小记：这是第四年来习水箐山公园避暑了。前两年很写了些山水诗，去年就以为没有新鲜感， 难有收获了。不意读了林庚先生《诗的活力与诗的新原质》一文后，得到启发，有意识地从已经写过的题材着意挖掘，硬是又写出了一批作品。
那么，今年呢？我没有信心再吟新诗了，准备写些拟议中的文章。哪知住下以后仍不甘心，又处处留意，试图发现新意，而且在形式上刻意作六言六行诗*试验，成就了这批作品。
这些六行诗在分行上采用了四二、三三、二二二几种节式，还尝试了多种韵式。句式除二二二之外，还写了一首三三式。
即便是六行、36字这样短小的体式，也可以容纳相应的内容，还可以“螺丝壳里做道场”，在节式、韵式以至句式上有着许多变化，这就充分证明，格律体新诗确实是具有无限可操作性，绝非如有些人臆想的那样，把它说成“一成不变”、“呆板僵化”，以致强加“束缚思想”的罪名。
至于“新原质”的发现，即诗意的呈现，究竟如何，就只能请读者诸君鉴定了。
我还想趁机说几句似乎是题外，又有些关联的话：总是有好心人提醒我们，一定要注重诗的意境，不要陷入形式主义的泥沼。而实际上这却是抱住“内容决定”论或“内容为主”论不放，忽视形式对于诗歌生死攸关的重大作用。其实二者是缺一不可的，在重要性上也不分轩轾的。人的灵魂和躯壳什么更加重要呢？我想应该这样回答：人若是没有灵魂指引，就是行尸走肉；而灵魂没有躯壳可以容身，就是孤魂野鬼。同理，没有好的意境，徒具诗形，不能成诗；而好的意境不能附丽于诗的形式，也同样不具有诗的生命。
一、妙音
蓝天白云黑鸦
妙音久违呱呱
水声活活满耳
草间带露山花
复又来此逍遥
一年一度奢华
二、琴蛙
选取池塘一隅
怡然弹琴自乐
宣示何谓天籁
令我闻之愧怍
应招天下诗人
来此虚心听课
三、杨梅
上有杨梅一树
我欲撷之不得
草地踟蹰自嘲
也算望梅止渴
忽闻啁啾方悟
此果专供鸟啄
7-21
四、林间
我来林间蹀躞
突然连声啧啧——
青青草地之上
飘落鲜红落叶
他的无心之作
竟然如此奇绝
五、清露
片片草叶尖上
都缀一颗清露
恰似粒粒珍珠
惜乎不能撷取
也就无计赠予
只好遥遥致意
六、春醁
原本一道山谷
如今筑坝成湖
满盛盈盈春醁
醉煞两山绿树
更自天外飞来
一对恩爱白鹭
7-22
七、梨园
林中一幢小楼
居住一家三口
管领这座山头
春雪已经飘落
而今累累硕果
篱边榴花似火
八、凉岛
对着绿水青山
可以大声呼喊
可以放声歌唱
置身凉岛真好
山外酷暑难熬
在此想晒太阳 |
