“简单原理”在音节诗体格律理论里的运用
大道至简，“简单原理”是完美的理论体系不可或缺的基本原理之一。
美国物理学家Ａ•热在《可怕的对称》第二章“对称与简单”里说：“自然的基本设计是美的和简单的这一信念已经深入物理学家的骨髓。自爱因斯坦以来，对世界最终可用美和简单来理解的者送信念一直支撑着他们。”
对称美在新诗格律理论里的指导作用，我已经在《“对称说”对诗歌格律的统摄作用》里作了初步的阐述。本文将介绍“简单原理”在汉语诗歌音顿理论里的具体表现。
理论体系里的简单是指“法则”的简单，而不是“现象”的简单。Ａ•热这样阐述法则简单的奇妙作用：“自然复杂是源于简单，这一点已越来越清楚。可以说，宇宙的运行更像东方的围棋而不像象棋和美式足球。围棋的规则很简单，但变化很丰富。”“就象物理学家所看到的那样。自然的规则是简单的，也是难解的：各种规则微秒地搅在一起了。这些规则间的复杂关系在许多情况下会产生奇妙的效果。”
Ａ•热的这段论述，完全适用于音节诗体几条简单法则。试简论之。
一、音节诗体的法度简述
〔一〕、基本法则：诗句字数对称，大顿〔诗逗〕对位对称。
按：诗句就是最大的音顿，因此基本法则实际上只有一条：大顿对位对称〔即诗句之间的大顿歇位置对齐〕，简称“大顿对称论”。
〔二〕、细则：
1、音顿由词或词组组成，不允许程式化分割。基本音顿有七种：一字顿直至七字顿。
2、诗句两分或三分成诗逗〔大顿〕。诗行之间相应的大顿必须对位对称。除六字顿之外，大顿内部的小顿可对可不对。
3、六字顿有两分式和三分式两类，二者不允许互对，只允许自对。
4、以一个诗句克隆成篇者为整齐对称式，以几个长短句的集合克隆成篇者为参差对称式。二者综合运用者为复合对称式。大类分类只考虑诗句字数，不考虑音步和音顿。
5、整齐式的亚类。
字数相同的诗句，因其大顿组合方式不同，其节奏特点也有异。因此整齐式可因大顿组合形式的差异而下分五种亚类：
①一贯式，以一种基准节奏模型反复克隆直至终篇，公式为“aaaa”；
②交叉式，两种基准节奏模型在奇偶句里交叉克隆，公式为“abab”；
③随转式，中途转换基准节奏模型，常见的是两句一转，公式为〔aabbaa……〕，或可转为它式〔aabbcc……〕；还可一段一转。
④包孕式，两种基准节奏模型以包孕式方式克隆，最常见方式为“abba”。或其它包孕方式，如“aaba，aaba”、“abaa，abaa”、“aba，aba”之类，以有规律为原则。
⑤复合式，多段体诗篇可以合用上述四种模式，可称复合式。〔注〕
二、简单与复杂的和谐统一
音节诗体的法则虽然简单，但具有极强的综合性和包容性，且其体式十分丰富，极具鲜明的节奏个性。试简论于下：
〔一〕音节诗体蕴涵了现存所有新诗格律理论的合理内核，避免它们的不足。
１、蕴涵了林庚先生的半逗律的合理内核。其一、大顿有“两分顿”和“三分顿”；“半逗律”就是两分顿，它只是音顿理论里的一个特款。其二、音节诗体把半逗律推广到了参差对称式。其三，整齐式内部的亚类远比半逗律丰富多姿。
２、蕴涵了许霆教授的“意顿理论”。“大顿”实际上相当于许霆教授的“意顿”；无条件的意顿是不能形成节奏美的，相应意顿对位对称保证了节奏支点“顿歇”的周期性复沓，节奏美就形成了；
３、古今格律体诗歌喜用对仗，能在音顿理论里得到合理解释，因为对仗能保证大小音顿的对位对称；
４、音节诗体根本无须考察程式化的音步，却可毫发无损地满足何其芳的“顿数整齐论”、程文的“完全限步说”和东方诗风的“音步对称理论”的所有要求。这是音节诗体简单法则相互作用产生的奇妙效果。具体说：基本音顿里，除了六字顿之外，其余音顿的音步一定是对称的，增添两分式和三分式六字顿不允许互对的附加条件，也就巧妙地满足了“顿数整齐论”、“完全限步说”和“音步对称论”的所有要求。至于程式化音步引起的困惑和争论〔“一字步能不能出现在句中”、“四字步应不应当分为两步”、“四字步后面的‘的’字可不可以靠后”、“程式化音步与实际朗诵的矛盾”……〕已经消弭于无形。更重要的是，根据音步对称论写作的诗篇里部分作品节奏美不强的缺陷，完全得到弥补。
5、大顿对位对称，实现了诗歌格律与朗诵的自然节奏完美的结合。
〔二〕大顿对称论能构筑诗篇的鲜明节奏特色，且体式繁复多姿。
１、大顿不能对称的诗体，其节奏特色是含糊不清的，大顿对称论则能构筑出鲜明节奏特色。试举例说明。
34体与43体七言诗的节奏特色是很不相同的。例如：
今夜读诗||多少篇||
数来数去||数不全||
诗里行舟||何处去||
渝黔边界||响水滩||
——蔡友缘《灯下品诗》43体七言诗
刚迎来||就要送走||
隔窗儿||未隔诗酬||
短信儿||不短情长||
赠别意||才发即收||
——马德荣《短信诗酬》34体七言诗
朗诵型45体九言诗、吟咏型45体九言诗、朗诵型54体九言诗、吟咏型54体九言诗、朗诵型342体九言诗、吟咏型351体九言诗，其节奏特色有很大的差异。例如：
眼前一幅||遥远的美丽||
是我梦中||残留的记忆||
天边挂着||芬芳的色彩||
林间躺着||窈窕的旋律||
——严希《遥远的美丽》朗诵型45体九言诗
不要问我||写诗为什么||
一定要问||就去问汨罗||
骚人屈子||九死犹未悔||
香草美人||永在我心窝||
——严希《不要问我写诗为什么》吟咏型45体九言诗
我真的||不想同你|作伴||
你使我||辗转反侧|难安||
我真的||不想同你|作伴||
你叫我||延续昨日|心烦||
——王端诚《失眠》朗诵型54体九言诗
夜色下隐现||暗淡的影||
好像是一条||干枯的藤||
山头的小街||山外的城||
哪一边果实||哪一边根||
——张先锋《进山的路》吟咏型54体九言诗
我真的||不想同你|作伴||
你使我||辗转反侧|难安||
我真的||不想同你|作伴||
你叫我||延续昨日|心烦||
——王端诚《失眠》朗诵型342体九言诗
用一把||写意山水的|扇||
引一缕||榴花浅笑的|风||
用一只||漫不经心的|手||
翻一页||温润如玉的|梦||
——刘年《梦回古城》吟咏型351体九言诗
余可类推。
２、两种基准节奏模型巧妙组合的五种组合模式，则构筑出更加丰繁复多姿的体式。
如此丰富且各具节奏特色的体式，是顿数整齐论、完全限步说和音步对称论的法则无法实现的〔不排除巧合〕。
体式虽然丰富，但作者根本无须死记呆背，只要遵循了“大顿对称论”的简单法则写作，自然而然会出现上述各种篇式来。
这就是简单原理的威力。
〔注〕详见《为新诗格律理论纠偏》http://eastpoet.dns45.78host.com ... &extra=page%3D1
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