[原创]荷花两题

叶子

之一

绰约仙子踏波来，绿袂悄托红玉腮。 半展羽衣轻起舞，瑶池神女下尘埃。

之二

正是娉婷粉面钗，艳名越海到蓬莱。 蜻蜓看护需勤勉，大士还缺座下台。

叶子

也是一种承古启新的权宜之法：）

半间堂主人

以下是引用秋水涟滟在2006-3-6 21:06:26的发言： 我认为，既是旧体诗词，如果未注明，就应按古韵来写。如果是用新韵来写，应该注明是按新韵。读者一目了然，不会产生歧义。如今写旧体诗词，应该不局限于古韵。用新韵可以起到同样的效果。

支持！！

秋水涟滟

我认为，既是旧体诗词，如果未注明，就应按古韵来写。如果是用新韵来写，应该注明是按新韵。读者一目了然，不会产生歧义。如今写旧体诗词，应该不局限于古韵。用新韵可以起到同样的效果。

叶子

嘻嘻~~~~叶子偷懒，这个拼音韵简单易些，写起来要顺手些。微斋老师的看法我深以为然，对近体诗我们应该汲古出新，要让所有爱近体诗的人从想参与到能参与。今人与古人语音习惯有很大的差别，如果还用古韵写诗，必然会曲高和寡，把许多想学者拒之门外，毕竟我们今天写的诗歌，不是写给古人，而是写给今天的人读的。试想，我们这一代和我们的下一代都是从拼音开始语文学习的，要让这个群体接受古韵，只怕是个很困难的过程。所以我觉得近体诗减少一些传统的束缚，对其发展，是很必要的。

[此贴子已经被作者于2006-3-6 19:32:54编辑过]

霜林醉

我要说的是音韵： 　　叶子在诗中全用今音（即以《汉语拼音方案》为准）定平仄，如“约”、“托”、“缺”按今音应读阴平（一声），所以叶子如此用；而在古韵中却是去声和入声，都属仄声，所以许多老先生不如此用。 　　孰优孰劣？孰是孰非？这是目前诗词界扯不清的老问题。 　　据在下愚见，认为还是按今音为佳，按拼音方案，一、二声为平，三、四声为仄。古入声字（不多，只一百余个）今已废弃，分别被列如今四声中。鉴于它们的特殊音质（泸州方言就保留有入声），可作特殊处理，即不管它今天属哪一声，均视作仄声。

　　我这个观点也不一定正确，只不过在实践摸索而已。 　　这些，目前也没有必要强求一律，各抒己见，各行其是便了。 　　将来，哪一种方式被读者认可了，那就统一了。 　　诗词的要素（平仄、对仗、韵律）必须坚决遵守，否则即非诗词；而具体运用时要根据语音的发展与时俱进，不能囿于过时的古音而固步自封。 　　子曰：“从心所欲，不逾矩。”即此之谓乎？

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赞成先生之论．一些老同志如启功者们，心有翰墨，手挟国粹，振兴汉诗少不了他们言传身教，他们熟的是古韵，而不惯新韵．我们再不搞新韵，就说不过去了．

　　

微斋先生

此二诗以仙子比喻荷花，极尽形象之刻画，自不待言。

我要说的是音韵：

　　叶子在诗中全用今音（即以《汉语拼音方案》为准）定平仄，如“约”、“托”、“缺”按今音应读阴平（一声），所以叶子如此用；而在古韵中却是去声和入声，都属仄声，所以许多老先生不如此用。

　　孰优孰劣？孰是孰非？这是目前诗词界扯不清的老问题。

　　据在下愚见，认为还是按今音为佳，按拼音方案，一、二声为平，三、四声为仄。古入声字（不多，只一百余个）今已废弃，分别被列如今四声中。鉴于它们的特殊音质（泸州方言就保留有入声），可作特殊处理，即不管它今天属哪一声，均视作仄声。

　　我这个观点也不一定正确，只不过在实践摸索而已。

　　这些，目前也没有必要强求一律，各抒己见，各行其是便了。

　　将来，哪一种方式被读者认可了，那就统一了。

　　诗词的要素（平仄、对仗、韵律）必须坚决遵守，否则即非诗词；而具体运用时要根据语音的发展与时俱进，不能囿于过时的古音而固步自封。

　　子曰：“从心所欲，不逾矩。”即此之谓乎？