诗歌节奏的发展——诗歌音乐美探索系列之7
诗歌节奏是需要发展的，它的发展手法与音乐旋律的发展手法十分相似。
一、音乐旋律的发展
作曲家李重光是这样论述旋律的发展的：“旋律的发展，对于塑造音乐的形象，陈述乐曲的主题思想，具有异常重要的意义。”“旋律发展手法也是千变万化的，但归纳起来不外乎重复与变化两大类。”“重复与变化也不是绝对的，在大多数的情况下，往往是在变化中有重复，重复中有变化。这种重复与变化，可能表现在音的高低上，也可能表现在节奏上，或者音高节奏都有所重复，也都有所变化。”〔注①〕
旋律发展的法则完全适用于节奏的发展。试以儿童歌曲《共产儿童团歌》和民歌《小白菜》的节奏发展形式为例予以说明。
1、原样重复型
《共产儿童团歌》两个乐句，第一句是节奏型，第二句原样重复。
２、变化重复型
《小白菜》四个乐句，第一乐句是节奏型，第三乐句原样重复，第二第四乐句略有变化地重复，这两个乐句之间又是原样重复。
从对称与对称破缺的角度看，重复就是对称，变化就是对称破缺，因此旋律的发展也可表述为：节奏的发展不外乎对称和对称破缺两大类，在大多数情况下是对称中有破缺，破缺中有对称。或者表述为：节奏的发展有两种形式：1、节奏型完全对称；2、节奏型整体对称与局部对称破缺巧妙结合。
二、诗歌节奏的发展
格律体诗歌的节奏型形态有两大类：整齐对称式和参差对称式。在古典诗词里，这两种类型的节奏同样有“原样重复型”和“变化重复型”两类。试举例说明：
〔一〕整齐对称式
1、原样重复型。如杜甫的《闻官军收河南河北》：
剑外|忽传‖收|蓟北‖，初闻|涕泪‖满|衣裳‖。
却看|妻子‖愁|何在‖，漫卷|诗书‖喜|欲狂‖。
白日|放歌‖须|纵酒‖，青春|作伴‖好|还乡‖。
即从|巴峡‖穿|巫峡‖，便下|襄阳‖向|洛阳‖。
按：大顿与小顿完全对称。
2、变化重复型。如岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》
鸡鸣|紫陌‖曙光|寒‖，莺啭|皇州‖春色|阑‖。
金阙|晓钟‖开/万户‖，玉阶|仙仗‖拥/千官‖。
花迎|剑佩‖星/初落‖，柳拂|旌旗‖露/未干‖。
独有|凤凰‖池上|客‖，阳春|一曲‖和/皆难‖。
按：大顿完全对称，小顿有对称破缺。
〔二〕参差对称式
１、原样重复型。如欧阳修的《采桑子》：
群芳过后西湖好，
狼籍残红。
飞絮蒙蒙，
垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，
始觉春空。
垂下帘栊，
双燕归来细雨中。
按：句内音顿分析从略，下同。
2、变化重复型
①单阙小令以句为节奏型，采用对称与对称破缺的形式发展节奏，如：
《如梦令》李清照〔词牌〕
昨夜|雨疏|风骤‖。a〔主题节奏型〕
浓睡|不消|残酒‖。a〔主题节奏型〕
试问|卷帘人‖， b〔变化，对称破缺〕
却道|海棠|依旧‖。a〔主题节奏型〕
知否‖， c〔副主题节奏〕
知否‖？ c〔副主题节奏〕
应是|绿肥|红瘦‖！a〔主题节奏型〕
按：六言是主题节奏，两言是副主题节奏。第1、2、4、7句是对称的六言，第5、6句换用了对称的两字句作。此小令相当于变步整齐对称式。唯第三句对称破缺。
元曲里也不乏对称与对称破缺巧妙结合的单阙小令：
《天净沙》〔秋〕白朴
孤村|落日|残霞‖，
轻烟|老树|寒鸦‖，
一点|飞鸿|影下‖。
青山|绿水‖， 〔对称破缺〕
白草|红叶|黄花‖。
②双阙词牌，采用改头或换尾或头尾俱改换的形式变化重复。如：
《鹧鸪天》晏几道：
彩袖殷勤捧玉钟，
当年拼却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆想逢，〔改头，对称破缺〕
几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
《木兰花》韦庄
独上小楼春欲暮，
愁望玉关芳草路。
消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息，
罗袂湿班红泪滴。
千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。 〔换尾，对称破缺〕
《永遇乐》苏轼
长忆别时，景疏楼上，明月如水。
美酒清歌，留连不住，月随人千里。
别来三度，孤光又满，冷落共谁同醉？
卷珠帘，凄然顾影，共伊到明无寐。
今朝有客，来从濉上，能道使君深意。〔改头，对称破缺〕
凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。
而今何在？西垣清禁，夜永露华侵被。
此时看、回廊晓月，也应暗记。〔换尾，对称破缺〕
格律体诗歌离开了对称，就无节奏美可言，无对称破缺，就有失灵动。过分强调对称而忽略了对称与对称破缺的巧妙结合，就容易导致节奏的呆滞。这一基本原理应当引起新诗格律理论的高度关注。古典诗词已有成功的探索，许多优秀的格律体新诗也不自觉地遵循了这一原理。以温总理诗作《仰望星空》为例：
我仰望|星空，
它是那样|寥廓而深邃；
那|无穷的真理，
让我|苦苦地求索|、追随。
我仰望|星空，
它是那样|庄严而圣洁；
那|凛然的正义，
让我|充满热爱|、感到敬畏。 〔换尾式对称破缺〕
我仰望|星空，
它是那样|自由而宁静；
那|博大的胸怀，
让我的|心灵栖息|、依偎。〔换尾式对称破缺〕
我仰望|星空，
它是那样|壮丽而光辉；
那|永恒的炽热，
让我|心中燃起|希望的烈焰|、响起春雷。〔换尾式对称破缺〕
这是一首开放节奏的参差对称体，气势开张，豪迈有力。通篇采用了换尾式对称破缺，最后一句最长，不但没有损害开放节奏的节奏美感，还增添了激情递进的的气势。若一味追求死板的对称，这种灵动的节奏美感就会大打折扣。
李政道博士精辟地指出：“艺术与科学都是对称和不对称的巧妙结合”〔注②〕。
对称和对称破缺巧妙的结合是诗歌格律的重要规律之一，它普遍存在于中外所有格律体之中，遍及节奏、旋律和韵式；如何实现“巧妙”，也有规律可循，我将另文专论。
注释：
①见李重光《简谱乐理知识》第145页。
②见李政道《艺术与科学》一文，新华文摘1998年第7期第120、121页〕。 |
