在第四届华文诗学名家国际论坛书面专题发言稿 〔请微斋兄代为发言〕
尊敬的各位学者,各位诗人:
新诗格律化经历了一百多年的探索，无论是理论还是创作，均有了长足的进步。
成熟的理论理应经受实践的检验，新诗格律追求的是听觉的音乐美，其理论也应该经受吟咏朗读的检验。从闻一多生的音尺说、何其芳的顿数整齐说、程文的完全限步说直至本人的字数音步对称说，都是围绕音步〔或音顿〕停顿的数目对称而展开，许霆教授组织人马聆听了大量名家诗歌朗诵音频资料，发现大家的朗诵并不严格根据音步〔音顿〕而停顿，许教授因此而创立了“意顿说”，中国格律体新诗论坛组织的格律体新诗朗诵，也有相同的结论。由此可见，原有的理论框架与朗诵实际存在一定的差距。
本人在林庚的半逗律和许霆的意顿论的基础上，借鉴了西方音顿理论，建立了“大顿对称论”，它将在一定程度上弥补格律体诗歌形式节奏与朗诵的矛盾。原文发在这次递交的论文《论汉语诗歌对音步理论与音顿理论的综合运用》里.我分析了2000年出版的《东方诗风格律体新诗选》里所有诗篇的节奏，参差对称式暗合音顿模式的作品达百分之九十以上；整齐对称式里的比例也不小，通篇暗合者已达百分之六十以上。可参见拙文《“东方诗风格律体新诗选”齐言诗的音顿分析》和《“东方诗风格律体新诗选”参差对称式节奏分析》,敬请诸位仔细参阅和批评指导。谢谢各位。
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