参差对称体诗歌是现代新诗格律体中的重要组成部分。
参差对称型节奏自诗经时代已开其端，如《伐檀》《式微》 《木瓜》《权舆》《 鱼丽》诸篇即是。它们有一个共同特点，全部是重言复唱的格局。以《式微》为例：
式微，
式微，
胡不归？
微君之故，胡为乎中露！
式微，
式微，
胡不归？
微君之躬，胡为乎泥中！
再如：
《伐檀》
坎坎伐檀兮，
置之河之干兮。
河水清且涟猗。
不稼不穑，胡取禾三百廛兮？
不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？
彼君子兮，不素餐兮！
坎坎伐辐兮，
置之河之侧兮。
河水清且直猗。
不稼不穑，胡取禾三百亿兮？
不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？
彼君子兮，不素食兮！
坎坎伐轮兮，
置之河之漘兮。
河水清且沦猗。
不稼不穑，胡取禾三百囷兮？
不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？
彼君子兮，不素飧兮！
重言复唱是一种极富于表现力的修辞手法，可是，如果所有的参差对称体全部都这么一唱三叹，未免失之单调。宋词则将重言复唱改造成只重复节奏而不重复字面的成熟形式，大大开拓了参差对称体的表现能力。随便举一个例子：
《一剪梅》李清照
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，
独上兰舟。〔以上三句为基本节奏型〕
云中谁寄锦书来？
雁字回时，
月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，
两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头。
新诗中的参差对称体大都仍然处于重言复唱的初级阶段。最有名的余光中的《乡愁》就是此式：
《乡愁》于光中
小时侯
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来呵
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲呵在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
我们论坛中诗作也大抵如此。
下面的这首新诗就摆脱了重言复唱的格局：
《铃》杨山
我的银铃
是孩子无邪的笑声
铃儿催我去迎接
归来的纯真
孩子笑着
从黎明的太阳跑来
我笑着久久读那
自信的眼睛
从目前可以认为，新诗参差对称体仍然处于不成熟的雏形阶段，如何借鉴宋词，加强参差对称性的表现能力，是摆在我们面前的重要课题。 | 
