须与五绝前面两个字相反。在五绝的每种体式前面加两个字后，又构成七绝的四种基本体式，分别入下：
1、仄起不入韵式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、平起不入韵式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
3、仄起入韵式（由1式变换第一句）：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
4、平起入韵式（由2式变换第一句）：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
关于七绝的例子，我们来看诗人刘章的一首《中原冬韵》【12】：“九曲黄河千里水，中原春色早登程。大棚都是东君寨，菜叶青青果子红。”这是“仄起不入韵式”的例子，其他诸式例子不赘举。
第三，关于五律。律诗可看成在将绝句重复一遍，且看不入韵的两种五律体式：
1、平起不入韵式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
2、仄起不入韵式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
3、平起入韵式（由1式变换第一句）：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
4、仄起入韵式（由2式变换第一句）：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
五律例子我们来看杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。”这是一首“仄起不入韵式”的例子，余不赘举。
第四，七律可以看成在五律前面加两个字而成，这两个字和五律的每一句的前两字平仄相反，也可得四式：
1、仄起不入韵式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、平起不入韵式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
3、仄起入韵式（由1式变换第一句）：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
4、平起入韵式（由2式变换第一句）：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律的例子我们来看诗人丁垂赋的《闻某贪官下狱有感》：“谁料今成阶下囚，狱中独自泪双流。佣人保姆都离去，美妾娇妻不肯留。罪孽过多终有报，威风摆尽岂无忧。若知权柄难长握，应悔贪心未早收。”【13】这是“仄起入韵式”的实例，余不赘举。
近体诗的韵脚都落在偶数句上（首句例外），而且只押平声韵，在格律体新诗中，对韵脚的声调并无要求，且对平仄无要求。以上所举近体诗例子中，一些句子的奇数字位置上不大相符，这在近体诗中是合律的，近体诗有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”即第一三五字可以不顾平仄，第二四六字必须严格，这是争对七言诗而言的。至于五言诗，就是“一三不论，二四分明”了。这个口诀不符合所有近体诗体式，在近体诗的某些句子中存在着变式，若按此口诀会造成孤平现象，虽如此，也大体能够运用。关于近体诗的变式、避忌等，此不赘述。另外，近体诗中还有五排、七排等，就是句子比律诗多，不能换韵【14】。
近体诗中的律诗还要求中间两联押韵，如杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金”这两联就是对仗的；再如丁垂赋《闻某贪官下狱有感》中“佣人保姆都离去，美妾娇妻不肯留。罪孽过多终有报，威风摆尽岂无忧”这两句也是对仗的。除中间两联外，其他两联可以对仗，也可以不对仗。近体诗的对仗方式有很多种，如宽对、工对、流水对、借对等，此不赘述。而排律中也是除了首联与尾联不做要求外，均需对仗。近体诗中要求押韵的这一条规则在格律体新诗中也没有。
总结：格律体新诗和近体诗都是讲求格律的诗体，其中，格律体新诗属于新诗，而近体诗属于古诗，从这一点上看，语言风格已经完全不一样了，格律体新诗主要用白话文，近体诗主要用文言文。在格律内，格律体新诗可以由作者自由发挥，变化出多种体式，便于操作，且均能体现三美：音乐美、绘画美、建筑美；近体诗的格律稍显严格，体式固定，变化少，但创作时也应遵循“求正容变”的准则。
参考文献：
【1】临枝 《学写格律体新诗》（中国格律体新诗网） 2012
【2】周仲器，周渡 《中国新格律诗探索史略》雅园出版公司 2012
【3】晓曲 《视线内外》大众文艺出版社 2012
【4】王力 《诗词格律》中华书局 2009
【5】《格律体新诗》第六期 2011
【6】《北京晨报·副刊》第7号，1926年
【7】吕进 《中国现代诗体论》重庆出版社 2007
【8】晓曲 《格律体新诗在新世纪的发展与完善》载于《格律体新诗》第七期 2012
【9】《东方诗风》总第8期 2012
【10】《东坡风》总第2期 2012
【11】《中华诗词》总154期 2011
【12】《中华诗词》总146期 2011
【13】丁垂赋 《藤窗吟稿》西南交通大学出版社 2009
【14】《传统诗词基本知识》 |
