齐云

刘年诗作最动人的地方，是其“楚骚深情”。自由体虽然表达感情更直接、方便，甚至可以说更准确，但失去格律的约束，作者写时容易流入散漫，读者看时颇为动人，看完啥也没记住，更谈不上通过回味得到长久的陶冶。
凤舞曾言我“吾道一以贯之”，我亦以之自嘲，二十年观念没进步。
格律是工具，多数情况下不影响表达，不论什么样的感情，什么样的主题。文质彬彬，才是更高标准的文学，质而不文，终次一级。
就以这篇文章来说，木蝶之笔，灵气动人，但也野气逼人。最可贵的是，木蝶控制了度，这个度就是读者可理解，不是单向的表达，不然再“野”一步，就是意识流、新小说之流，语言只是记载思想甚至情绪的碎片，已无语法规范等可言，内容也会不知所云。

凤舞

回复 6# 孙逐明


    要想成为书法家还得把贴丢开，只留下帖意。

孙老师这句话说得好。

孙逐明

在欣赏木蝶的文笔之余，对刘年的感慨是：

总感觉格律诗是一种很不错的训练，就象临帖。要想成为书法家还得把贴丢开，只留下帖意。

齐云

呵呵，从木蝶的传神描绘来看，刘年渐入佳境！甚慰。

方北

有追求的人苦也是幸福。

诗酒自娱

响水滩客——

刘年近年完成诗歌的华丽转身，让人赞叹。
红木蝶的文笔一如往昔之诡谲、机变，令人羡煞。

凤舞

人生不易，概莫能外。 惟有祝福，还是祝福。