汉语诗歌的三个基本节奏模块——诗歌音乐美探索系列之10
汉语诗歌的三个基本节奏模块——诗歌音乐美探索系列之10
从近一百年诗人的佳作创作实践来看，齐言格律体新诗的字数、音步数和音顿长度是有极限的：字数应在十五言以下，音步不超过六步，诗逗不超过八个字；超此极限，因节奏过于拖沓，极少有诗人问津，也很难有成功的作品。因此汉语音顿诗体的基本音顿就只有有七种，它们是“二字顿、三字顿、四字顿、五字顿、六字顿、七字顿和八字顿”，任何音顿诗体全都是其中两种或三种音顿根据“对位对称”的原则组合而成。
由于双音词或双音词组是汉语词汇的主体形式，故两字顿是汉语诗歌节奏的细胞，两字顿的复叠形式是四字顿和六字顿，这三种音顿是汉语诗歌的基本节奏模块，古今汉语音顿诗体无论如何千变万化，任何长短诗句的节奏的都是这三种基本节奏模块，或是直接组合，或是增添“衬字”之后的组合形式。请注意，这里所说的“衬字”是广义的概念，是指为增强添两字顿节奏变化的辅助性音节，它们可以是虚字，也可以是实字；衬字的位置可以在音步之前，也可以在音步之后。
先看七种基本音顿背后的基本节奏模块：
一、两字顿。两字顿含有一个音步，增添一个衬字就可以变成三字顿。
例如七言诗“故人西辞‖黄鹤[楼]，烟花三月‖[下]扬州”是43体，它就是给“42逗”的两字顿增添一个实衬字而成，“楼”是后加式实衬字，“下”是前加式实衬字。又如七言诗“路人[要]‖轻轻拾起‖，[若]为了‖爱的情面‖”为“34体”，是“24逗”的两字顿添加一个虚实衬字而成，“要”是后加式实衬字，“若”是前加式虚衬字。余可类推。
二、四字顿。四字顿包含两个音步，其中一个音步增添一个衬字就可以变成五字顿，两个音步都添一个衬字就变成两分式六字顿。所加的衬字同样可虚可实，可前可后。可参看后面的实例。
三、六字顿包含三个音步，其中一个音步添一个村字就变成七字顿，其中两个音步各添一个村字就变成八字顿。所加的衬字同样可虚可实，可前可后。可参看后面的实例。
再看半逗律式的两分诗逗齐言诗音顿诗体背后的基本节奏模块：
一、两言诗和三言诗的基本节奏模块都是“两字顿”。
二、四言诗。基本节奏模块是“22逗”。
三、五言诗，包括“23体”和“32体”两类，其节奏模块都是“22逗”。
四、六言诗，有两体：“222体”体，是两字顿的直接叠加；“33体”，基本模块是“22逗”。
五、七言诗，有两体：“43体”，节奏模块为“42逗”；“34体”，节奏模块为“24逗”；
六、八言诗，包括三体：“44体”，是四字逗的直接叠合；“35体”，基本模块是“24逗”；“53体”，节奏模块是“42逗”。
七、九言诗，包括三体：“45体”和“54体”，基本模块都是“44逗”；“333体”，基本模块是“222逗”。
八、十言诗，包括三体：“55体”，节奏模块是“44逗”，“64体”和“46体”则是四字逗和六字逗的直接组合。
九、十一言诗，主要有四式：“65体”和“74体”，节奏模块是“64逗”；“56体”和“47体”，节奏模块都是“46逗”。
十、十二言诗，有三式：“66体”，节奏模块是“66逗”；“75体”和“57体”，其节奏模块是“64逗”和“46逗”。
十一、十三言诗，有四式：“76体”和“67体”，节奏模块是“66逗”；“85体”和“58体”，节奏模块是“64逗”和“46逗”。按：八字逗有三分式〔“332”“323”“233”〕和四分式〔“2222”〕。三分式是“六字逗”增添两个衬字而成。四分式音步过多，不宜直接充当诗逗，应当再两分成两个四字逗。下同。
十二、十四言诗，有三式：77体，86体和68体，其节奏模块都是“66逗”。
十三，十五言诗，有两式：87体和78体，其节奏模块都是“66逗”
三分诗逗的诗体的基本节奏模块和增添衬字的方式，可类推。
下面再举几个实例，让大家具体观察各种齐言诗背后的基本节奏模块，以及添加衬字的方式：
一、54体九言诗、45体九言诗和333体的实例：
不要问我‖写诗[为]什么‖〔45体，节奏模块是“44逗”〕
一定要问‖就去[问]汨罗‖
骚人屈子‖九死[犹]未悔‖
香草美人‖永在[我]心窝‖ 〔严希《不要问我写诗为什么》〕
[又]一次来到‖这个地方‖〔54体，节奏模块是“44逗”〕
不免一回[回]‖黯然神伤‖
不论[送]那位‖从此远行‖
[都]一样永别‖只留念想‖〔万龙生《安乐堂》〕
都说[那]‖天上[的]‖星星[多]‖〔333体，节奏模块是“222逗”〕
哪有[我]‖嘉绒[的]‖牛羊[多]‖
都说[那]‖天上[的]‖仙女[美]‖
比不[上]‖阿郎[的]‖雪娘[美]‖〔浮云《草原牧歌》〕
二、66体、75体和57体十二言诗的实例：
左手[挽]我的[手]‖右手[挽]藤花[篓]‖〔66体，节奏模块是“66逗”〕
一边[说]一边[笑]‖一边[歇]一边[走]‖
秋山[上]秋阳[里]‖路弯[弯]树重[重]‖
有的[青]有的[黄]‖有的[紫]有的[红]‖刘年《深山，深秋》
黄昏陌上[的]游女‖尽散[向]谁家‖，〔75体，节奏模块是“64逗”〕
追随[到]长巷尽处‖不识[的]马车‖
一春桃李[已]被人‖践踏[成]泥土‖
独有惜影[的]红衣‖掩映[在]长河‖〔吴兴华《无题》〕
记住[在]大荒‖如何[被]天地怀抱‖，〔57体，节奏模块是“46逗”〕
[被]日月星辰‖改写[的]青春纪要‖；
春心萌动[时]‖还会[的]脸红心跳‖，
谁不温馨[过]‖流逝[的]月夕花朝‖；〔马德荣《知青十四行》〕
三、87体诗和555体十五言诗的实例：
[像]一线初日[的]微光‖拂着曼侬[的]石像‖，〔87体，节奏模块为“66逗”〕
使他[从]僵硬[的]胸中‖发出弦乐[的]声音‖，
诗歌[从]石头[里]醒来‖，[比]石头更冷的心‖；
[他]认识悲恸[的]母亲‖，[我]，我多年的热望‖，〔吴兴华《西迦》其六〕
北平[的]秋来‖故园[的]梦寐‖轻轻[像]帐纱‖〔555体，节奏模块为“444逗”〕
边城[的]寂寞‖渐少[了]朋友‖远留[下]风沙‖
月做古城[上]‖情人之梦[吧]‖夜半角声[里]‖
[吹]不起乡愁‖[吹]不尽旅思‖吹遍[了]人家‖〔林庚《秋深》〕
余可类推。
学习任何艺术形式都主要基本功的训练。只要熟练掌握汉语音顿诗体的三种基本节奏模式，及其添加衬字的变化方式，音顿诗体的写作将变得十分简易。 |
