浪淘沙

凤舞九天

    浪淘沙
   
    清江浸月华，
    天水无瑕。
    小船悠悠泊芦花，
    惊落梦儿一朵朵，
    飘飘洒洒。
   
    是谁在吹笳，
    声绕云涯。
    多少凄悲若喧哗，
    散在风中了无痕，
    大浪淘沙。
   
    2007－01－05

雁语

　　浪淘沙
   
    清江浸月华，
    天水无瑕。
    小船悠悠泊芦花，
    惊落梦儿一朵朵，
    飘飘洒洒。
   
    是谁在吹笳，
    声绕云涯。
    多少凄悲若喧哗，
    散在风中了无痕，
    大浪淘沙。

喜欢凤舞佳句！：）

[此贴子已经被作者于2007-1-12 19:22:18编辑过]

唐古拉山风语者

浸字，我没看清楚。

我以为是渥，或者别的没见过的。

唯独没想到浸字。

浸字很好。

秋水涟滟

又是一首古韵十足的佳作。推。

不过到底是一种理想化的境界，唯美但与现实隔得终远些。

凤舞九天

QUOTE:

以下是引用唐古拉山风语者在2007-1-5 23:28:09的发言：

评这种传统意义上的诗歌，我个人感觉可以精确到字而不觉手软。评大多数的现代诗歌，有时候说到段就没有自信了。

这是评者的原因，还是作者的原因，还是诗歌本身的原因？

感慨中。

传统诗歌和现代诗歌，的确在审美取向上是不同的。

有个很有趣的现象，从写这方面来讲，传统的诗歌注重炼字炼意，把丰富复杂的思想感情用最简洁单纯自然的语言表现出来，而现代诗则通常怕的就是单纯自然，往往追求新奇追求繁复追求各种各样技法的应用。好像前者的才能在于把复杂的事情变简单，而后者的才能在于把简单的事情变复杂。

而从评的这方面来讲，传统诗歌讲的是妙悟，是“此中有真意，欲辩已忘言”我们看历来的诗话词话等等大多如此；现代诗歌的评则可以把作品大卸八块，分解成各种门类，条框，讲着语言的特征、修辞的方法或者结构的妙用，好像把写作看作是一项技术复杂的工艺，正可以好好分析一下它的流程，以便培养出一批高级技工。：）

唐所说的评诗中的问题，我觉得还是因为只有对诗美的感受能力，缺乏那些八级工匠的手艺所致。 ：）

不过我庆幸自己不是技工。：）

[此贴子已经被作者于2007-1-6 11:26:15编辑过]

静聆花开

我虽然不懂格律,但我也同意凤版的观点,觉的浸与瑕用的好,感觉好象有无限想象的空间可以铺展呢..

[此贴子已经被作者于2007-1-6 10:58:17编辑过]

凤舞九天

用“浸”字就是因为觉得铺和流之类的过于熟了，不太想用。其实浸也不生，白居易有“别时茫茫江浸月”的句子。

“无瑕”我觉得比“无涯”贴切，清江明月，天水间空明澄澈，应该是无瑕的感觉。

声绕“云涯”，其实原来想用“天涯”，后来又觉得“天涯”一词也用得太滥了，不太想用。涯本是边际之意，乐声直到云端，也说得通。：）

“喧哗”这两字倒也不完全是凑韵，个人觉得真正的悲伤痛苦都应该是安静的，可以哭可以诉的那种算不得真正的悲苦。不哭也不诉而只借音乐来表现，所以说“若喧哗”。当然这是很个人化的感觉，不一定能与人相通。所以这句不算成功。

记得你说过有时候写格律体是诗思跟着句子走，是这样的，不写完了有时候心里的确是没有明确的东西。

唐古拉山风语者

评这种传统意义上的诗歌，我个人感觉可以精确到字而不觉手软。评大多数的现代诗歌，有时候说到段就没有自信了。

这是评者的原因，还是作者的原因，还是诗歌本身的原因？

感慨中。

唐古拉山风语者

浪淘沙
   
    清江浸月华，——浸字生僻，不佳，建议用铺或者流
    天水无瑕。——瑕字不如涯字自然。
    小船悠悠泊芦花，
    惊落梦儿一朵朵，
    飘飘洒洒。——此句极佳，化后主，“芦花深处泊孤舟，笛在月明楼”句，自然而然，虽然沉抑雄浑不及原句，然婉约轻灵犹过之。汉语之美，到此为极。
    
    是谁在吹笳，
    声绕云涯。——这四个字模糊，力道有些不足。
    多少凄悲若喧哗，——喧哗二字有些敷衍。
    散在风中了无痕，
    大浪淘沙。——这四字好，稳重有力。
   

纵观之，上阙很好，灵气十足。到了下阙，似乎有些力不心。

但仍不失为一佳作。

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