关于12行诗的絮语 梁志宏

xdgls

                                                                关于12行诗的絮语
                                                                          梁志宏

            ======================================================================

     我写12行诗有一个从随意到自觉的过程。
      2007年秋天，我搬到桃园新居之后，随心所欲写了《入住桃园》《老院那片向日葵》等一组12行小诗，陆续在《太原晚报》“诗情画意”栏目配了彩色图片发表。相比以前写过的《没有标在日历上的节日》等8行诗，还有一组《人生十行诗》，12行诗的容量稍大一些，而又比“文革”前一度流行、我也写过的4句4节式的16行诗简约鲜活。我感觉12行诗这种体式，精炼雅致，适宜于触景生情或缘情寓义抒发一种情怀，对此油然生发出一种喜悦。不过当时只是这么想了想，那一时段笔下既有12行诗，但多数还是没有行数制约的，以20行左右居多，或者更长一些的诗。
      2010年春天，我被推到了太原诗词学会领导位置上。新诗阵营的我进入了中华诗词学会的体系，“形势”促我提出了旧体诗词与新诗并举、相互融汇与发展的思路，力图开辟一条新古典诗（即如绝律句式整齐押韵、可不讲平仄对仗）和格律体新诗（即句式变化有序、须有节奏押韵或定行体式）的通道，并在我主编的《并州诗汇》上开栏试验。体现在创作上，我在学会主办的“园林生态”诗歌征评活动中写了9首12行诗，同年参加山西作家采风团走马黄河写了几首12行诗，而2011年夏秋太行山采风所写几乎都是12行诗了。
      我写12行诗进入自觉状态，尤其是2011年秋冬以来，以我熟悉的汾岸风情为题材，以及行旅川渝、欧洲等题材，可以说达到了执著和得心应手的抒写状态。
      此次出版12行诗集《雪映金银木》，以近几年的新作为主，也编选了前几年“无意而为”的十多首诗作，对个别多或少一二行的诗作了修改，共计130多首，按“世象·心象”、“风情·心情”和“行旅·心旅”编作三辑。
      与此同时，我对12行诗这种体式做了一些梳理与思考。
      新诗引入我国百年，诗体建设仍在探索之中。著名诗论家吕进先生2005年发表了《三大重建：新诗，二次革命与再次复兴》长篇论著，其中《关于诗体重建》部分，强调“提升自由诗，成形现代格律诗，增多诗体，是诗体重建的三个美学使命”；所论对新诗发展具有切实的指导意义。以我近半个世纪的体验，当代新诗应当顺应中国传统诗学和大众的审美需求，构建以自由体新诗为主，以格律体（准格律体、半格律体）新诗为辅，多种诗体兼融并存的格局。当代诗人、评论家丁国成、刘章、黄淮、蒋登科、王珂、周仲器、万龙生、赵青山、李长空等，都对新诗格律化做了有益的研究和实践。黄淮先生提出了现代格律诗“自律体与共律体”的论见，倡导广大诗人通过“自律体”逐步形成“共律体”，可视为新诗格律化的一条路径。定行诗体作为新诗格律化进程的一种现象，得到了诗界有识之士的关注，4行、8行、14行诗体被广泛认可。山西诗人李杜集中写过一批以“希拉穆仁”为符号，不讲格律、句式自由的14行诗。我笔下的12行诗，则具有结构有序、节律鲜明、大致押韵等特点，是对自由诗向精短方向和格律、半格律倾向的双重努力，是以定行为特征、介乎自由诗与现代格律诗（或称格律体新诗）之间的一种半格律诗体。丁国成、黄淮、周仲器主编的《雅园诗选》，将我一首12行诗《太阳雪》收录，纳入了“自律体新格律诗”的范畴。
      我体会12行诗有以下三个长处。
      一是12行诗的分节结构符合诗歌审美规律。我将12行诗归纳为三种结构：3行4节式、4行3节式和自如分节式。前两种结构稳定，符合中华传统诗学的对称美；第三种富有变化，随诗人表达的意蕴情绪而调节。这种稳定而有变化的体式，符合国人的审美习惯。
     二是12行诗的容量比较适合抒情短制的表达。诗歌形式有一个容纳度问题，以适合诗人营造意象抒发情怀为宜。就抒情短制而言，4行诗、8行诗容量显小，16行诗容量稍长也显得板结。我写12行诗，单纯意象可以延展，复合意象可以收纳；意蕴精深可以适当舒展，意蕴丰厚则适当压缩；情绪无论起承转合还是一泻而下，皆可承受。
     三是12行诗的行数也易于为大众接受。一年有12个月，人有12个属相，老百姓计数12个为一打。12这个吉祥数字，已渗透到了中华文化的方方面面和百姓的日常生活之中。诗人们如果对12行诗给予关注，创制出一批精品并形成气候，这一诗体或有可能为大众所接受和传播。
     我对12行诗仍在摸索之中。比如容量的适度把握，所表现的意象意蕴含量要与12行匹配，不可“削足适履”或充气膨胀。还有句式规整与欠规整，押韵严格与宽泛等问题，都需要在实践中把握。我是新诗起家的，自由成分多了一些，并不刻意追求句式规整，但大多数押韵或基本押韵，即每节的未句押韵。愿以上述浅见，就教于诗界专家和广大读者。
    诗体构建是一个长期实践和努力的过程，不仅要在诗体形式上反复探索，更要在诗意表达上不断升华，能够产生一批有影响的优秀诗人，呈现大量艺术质量上乘，能够征服审美受众，并经得起时光汰选的精品力作。愿诗界有识有为之士为此而努力！

