本帖最后由 xdgls 于 2014-4-11 17:21 编辑
现代格律诗的三种形态
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在百年的新诗实践中，新诗格律始终以三种不同的形态存在发展着。这种状况和趋势，不仅过去、现在，并且在可预见的未来，还将长期存在发展下去。 第一种形态是以建构格律元素的新秩序为目标，追求在新诗语言、诗行排列、结构建设方面形成一种或多种规律。它遵循整齐律、对称律、象形律这些新格律的美学特征，追求自我约束与创新，追求规律中的自由。这是现代格律诗的自觉形态，如整齐式、对称式、复合式、图像诗等，简称自律体新格律诗。 第二种形态以形成一种或多种公认的新格律规范为目标，追求在新诗语言、诗行排列、押韵规则、结构建设的规律方面形成一种约定俗成的、便于推广普及的诗体形式规范，便于大家共同遵循。定行不定言，定言不定行，定韵不定型。这是现代格律诗的初级形态，如定行体（五行、六行、八行、十行、十二行、十四行等）、定言体（六言、九言、十言、十一言等）、定韵体（即韵式新诗）等，简称共律体新格律诗。 第三种以形成多种现代汉语的固定新格律诗体为目标，追求完美的新诗艺术表现形式。既追求新诗语言、诗行、结构等外在形式的审美规律，又追求这种具备审美规律的诗体的固化与推广普及，定节定行定言又定韵，是现代格律诗的高级形态，如新古诗、新词体、九言律诗、九言绝句、六言律诗、六言绝句、汉俳、广汉俳、小汉俳等，简称格律体新格律诗 这三种形态中，自觉形态是基础，初级形态是发展，高级形态是目标。自觉形态的现代格律诗，只有向初级形态过渡发展，才能蚕蛹化蝶，成就一番生命的辉煌；初级形态的现代格律诗，也只有建立在自觉形态的新格律审美基础之上，才有蜕变的意义；高级形态的现代格律诗，具备了新格律所有的的审美特征，它是在现代格律诗天空中翩翩飞翔的美丽蝴蝶。
一、自律体新格律诗 自律体新格律诗是现代格律诗的一种类型，它追求的是在新诗语言、诗行排列、押韵、结构建设等方面形成一种自我创造的规律。它追求规律，却不追求规律的固化。比如律诗、绝句、宋词等，诗人在创作一首诗之前，全诗几言、几行、几节（阙），如何用韵，都是了然于胸的；自律体诗人却恰恰相反，创作一首诗之前，他对于全诗几言、几行、几节没有明确的目标，在诗行、语言、音韵等方面也没有明确的规定性，只是随着情绪的流转随机形成一定的规律性，正如闻一多先生所说的“相体裁衣”。自律无格，它是共律体新格律诗和格律体新格律诗的基础。 1、 整齐式 整齐式不规定几言、几节，主要追求每行诗字（词）数的相等和押韵的规律。 《梦碎》 严希 我没插上天使的翅膀 却能伴随一片片雪花 沐浴着霞光轻轻飞翔 碎玉晶莹，空气凉爽
一方波光粼粼的池水 把我浸泡在童年故乡 一只白鸽飞临我身旁 舞姿很美，哨音很亮
眼里闪着开心的光芒 我随白鸽向大地俯望 美丽纯洁填平了欲壑 宁静安详颠覆了动荡……
一串和弦铃忽然鸣响 报道战争的手机短信 利剑般洞穿我的梦乡 2、 对称式 对称式不要求每行字（词）数相等，也不规定几节几行，主要追求上下节之间相对诗句的相互对称。 《弹琵琶的女子你别后可好》王端诚 ——写在九江琵琶亭下 弹琵琶的女子你别后可好 美妙清音依旧使满船座客倾倒 不然我何以千里外赶来 把唐朝丢失的往事寻找 弹琵琶的女子你别后可好 凄凉身世永远把人们心灵缠绕 不然我何以千万遍低吟 白太傅催人泪下的诗稿
弹琵琶的女子你别后可好 异代重逢不要说我们相知太少 原来我也是天涯沦落人 我的青衫也一样的湿了 | 
