在谈论新诗的押韵之前，我想先向喜爱诗歌，尤其是写诗的朋友们，问几个问题。 首先，在过去的阅读中，你们看到过几位在诗歌领域富有成就声名的诗人或理论家说过——新诗不需要押韵？为什么必须是富有成就声名的诗人或理论家呢？因为只有这样的人，所说的话语，撰写的理论，才具有说服力。 其次，在新诗的发展过程中，不乏优秀的诗人，和脍炙人口的佳作，那么，回顾一下，检视一番，其中有多少诗歌是无韵的？ 第三，我想问一问，就我国诗歌史上的三座高峰——唐诗宋词元曲，你们读到过几首不押韵的诗歌？ 为什么先要问这几个问题呢？因为若不能确定新诗是不是需要押韵，那么，谈论怎样押韵，押韵要注意些什么等等，显然没有意义。 现在，让我们来看看这几个问题会有什么样的答案。 对于第一个问题，很简单，到目前为止，我们还没有看到过几位富有成就声名的诗人或理论家说过——新诗不需要押韵。倒是看到过新诗发展初期就著名的诗人——徐志摩闻一多等，有过关于新诗音韵的讨论，有过制定新诗韵的想法；也看到过一些诗人指出——不能刻意求韵，为押韵而押韵。这种说法没有错，但这种说法显然不是指不需要押韵。 对于第二个问题，也一目了然。无论是新诗早期的代表人物徐志摩戴望舒，还是近几十年产生广泛影响的诗人，如朦胧诗派的代表人物舒婷北岛，如分别掀起了诗歌热潮的席慕蓉汪国真，他们作品的普遍特点，就是讲究押韵，而他们的代表作，更是清一色的押韵的诗作。此外还有一些著名诗人的代表作，如臧克家的《有的人》《老马》，艾青的《礁石》，食指的《面对未来》等等，也都是押韵的诗作。那么，新诗的名作中有无韵的诗吗？有，譬如卞之琳的《断章》。但相对于有韵的诗，可以说完全不成比例。而世间总有特例奇迹，但我们显然不能把特例奇迹当作普遍的规律来遵循。 对于第三个问题，或许会有朋友提出异议，既然谈新诗的押韵，那与唐诗宋词元曲有什么关系呢？那么我想问一问，现代与古代是什么关系？现代是古代的延续和发展，还是与古代的一刀两断？我想无论是谁，答案都会是——现代是古代的延续和发展。这从诗歌方面来说，也就是——新诗是唐诗宋词元曲的延续和发展。既然如此，既然唐诗宋词元曲都讲究押韵，那么新诗难道就可以不押韵？ 新诗无疑也需要押韵。而确定了这一点，我就可以来谈一谈如何押韵了。那么，新诗该如何押韵呢？显然不能墨守成规，不能平平仄仄，而是要顺应时代，顺应时代的发展，宽松自由的氛围潮流。而时代的发展，氛围和潮流决定了新诗的押韵相对简单——只需押尾韵。押韵方式有两种，一是一韵到底；二是变韵，也叫作换韵。押韵时须注意以下几点，一是押韵要有间隔，要疏密有度——因为太疏体现不出韵味，太密则容易成顺口溜，打油诗；二是韵字要尽量避免重复，尤其是较短的诗，切忌重复；三是要注意，韵字的音调须有所变化，尤其是较短的诗，因为若音调缺乏变化，那么上口是上口，顺溜是顺溜，但就没有了节奏起伏，旋律抑扬…… 以上即是新诗押韵的特点和一些需要注意的问题。我想任谁看到，都会觉得新诗押韵异常简单。是的，新诗押韵确实非常简单，但简单并不是容易掌握的代名词，这也就如王安石所说——看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。那么一个作者如何才能掌握押韵呢？首先便是要有押韵的意识，要有“无韵不成诗”的观念；其次就是要下功夫，投入时间精力，研究练习。这样天长日久，也就不难掌握押韵，不难写出好诗了。
——具体如何认知，较快掌握押韵，我将在《写诗，从押韵开始》一文里详尽阐述。
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