                                                                                                           2013年8月25日于太原桃园斜阳书屋

晓曲

1、梁老师是一位优秀的自由诗人，他支持新诗格律探索，认同诗歌应有一定的韵律，这点是值得我们尊敬的。
2、赵青山兄转梁老师对十二行诗的探索，就像孙老师评价的那样，属于自有新诗，非新诗格律探索，更不是格律体新诗探索。
3、梁老师认同诗歌应有一定的韵，就像他探索中采用的散韵而非规律性押韵，还称不上我站归类的严谨的“韵式新诗”。其实，只要认同韵式新诗，稍加调整即可做到规范押韵。反对新诗押韵的人，他们会认为是为韵而韵，这成了他们的心理障碍，想转变很难！
4、梁老师这类只看行数而不依格律的十二行探索，冠以“半格律”或“自律体”都会对不了解新诗格律的人产生误导。这也是我近年修正了以前使用“半格律”和“自律体”的重要原因。
5、我们应该正确分析梁老师的诗学思想，他是优秀的自有新诗诗人，他主张诗歌有一定的韵，但不是新诗格律的用韵规范。

诗酒自娱

我笔下的12行诗，则具有结构有序、节律鲜明、大致押韵等特点，是对自由诗向精短方向和格律、半格律倾向的双重努力。
——是这样：仅仅12行，“自由诗向精短方向”已经达到了；比起绝对自由化，也有格律倾向，希望这种倾向强些，再强些。
至于12行能否被普遍接受，有待观察。
不过，任何尝试都是有益的。

孙逐明

早期西方十四行诗的译诗，都是不讲究字数音步或音顿的十四行自由体，与梁先生的十二行自由体异曲同工。

孙逐明

当然，定行的自由体新诗，也是对自由体新诗的体式创新。

　　赞同。

马上

以当今格律体新诗的理论和实践已经取得的创研成果做衡量，对梁志宏先生创作的十二行诗的这样的体式分析，是可以接受的，恰如其分的。当然，定行的自由体新诗，也是对自由体新诗的体式创新。

孙逐明

《评梁志宏先生的十二行“格律体”新诗》
　　
　　最近读了梁志宏先生的《关于12行诗的絮语》一文，作者声称自己是格律体新诗的追求者，并写作了大量十二行半格律体诗作。
　　
　　我很欣赏梁先生的创作热情和探索精神。但是，读过梁先生的许多十二行诗作之后，发现梁先生的作品并非典型的格律诗新诗，而是典型的自由体新诗。
　　
　　试看梁先生的两篇十二行作品：
　　
　　《秋冬之交》
　　
　　无意于窗外喧腾的人流
　　给杯中咖啡加点儿糖
　　轻轻搅拌，品味流转的岁月。yue
　　 　　
　　秋声已渐远了。让心静一下
　　于斑斓中，品味印在掌纹和心壁的丰熟
　　以及几缕云絮似的忐忑。te
　　 　　
　　窗内阳光透明，目光明澈ce
　　亮出斑驳的心情，盛开
　　感触秋冬脉跳，在同一个节拍上。shang
　　 　　
　　就以真切的心脉作跋，送别bie
　　金秋，在斑斓中升华
　　打开初冬疏朗开阔的境界。 jie
　　
　　《暮秋，在汾河湿地》
　　
　　暮秋的风，已透出几分幽寒 han
　　望一眼蓝天，白云朵朵游走
　　心在汾河湿地怀抱里流连。 lian
　　
　　风涌波澜，看白杨林落叶翩跹 qian
　　芦苇苍苍摇曳，拥抱入怀
　　折一支芦花想象，伊人宛在岸边。bian
　　
　　斜阳依然多情，默默送暖 nuan
　　给河水一条条炫目的彩练 lian
　　照得金银木串串红果晶莹剔透。tou
　　
　　今天立冬。把心打开
　　在季节转换处感悟生命
　　任飒飒秋风把心情吹得斑斓。lan
　　
　　这些作品根本不讲究字数音步或音顿的对称整齐，是典型的节奏自由体，虽然押韵但并不规整，连“韵式格律体”都够不上，总体来看，仍然属于自由体范畴。仅仅追求了十二行的篇式而已，仅有行数篇式固定，是不能称之为格律体或半格律体新诗的。粗粗浏览了梁先生的十二行诗作，大抵都是这种形式。
　　
　　梁先生十二行诗是典型的自由体决不偶然，因为梁先生的诗学主张是“句式变化有序、须有节奏押韵或定行体式”，而“句式变化有序、须有节奏”一语根本不考虑诗歌的字数音步或音顿，虽然“押韵”，但不求规整，这恰恰是自由体诗人的诗学主张，根据这种自由体诗学主张写作，怎么可能写出格律体或半格律体诗歌来呢？
　　
　　我无意贬低梁先生的自由体新诗创作实践，我们本来就主张自由体和格律体并举，且梁先生的十二行自由体新诗的确写得不错。但是把这种自由体诗作纳入半格律体新诗的范畴，个人认为是不恰当的。
　　
　　一己之见，当否，请大家指教。　　

凤舞

诗体建设需要不断的试炼。