“大侠”万龙生和他的“东方诗风”

.                                                 “大侠”万龙生和他的“东方诗风”
在重庆文坛，为人耿直豪爽，喜交友，善豪饮且醉后鼾声如雷的“大侠”万龙生，除了以笔名“余见”写评论而广为人知外，近年来没有不知道网名“诗酒自娱”和“格律体新诗”以及他的团队“东方诗风”的。这位从小就酷爱文学，醉心吟咏的人，涉足诗歌及诗歌理论研究、散文、评论、副刊编辑、群众文化等多个领域，人生内涵宽广厚重，“闻名遐迩”自不足为奇。尤其是以诗佐酒，笑度人生，其一贯推崇力倡的“格律体新诗”，以“东方诗风论坛”为载体，在10年来的艰苦探索和实践中也有了长足的发展与提高，在新诗领域有了一席之地，这令已进入晚年的万龙生老师欣慰不已。

说起格律体新诗，万老师在《梦圆东方诗风》里这样解释：“打从青年时代，我就膺服先贤闻一多先生的诗学主张，进行新诗格律的探索。”崇尚诗歌“三美”（音乐美、绘画美、建筑美）是他一贯的追求。由于深受闻一多、戴望舒、朱湘等新月派以及诗人何其芳的影响，他的诗作，十分讲求节奏、音步、音韵、对称等格律，谓之“带镣之舞”，也即闻一多先生倡导的新诗“要做成中西艺术结婚后产生的宁馨儿”。万龙生诗集《十四行.八行诗百首》第一首诗《卫星湖远眺》，连同齐云的点评便能很好的诠释闻一多先生的诗学观点：
                                                         雾蒙蒙湖上
                                                         没有蒹葭苍苍
                                                         唯有一只水鸟
                                                         向那雾深处飞翔

                                                         孤零零水鸟
                                                         也许有个愿望——
                                                         探寻心中伊人
                                                         是不是在水一方

                                                         太阳总不露面
                                                         云雾始终不散
                                                         直想把雾帐看穿
                                                         消释心中的悬念

                                                         那只孤独的水鸟
                                                         一直不见他飞还
“此诗不仅写出幽静又寂寥的‘意境’，而且简洁的语言又表达出无穷的象征，且有一种神秘意味在内，这些都是用优美、合律的语言写出。最让我心动的，是读到中国旧体、新诗及外国译诗三者的影响终于完美结合，读新诗第一次有这种感觉。水鸟飞入雾中不还，这个象征该是译诗的影响，寂寥的意境是旧体诗的影响，简洁优美的白话自然是新诗的影响”
                                                                                       ——齐云《西窗诗话》

说起“东方诗风”，不能不提“古典新诗苑”。2002年，几个有远见的诗歌青年，为打破晦涩难懂的“先锋”诗歌对诗坛的垄断，提出诗歌要“回归大众、回归现实、回归传统”的观点，建立了这个论坛。次年，退休不久的万老师初涉网络，无意中在此发现其观点、倾向皆“英雄所见略同”，遂视为知音，欣喜万分，立即注册，很快融入这一集体。2005年7月，诗友们走出虚拟空间，在合肥聚会。由万老师提议，打破局限，将论坛更名为“东方诗风”，得到诗友们赞同；确定论坛方针：以创建新诗格律，建立格律体新诗为己任；决定将沿用半个世纪之久的“现代格律诗”改成“格律体新诗”，并在年内出版《新时期格律体新诗选》。自此，万老师受命接过“古典新诗苑”大旗，成为“东方诗风”的“掌门人”，主持站务。诗友们由是戏称万老师家为“东方诗风的客厅”，我就是在王端诚老师引领下，于2008年9月3日走进这个在网络世界难能可贵的精神“家园”，才得以认识万老师的。

