网上诗话（20）古今“七言诗”的区别 《二奶泪》（三步七言诗）在诗歌网上发表后，关于它的诗体问题引起了争议。原因是多方面的： 首先，为了更好地描写和体现当代重又出现和的确存在的这种“病态”的社会现象，本人在形式上采用了介乎古今“七言诗”之间的诗体，以此使人易于产生对古今闺中诗的联想与对比。这种写法及采用的形式，自然就造成了读者的种种争议。
其二，许多读者和作者，对古今“七言诗”的区别，往往不甚清楚，把握一般不甚全面。这是造成争议的又一原因。有的认为“旧体七言诗的节奏已成定形，**/**/***/。如果新诗还用这样的节奏，难免会误以为是旧体诗”。 以七言律诗为代表的旧体七言诗的节奏，已经固定和程式化为“２｜２‖２｜１”。如此说，根本原因取决于它的语言基础及其格律条件：词汇是以单音词为主，虚词极少入诗，无轻音；音步只有两种，为主的两音音步和为辅的单音音步，而且音步排列次序是固定的，不自由的。音步排列次序的固定化与程式化，还有一个原因，就是平仄音律的限制；从声律角度说，七律每行的四个音步，分别称之为“顶节”、“首节”、“腰节”和“尾节”，而“尾节”固定是单音音步，其前面的各小节则必须使用两音音步。因此，七言律诗的节奏实质是“２｜２‖２｜１”式的“四步七言诗”，而不是“三步七言诗”。 请比较下面的两首新旧诗例： 千里︱莺啼‖绿映︱红， 水村︱山郭‖酒旗︱风。 南朝︱四百‖八十︱寺， 多少︱楼台‖烟雨︱中。 ——杜牧《江南春》 大家| 都在︱咒骂你 整天︱为你︱在发愁 谁也︱不会︱喜欢你 你让︱大家︱吃苦头 ——艾青《窗外的争吵》 其三，到了新诗时代，词汇不再是以单音词为主，而是以双音词为主，而且大量出现的多音词、虚词以及轻音纷纷入诗；音步一下子剧增到四种之多，而且结构状态以及分工也有变化：常用的基本音步有为主的两音音步和为辅的三音音步，特殊的辅助音步则包括退化了的单音词和新生的四音音步（极少一用）。这样的格律环境之中，作为新诗的三步七言诗，其诗行构成方式，也同样有常用的基本构成方式和不常用的辅助性构成方式： ㈠ 常用的基本诗行构成方式是用2个两音音步和1个三音音步构成的三步七言诗行，两种音步的排列顺序一般不像律诗那样完全固定，是由作者自行决定的。请看林庚的《古意》就颇有新意： 红枫叶︱生在︱山前 深秋时︱落下︱山涧 路人丨要轻轻丨拾起 若为了丨爱的丨情面 明年的︱百花︱开来 美丽的︱没有︱人见 长江的︱碧水︱东流 别离时︱再无︱留恋 ㈡ 辅助性的诗行构成方式是用2个三音音步和1个单音音步构成的三步七言诗行，音步的排列顺序也是由作者自行决定的： 永作着丨芬芳的丨梦 ——朱湘《葬我》 我丨也不禁丨要惊呼： “你这个丨洁癖啊，丨唉！” ——卞之琳《白螺壳》 两种诗行构成方式是既可以分别单独使用，也可以配合兼用。 其四，《二奶泪》这首三步七言诗各行的音步排列次序是程式化的“２｜２｜３”式，与一般的自由排列不同，这也许是造成误会的原因之一，因为当今诗坛上这样程式化地安排音步者为数还是少数，容易使人与旧体诗混淆。 雨打｜芭蕉｜一声声， 迟起｜梳妆｜意懒慵。 不慎｜黛笔｜描眉外， 笼中｜画眉｜一啼惊！ 作女｜不该｜图财势， 悔当｜二奶｜囚笼中。 芭蕉｜叶面｜雨成串， 二奶｜玉容｜泪纵横。 最后，大概与此诗的语言词汇里极少使用虚词轻音，语体比较凝重，也有一定关系。 当然，一般不会怀疑是七律，因为此诗一方面没有调平仄，另一方面中间两联没有对仗，对仗的反倒是尾联。 2007·8·12
[此贴子已经被作者于2007-8-12 9:25:44编辑过] | 
