平仄声律建立的基础
诗友们常常挂在嘴边的“平声”，实际上包含有两个概念。一个是音韵学上声调的概念，如“平上去入”，一个是用于诗词曲联格律上的概念，如“平仄”。 中古有平仄声律，应该说当时的声调一定有可以形成对立的、能错综字调之低昂、使韵文产生音乐美的平仄两类声调。虽然我们现在已不能确切地了解中古平上去入四声的真正调值（明人释真空的《玉钥匙歌诀》只能做参考，毕竟南北朝离明朝已经很远了，也许是释真空胡诌了几句），但声调有平仄对立应该是可以肯定的。 如果某个声调系统裡没有平仄对立，或者平、仄的字数相去甚远，平仄声律是建立不起来的。如果有声律，也一定是轻——非轻律、长——非长律、高——非高律、昇——非昇律或其它什么律。 如西安话的调类调值是：阴平21 阳平24 上声42 去声45。四声裡竟然没有一个是“平”声。看来平仄律是不適合西安话的，或者说如果要给西安话製订声律，一定不会是平仄律，因为它没有基础。 兰州话也是这样：阴平53 阳平51 上声42 去声13。 济南话的调类调值是：阴平213 阳平42 上声55 去声21。有“平”声，不过既不是阴平，也不是阳平，而是上声。 扬州话的情况是：阴平21 阳平35 上声42 去声55 入声4，去声是“平”声。 这两种话虽可以调平仄，但“平”声 字太少，操作起来十分困难。 北京话（阴平55 阳平35 上声214 去声51）、汉口话（阴平55 阳平213 上声42 去声35）、成都话（阴平55 阳平21 上声53 去声213）、昆明话（阴平33 阳平31 上声53 去声13）的情况与济南话、扬州话类似。 南京话又有不同：阴平32 阳平14 上声22 去声44 入声5。上声、去声都是“平”声，且一个半低，一个半高，本身就有一个“高低”的对立，再要与不平的阴平、阳平建立平仄对立，情况就要複杂些了。天津话也是这样：阴平11 阳平55 上声24 去声41。 河北滦县话又有些不同：平声（不分阴阳）11 上声215 去声55。“平”声 本身有高平、低平之分，且“平”声字太多，要调平仄也很困难。 广州话、南宁话、广西玉林话更複杂，俺也不晓得当怎样调平仄，朋友们自己儿去琢磨吧。 广州话：阴平55或35 阳平21或11 阴上35 阳上13 阴去33 阳去22 阴入55 中入33 阳入22。 南宁话：阴平55 阳平21 阴上35 阳上24 阴去33 阳去22 阴入一55 阴入二33 阳入22。 广西玉林：阴平54 阳平32 阴上33 阳上23 阴去52 阳去21 阴入一55 阴入二33 阳入一12 阳入二11。
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