格律体新诗的诗体简介·整齐体·三步二步诗 [ 选自《中国新诗格律大观——现代格律诗鉴赏创作辞典》] （一）关于三步二步诗： 一 三步、二步诗，指的是三步以内的短行诗。 这类诗更多地继承了诗经体和五言古近体诗的传统特点，诗行短小，结构简单，无大顿（一般只有小顿），步（顿）数少，节奏急促，轻快或刚健，与五步以上的长诗形成了对比。 这类诗行短叶韵勤，韵脚密度大，距离小，韵势强，与五步以上长行诗容易节奏缓，韵势弱的特点正好相反。 我国诗歌历来以中、短诗行者为主，古代诗歌经历了分别以四言（诗经体“2︱2”）、五言（五律句“2︱2︱1”）和七言（七律句“2︱2‖2︱1”）为主的历程，其实就是分别以二步诗、三步诗和四步诗为主的历程。新诗有史80年了，总而观之，当以四步诗为主，用得最多；三步以下为短行诗，五步以上为长行诗。 当然五步以上的长行诗也不是不可用，郭小川的长廊体（又称赋体诗）曾风行一时，为我们做出了榜样。已故诗人邹绛也写了一些成功的五步十二言诗。 二 三步诗中常用的流行较广的诗体是三步七言诗，其次也时有三步六言诗和三步八言诗。 三步七言诗： 由于古今语言基础和格律条件不同，同是七言诗，古今的步数就不一样： 千里︱莺啼‖绿映︱红， 水村︱山郭‖酒旗︱风。 南朝︱四百‖八十︱寺， 多少︱楼台‖烟雨︱中。 ——杜牧《江南春》 大家| 都在︱咒骂你 整天︱为你︱在发愁 谁也︱不会︱喜欢你 你让︱大家︱吃苦头 ——艾青《窗外的争吵》 显然前者是四步七言诗，后者是三步七言诗。实际上新诗中的三步七言诗更多的是继承了五言古近体诗的传统特点和当代民歌的特色： 功盖︱三分︱国， 名成︱八阵︱图。 江流︱石不︱转， 遗恨︱失吞︱吴。 ——杜甫《八阵图》 丰收︱山歌︱多又多， 丰收︱山歌︱用马驮。 前马︱到了︱遵义县， 后马︱还在︱二朗河。 ——民歌《丰收山歌多又多》 三步七言的新诗与五言古诗相比，明显地可看出现代诗歌中的三音音步取代了古诗中单音音步的作用（这是古今汉语变化的必然结果）而成了常用的辅助音步，所以不难看出三步七言新诗与五言古诗的渊源关系。而现代民歌恰好为新诗做出了榜样。 三步七言诗行的构成方式： （一）常用的基本诗行是用2个两音音步和1个三音音步构成的三步七言诗行，两种音步的排列顺序不像律诗那样完全固定。 路人丨要轻轻丨拾起 若为了丨爱的丨情面 ——林庚《古意》 （二）辅助性的诗行是用2个三音音步和1个单音音步构成的三步七言诗行。 永作着丨芬芳的丨梦 ——朱湘《葬我》 我丨也不禁丨要惊呼： “你这个丨洁癖啊，丨唉！” ——卞之琳《白螺壳》 三步八言诗： 这类诗行大多是用2个三音音步和1个两音音步构成的三步八言诗行；至于辅助性的诗行构成方式有的是用2个两音音步和1个四音音步构成的三步八言诗行。丁元的《风景画》全诗4行，头两行为常用的基本诗行构成方式，后两行为辅助性诗行构成方式。 二步四言诗： 现代二步四言诗继承了诗经体传统，诗行也是用2个两音音步构成的，如郭绍虞的《江边》。 二步五言诗： 现代二步五言诗依然属于二步诗，绝不同于古代五言诗（古代五言诗实质上是三步诗）。现代二步五言诗绝大多数是用1个两音音步和1个三音音步构成的，如艾青的《威尼斯小夜曲》。 另外，同是五言诗行，古代是三步诗行；现代一般是二步诗行，有时也可能是三步诗行，如：“啊，︱黄河︱长江！” 现代汉语比古汉语复杂，新诗比旧诗格律条件复杂，这是历史和语言发展的自然规律所决定的。现代格律诗的诗体建设必须与时俱进，必须抓住主要矛盾，必须改变观念真正科学认识传统限字说的实质，树立以音步为着眼点既限音步数量又兼顾各种音步有机配合的完全限步说的基本格律思想并以此指导创作实践，这样才能更好地促进现代格律诗的诗体建设，发展和繁荣现代格律诗，使之成为可以与诗经、乐府诗、律诗、词曲媲美的一代新体诗歌，跻入世界诗歌之林。
