网上诗话（45） 关于新诗里的四音音步与单音音步 《网上诗话（44）可敬可贵的“新声”精神》在网上发出后，有朋友就新诗的音步问题再次提出：“不对四字步（指四音音步）和一字步（指单音音步）作形式化处理，音步划分始终是一种莫衷一是”。那么，具体的“形式化处理”指的是什么呢？文中回答曰：“没有四字音步，一字音步只能出在句首或句尾，音步划分与词的完整性可以不一致”。看来，主张有三：一是人为地取消四音音步；二是硬性地限制单音音步使用的位置，“只能出在句首或句尾”；三是音步划分的原则像律诗似的，以形式为准，可以不管词的完整，即允许割裂完整的词，与意义无关。 诗歌的音步种类及其划分原则，无论古今都要受到当时的总体格律环境、语言基础以及格律条件的制约；离开这些环境、气候、基础和条件，都是很难付诸格律诗创作实践的。有什么样的语言基础，自然产生相应的格律条件。文言文的词汇以单音词为主体，白话文则以双音词为主体，而且还出现了大量的多音词以及译音词。因此，以文言文为语言基础的律诗，不仅诗行精短，而且音步也只有两音音步和单音音步两种。而以白话文为语言基础的新诗，音步种类自然就转变、增加为两类四种：一是常用的基本音步，包括为主的两音音步和为辅的新生的三音音步；二是不常用的特殊辅助音步，包括退化了的单音音步和新生的四音音步。 另外，以文言文为语言基础的律诗是先有形式后装内容，音步又只有两种，自然可以不管词的完整，五律一律分做“2｜2｜1”（“城阙｜辅三｜秦”）、七律一律分做“2｜2‖2｜1”（“野庙｜向江‖春寂｜寂”）。而与律诗总体格律环境有天壤之别的新诗，格律及其各种诗体处在初创时期，如果全盘因袭律诗自然很难行得通，因为语言基础及其格律条件已经发生了根本性嬗变。当然，在保证词汇与内容完整的前提下，分步应当享有相对的独立性，因为在创作实践中，总归有可左可右的空间，特别是作者格律修养尚未娴熟的情况下的作品。 四音音步所以诞生，是现代语言发展的必然结果，特别是虚词的丰富与现代化造成了其结构作用、语气作用的多样化以及自身发音的复杂化。就语音而言，文言文基本没有轻音，而白话文出现了大量的轻音虚词，诸如时态助词（“着”、“了”、“过”）、结构助词（“的”、“地”、“得”）、比况助词（“似的”）以及语气助词（“啊”、“吧”、“呢”、“吗”）等。当然，叹词除外，因为它单用，不与人结合，所以发音有具体调值，不属于轻音，而且有其独立性。上面提及的轻音虚词，因为是轻声，发音时必须借助于其前临字，才能准确地发出轻而短的本音；如果与前临字隔开，就造成了发音的谬变。这种情况是文言文所没有的。再如作为助词的“所”与“的”是常见的，有时它们也会发生组合，自然造成了四音音步的出现。 作为诗歌的语言固然古今都讲究精炼，所以主张限制乃至精化虚词以及四音音步的使用是对的。但无论如何限制乃至精化，也总是要有使用的时候，这种客观存在是时代进步与语言发展的必然。另外，还应当看到长短音步种类多，虽然给作者的把握带来一些困难，然而也给作者更好地抒情达意开辟了更为广阔的天地，因为长短音步各有自己的长处与特殊作用。不少使用长短音步的诗作同样是成功的，有些还运用得相当娴熟得体得力。可见关键不是人为取消四音音步，而是如何使用得有节有利有律的问题。 黄昏│是一头‖神秘的│黑牛， 不知│他是‖那一界的│神仙---- 天天│月亮‖要送他│到城里， 一早│太阳‖又牵上了│西山。 ——闻一多《黄昏》 冰凝在│朝阳‖玻璃│窗子前 冻红的│柿子‖像蜜│一样甜 街上有│疏林‖和冻红的│脸 冬天的│柿子‖卖最贱的│钱 ——林庚《北平情歌》 ——新诗的四音音步大多是以轻音虚词配合实词而成，而且往往又充分发挥了与单音音步的配合作用，如“和冻红的│脸”、“卖最贱的│钱”。林庚《我走上山来见一个月亮》是首每行4个音步10个字的四步十言诗，其中“我唱了｜一支‖我心里的｜歌”，四种音步都使用了；再如“我，｜是个‖网上的｜小鱼苗儿”…… 同是四步十言诗，诗行构成方式有多种多样，四音音步和单音音步的运用也是多种多样的。人为地硬性做出这样那样一些规定是否符合创作实际呢？请看梁上泉《骑手》里四音音步（“××着的”）和单音音步（“头”、“脸”、“心”）的运用，不仅灵活多样，而且真正做到了有节有利有律，还有力地配合和强化了韵律： 骏马的丨头‖总是丨高昂着的， 英雄的丨脸‖总是|高扬着的； 来自丨大草原的‖赛马丨能手， 好胜的丨心‖总是丨激荡着的。 如今丨驾驭‖那如飞的丨快艇， 豪迈丨之情‖总是丨奔放着的。 由此可见，关键是作者是否具有驾御现代语言及其四种长短音步的能力。至于其他诗体里四音音步和单音音步的运用，也是同样道理。请看巴·布林贝赫《声源》（四步十一言诗）： 悬崖│给瀑布‖以宏亮的│吼声， 树林│给小鸟‖以清脆的│啼声， 春风│给草叶‖以轻柔的│细语， 祖国│给了我‖唱不完的│歌声。 ——这首诗整体诗行的音步安排很有规律（“2｜3‖4｜2”），其中四音音步都规律地用在第三个音步处，多以“以××的”式结构的四音音步紧密地配合“给……声”式的排比有效地讴歌和突出诗歌的主题。这岂不是一首内容与形式十分完美的精品小诗么？ 至于参差体诗也同样有成功使用了四音音步的诗作。朱大楠《笑》每节第二行中腰都规范地使用了“是××的”式四音音步： 赤霞│纱里‖挑着│一炷笑， 轻盈的，│是红烛的│火苗， 有的笑，‖温慰你│暗淡的│长宵。 翠羽│湖里‖摇着│一朵花， 清癯的，│是白莲的│新苞， 有的笑，‖清醒你│昏沉的│初晓。 青铜│鞘里‖跃着│一柄笑， 霍霍的，│是雪亮的│宝刀， 有的笑，‖斩断你│灵府的│逍遥。 叶善枝《狂》也规范地使用了“×出来的” 式四音音步： 披散着│头发，│赤着脚， 在太阳│底下│高唱： 唱那│火山│口里‖喷出来的│歌儿。 披散着│头发，│赤着脚， 在月光│底下│低吟： 吟那│梧桐│叶上‖滴出来的│句子。 实践证明，就整体而言，四音音步是取消不了的，关键在于发挥其特有的作用，要用之有节有利有律。事实上不是所有的诗都用这种长音步，但是毕竟有的诗需要使用这种长音步。 2008·1·22—23 | 