自从2009年跟着老师们踏上湘西的土地，我的脚步便停不下来了。还记得凤凰的沱江边，老诗人顽童似的和我们一起联句，深夜不归；还记得老司城“碧花庄”的“听雨轩”，那个借烛光奋笔疾书的剪影。九江行吟，还记得壮美的三叠泉旁，那张以万老师为中心，集合老中青三代诗人的“常青指路”造型的绝版照片，还记得剪刀峡的“听涛山庄”里确定《2000年代“东方诗风”格律体新诗选粹》工作的“庐山会议”。皖南之旅，我就奇怪，万老师怎么能一边爬敬亭山，一边和诗友们谈笑，一边还能快乐地写诗？待登上山顶，即可围坐一圈，听他抑扬顿挫地朗诵新鲜出炉的佳作，连诗山上的环卫工在一旁也听得津津有味。在上海松江的华亭诗社，当万老师与文化馆长陆春彪紧紧相握时，两地诗人的盛会就这样拉开序幕。还记得，欢迎晚宴上，有纯正的绍兴女儿红垫底，有陆馆长和万老师带头，那晚，我们都成了“豪放派”。不久，我们又将踏上中国山水诗的发祥地温州大地，在雁荡山中，在楠溪江畔。。。“大侠”万龙生又会有怎样惊人的表现？跟着这样的人行万里路，我好像也变成大侠了。

一转眼，东方诗风十周年了，一连串的庆典活动精彩纷呈，有《东方诗风十年庆专号》为证。万老师退休近十年，用他自己的话说：“自从邂逅“古典新诗苑”开始，继而参与、主持改名、定向、发展的全过程，为其‘蝶变’付出心血，也丰富了自己的晚年生活，实践、追求自己毕生的诗歌理念，找到了自己的精神家园。”可谓幸福与艰辛同在，成果和期待并存。前不久，七十有二的老师不小心跌下一米多高的堡坎，除软组织挫伤外，一节脊椎略有压缩性骨折，所幸在师母精心照料和及时治疗下，已无大碍。然而岁月不饶人，诗思不竭但操持事务的精力却一天天不够，这让从不知焦虑的大侠，真正有了危机感。在众诗友欢聚十年庆的客厅里，老师虽然春风满面，但难掩忧虑的眼神。毕竟事关论坛发展大计，内心有些沉重。

流年似水，翻开《东方诗风十年庆专号》，看到万老师曾经年轻的身影，我不禁恨起时间老人来。要是那个在磨滩河畔仰望星空的小诗人永远不长大就好了，听，《深情怀念的歌》这样唱道“磨滩河呵，磨滩河！我对你一往情深，是因为曾经在你的怀抱里生活，那是我生命史上最动人的篇章呵，那是我文学生涯中最初的段落！”要是能像电脑删除错误，重新编写时间程序，把曾在社会底层苦苦挣扎的20年光阴找回来该有多好，那个梦魇般的年代，因为莫须有的罪名，生生糟蹋了一个文学青年20载黄金般的青春年华啊！真希望生命字典里没有“衰老”这个词，我们和老师一起从合肥、柳州、重庆、邯郸、湘西、九江、皖南、上海松江、温州、宁夏。。。一路走下去，把格律体新诗推向全国。

在东方诗风，与万老师同时代的还有王端诚老师、孙逐明老师、龙光复老师，多年来，他们为之殚精竭虑的格律体新诗已有所拓展，相信东方诗风第二代诗人在老师们的扶持下，有能力走得更好。虽说衰老是人生法则，谁也不能抗拒，做好减法是明知之举，但在现代科学医疗发达的今天，人过七旬正当年！诗思泉涌，无牵无挂，不正是诗歌创作的第二个春天吗？有一幅对联深得万老师喜爱，作者是以“天下兴亡，匹夫有责”而名传后世的顾炎武先生。在此，请允许我借花献佛，将这幅对联转赠所有老诗人，并作为结束语，以表达晚辈的崇敬之情与祝福：
                                                         苍龙日暮还行雨
                                                         老树春深更著花