（二）诗例选九首： 一、三步七言诗 102 今 宵 · 朱 湘 今宵︱是桂的︱中秋， 明月光︱照在︱清流。 原野间︱鸟声︱止奏， 剩寒蛩︱呜咽︱抒愁。 媚阳春︱一去︱不还， 色与香︱从此︱阑珊—— 再不要︱登高︱望远， 万里中︱只见︱秋山！ 不如︱趁皓月︱当头， 与嫦娥︱竟夕︱淹留。 莲蓬︱作杯子︱饮酒， 送归鸦︱飞过︱山陬。 ——《永言集》 格律评介： 这首三步七言诗各行都是采用常用的基本诗行构成方式；各节用排韵，韵音一三节是ou韵，第二节是an韵。 民歌善用三音音步收尾，而这首诗一律用两音音步收尾。 104 古 意 · 林 庚 红枫叶︱生在︱山前 深秋时︱落下︱山涧 路人︱要轻轻︱拾起 若为了︱爱的︱情面 明年的︱百花︱开来 美丽的︱没有︱人见 长江的︱碧水︱东流 别离时︱再无︱留恋 ——《北平情歌》，开明书店，1936年版 格律评介： 这是首格律上相当成熟的三步七言的现代格律诗，诗行、诗节音步与韵律的安排都比较得体，以其流畅而节奏鲜明的语言抒发了诗的情调与主题。 二、三步六言诗 139 爱的默契 · 梁上泉 我从│你的│背景， 猜知│你的│面容； 我从│你的│沉默， 听见│你的│歌声； 我从│你的│眼睛， 走进│你的│心灵。 1991年10月19日，重庆 ——《六弦琴》，重庆出版社，1993年 格律评介： 排比与对偶的综合运用优化了诗的节奏，突出了诗的主题和情调。 140 诗神的话（其二） ·夏 雨 真，│是诗的│父亲， 善，│是诗的│母亲， 美，│是诗的│恋人， 爱，│是诗的│灵魂。 ——《中国当代诗人代表作》，山东文艺，1995年 格律评介： 排比与比喻的综合运用以及诗行音步的规律排列有力地强化了节奏感和音乐美，突出了诗的主题。 三、三步八言诗 155 缙云山之秋 · 邹 绛 雾季│又悄悄地│来到， 你总是│被白云│拥抱…… 树叶│还碧绿│如玉吗？ 可还有│一阵阵│松涛？ 秋天│又悄悄地│来到， 你常常│被夜雨│笼罩…… 黛湖│还明亮│如镜吗， 可还有│一声声│鸟叫？ ——《现代格律诗选》 格律评介： 两节四行诗共用这样的诗节格律形式： ××│又悄悄地│来到， 你××│被××│××…… ××│还××│如×吗， 可还有│一××│××？ 四、二步四言诗 158 江 边 · 郭绍虞 云在│天上， 人在│地上， 影在│水上， 影在│云上。 ——《新诗选》第一册，上海教育出版社1979年6月版 格律评介： 诗经体的特点充分体现在此诗身上，读来亲切、自然又和谐。 五、二步五言诗 170—171 缙云山诗草(选二首) · 邹绛 缙云山之晨 是谁在│窥探 高高的│密林 闪耀的│光线 彩虹般│迷人 一行行幼衫 锋利的│绿叶 闪射着│阳光 威武的│行列 辉映着│穹苍 175 晨 景 · 梁上泉 楼在│朝云里 云在│晨风里 风在│花香里 花在│树丛里 树在│人影里 人在│鸟声里 1992年5月15日 林园 ——《六弦琴》，1993年7月 格律评介： 全诗以“×在│××里”的格式一排到底，用复韵（“eng+i”）描绘并讴歌了晨景之美。
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