读张者《桃花》断想
继张者的长篇小说《桃李》、《零炮楼》之后，《桃李》的姊妹篇《桃花》又列入长江文艺出版社的名牌“九头鸟丛书”，首印达10万册，在本届书市签售，反响热烈，可喜可贺。
一个作家保持这样的创作势头，别说在重庆，就是在当下的中国，也属难得。几年前，张者曾被全国几家重要媒体联手评为“中国最有潜力的作家”。看来，他没有愧对这一荣誉，其潜力还确实不小。 《桃花》与《桃李》，是名副其实的“姊妹篇”。无论在题材上，主题上，创作手法上，人物设置上，情节安排上，都有许多共同之处。
但这并不是雷同，不是重复，而是拓展，是开掘，是对“同”中之“异”的发现与展示。是一根藤上结出的两枚好瓜。
她们不是一举两得的“双胞胎”，而是经过不同“孕期”的“像”又不像的两姊妹。 在叙述策略上，《桃花》与《桃李》、《零炮楼》一样，保持了行云流水般的流畅，保持了幽默、调侃的特色，闪耀着智慧的光芒，可以是逐步形成了张者自己的风格。如果不告知作者，我相信能够从中读出“张味”来。
这种既是第一人称，又是“全能全知”的叙述角度，的确非常高明。“我”不限于亲见亲历，当事人与“说书人”两种身份随时转换，进出自如，角色与作家一身而二任，带来了便利，形成了优势。 与《桃李》相较，《桃花》有更强的政论性和思辩色彩。作品对现实的介入更加直接，更加深入。这在当今小说中，就我的视野而言，所见不多。例如24章写雄杰公司的上市过程，就是夹叙夹议；最后的结论大胆，深刻，犀利，触及中国股市问题的政策、制度层面，足见作者勇气。
作者的高明之处在于，这些看似“非小说”的内容，都是作品必须涉及和阐明的，对于表现主题是必不可少的；而且作者的阐述，对于这方面专业知识缺乏的读者来说，可谓深入浅出，并不枯燥。 在人物形象的刻画与塑造上，与《桃李》相比，此“老板”非彼“老板”，此“师兄”亦非彼“师兄”，显出了应有的差异。
本书中，大师兄与师弟个性鲜明。大师兄的个性在情节发展中不断变化，不断丰满，在塑造上比之他一心维护其“完美”的“老板”更为成功。
钟情和邸颖这两个“80后”女大学生敢爱敢恨，敢作敢当，形象新颖，真实，别开生面。而刘曦曦则比她们显得成熟，复杂，内敛，也许就是钟情、邸颍们的明天？ 故事情节跌宕起伏，有时一波三折，悬念设置合理，往往既在意料之外，又在情理之中。其虚构具有很强的隐蔽性，不致在阅读中引起质疑。这是一部“好看”的小说，对于读者具有很强的吸引力。
我以为，张者正在走着一条继承中外小说优良传统的路子，追求雅俗共赏的目标。心中有读者，而不是把他们拒之于门外。这比自诩“小众化”的作家、诗人聪明得多。 当今的长篇小说，如果不是史诗性的巨制，从市场和读者考虑，其“长度”不宜过当。这对作家的剪裁功夫是一个考验。而《桃花》的篇幅可以说恰倒好处。 | 
