——喜读秋水涟滟诗集《雪落无声》
秋水涟滟（王世忠）的第二本诗集《雪落无声》，梦飘飘在东方诗风”QQ群里高兴地说：“这是新年里得到的第一份好礼！”我也有同感。
乃立即就一碗清茶翻阅一过，如逢故人，特别亲切。这是因为其中大部分作品我都在“东方诗风”论坛上读过，有的还跟过贴，给予好评，甚至加过“精华”呢。更有一些是我们一道在各地参加“东方诗风”一年一度的聚会，他的行吟之作，如今再读，就起到了故地重游的效果。
上面所述，都属于感性层面，会不会影响对这些作品的理性判断呢？应该不会吧。就算有一种先入之见，也应该力图避免，摒除，然后再发言。
我确实感觉较之秋水的处女集《秋水涟滟》，《雪落无声》又上了一个台阶。秋水是“东方诗风”的核心人物，代表性诗人，这本新作完全无愧于他这种身份，拿我们重庆话来讲，可以出得众，拜得客。
凤舞九天（宋煜姝）为《雪落无声》写了长序，对其作了中肯的评价，充分的肯定，我完全同意咱们这位才女的意见。可以说，此文也充分展示了她的风采，在创作之外，评论的才能，使我有了双倍的欣喜。
凤舞在总体上将秋水定位于一个现实主义诗人，并且将其比诸白居易。因为二人虽然相隔千年，却在题材去向上，在语言风格上都有其共通之处。如今现实主义已经很不吃香了，甚至被某些高人弃之如敝履，但是我坚定地认为，作为诗歌的一个源远流长的流派，现实主义的不可轻忽的，现实主义诗人是不可藐视的；尤其是当今，优秀的现实主义诗人更是应该尊重的，他们创作的作品是值得珍惜的！凤舞的这种肯定，是需要抗拒流俗的勇气的。
我们不妨说，秋水的《局长系列》叙事讽喻诗就是当今的官场众生相、丑态录，就是今天的《秦中吟》。这种直面现实，针砭时弊的佳品，与那些一味在自己的小天地里悠游而产生的东西好得多，而那些形形色色的“废话“垃圾”、“口水”之类当然就更显得无聊透顶，面目可憎了。诗贵独到，我敢说，这个《局长系列》因为其力度之强，刻画之细，在当今诗坛罕有其匹，具有保留价值。自古燕赵多悲歌慷慨之士，秋水这些作品有赖这种基因吧？
其实，秋水长期在一所大学任教，看起来倒是温文尔雅，文质彬彬。因此，除了这些“运笔如刀”，金的抒情诗刚怒目的作品，凤舞指出，秋水还有“以温和委婉见长”的抒情诗呢。我们可以从中体悟到他对大自然的热爱，对爱情、友谊的珍惜。而且，其中的佼佼者，还含有“思考”与“追问”成分。
这样，秋水就以其作品“成就一颗真正的诗心”。他是一位忠于内心感受，又善于贴切地表达这些感受的诗人。
凤舞的序言还涉及了秋水诗形式的多样性，证明了格律体新诗在体式上的“无限可操作性”。只是论述比较简略，容我做一些补充吧。
《雪落声声》就其内容而言，主要就是上述讽刺和抒情两类，而在编排时却依照格律体新诗的体式分为整齐体、单纯参差体、多重参差体和复合体四辑，而整齐体则是按诗行字数由少到多，从每行四言直到十五言依次排列。由于多年来锲而不舍地习练，不管采用哪种体式，秋水如今都能得心应手地表达其内容，真正说得上运用自如，毫无牵强滞涩之感。这就雄辩地证明了诗的格律的工具性，它不会如许多人所误解、所诟病、所诬指的那样，格律会束缚思想，否！格律不但不会束缚思想，而且有利于诗思的表达——“利其器”必将有利于“善其事”。这个道理，早已为事实所证明：古代诗人在那么严谨的格律限制下以文言写出了无数精美诗篇！那么，今天我们为什么不能创造现代汉语的诗歌格律，用以创作今天的格律体新诗呢？反之，自由诗倒是毫无限制，诗人们可以天马行空，随意挥洒，又写出了多少足以传世的精品呢？一些人已经在妄称自己的分行散文为“经典”了，就不怕天下人耻笑！
不知道秋水采取这种编排方式是不是有此意识：就是让这本诗集展示格律体新诗的谱系，为有兴趣进入这个领域的来者在样式上起到展示作用，对于他们学习格律体新诗起到入门的启蒙作用？在我看来，是可以达到这样的效果的。就此而论，《雪落声声》除了自身的诗质、诗美之外，这方面的附加值也是非常重要，值得称道和重视的。 |
