孙逐明

下面是本人根据平仄理论写作的新诗：


　　《古莲》
　　
　　我是一枚 黝黑的古莲，　　〔平仄仄平〕
　　煤层底下 沉沦了千载；　　〔平仄平仄〕
　　期待熬干了 我的躯体，　　〔仄平平仄〕
　　漠对纷纭的 桑田沧海。　　〔仄平平仄〕
　　
　　心尖顽守着 一丝绿意，　　〔平仄平仄〕
　　默默苦等着 三世机缘：　　〔去上仄平〕
　　只待一缕 温泉的浇灌，　　〔去上平仄〕
　　看我引爆 花蕾的瞬间！　　〔上去仄平〕

　　《地铁里的吉他手》


　　地铁里灯光昏黄而柔曼，
　　一位吉他手在轻轻弹唱，
　　轻柔的吉它抑郁而悠长。
　　
　　哦，为何弹得这么忧伤？
　　
　　它似乎追忆远去的爱情，
　　它似乎吟唱流逝的时光，
　　它似乎咏叹世道的沧桑。

　　哦，不要弹得这么忧伤！

　　我想唱却已冻哑了歌喉，
　　我想弹却已崩断了琴弦，
　　听我弹唱的人啊已去远。
　　
　　哦，转一个曲子换换腔！
　　
　　弹一曲黄鹂在柳林鸣啭，
　　弹一曲落日映照着池塘，
　　弹一曲滔滔江水向东方……

〔还有一些，暂时引这两首〕

孙逐明

下面是《新世纪格律体新诗选》里齐云运用平仄理论的译诗：

按：西方商籁体的韵式似乎体现了西方韵式的纷繁富丽精致，实际上是西方语言同韵字少，只得在交错转韵上下功夫，是不得已而为之的举措。汉语同韵字十分丰富，为西方语言所望尘莫及，再长的诗篇一韵到底也非难事。商籁体的韵式虽然复杂，可并没有相应的复杂的传情达意功能，所以它并不特别受汉语新诗的青睐。
英诗有一种连环韵，如罗伯特·弗洛斯特的五步抑扬格 “Acquainted with the Night” 的韵式为“aba/bcb/cdc/……/aa/”。齐云将其翻译成了律式五步十二言朗诵体，并保留了原有的韵式。这种翻译方式应当是翻译外国格律诗的方向。现将译诗介绍于下：
《最熟悉茫茫黑夜》罗伯特.弗洛斯特 〔律式五步十二言朗诵体〕  

我是●|最熟悉○|茫茫○‖黑夜●的|幽人○。 A〔尾律句〕
我曾○|冒雨●|外出○‖，又戴雨●|回归○。 B〔全律句〕
我曾○|走出○了|灯火●‖辉煌○的|城镇●。 A〔尾律句〕

我看到●|那些○|小巷●‖，怎不●|泪垂○。 B〔逗律句〕
我遇到●|更夫○|敲着鼓●‖巡夜●|值勤○， C〔逗律句〕
低下●|目光○|不解释●‖夜游○的|原委●。 B〔全律句〕

我曾○|悄然○|站立●‖，且暂驻●|足音○， C〔尾律句〕
静听○|从邻近●|街衢○的‖某个●|房间○， D〔全律句〕
远远●|传过来○|断断●‖续续●的|呼声○——C〔逗律句〕――

不是◆|喊我●|归来○‖，也并非○|再见●； D〔尾律句〕
远方○|，一面●|荧光○‖闪闪●的|时钟○， A〔全律句〕

诗酒自娱

新诗以来那些大量的无韵的分行体（所谓的自由诗），统统称为“随行（hang）体文学”。
——这种把自由诗开除诗籍，另行命名的主张是行不通的。
此外，以压韵为唯一格律因素的观点也是错误的，不符合诗歌格律发展规律的。

孙逐明

于进水先生主张的讲究平仄的新诗，从理论上看，它只有极其简略的纲领：“声律：句内平仄相间或大体相间，句间平仄相对或大体相对，联间平仄相粘或大体相粘，出对立型或往复型平仄律节奏群。”没有任何具体细则。从创作上看，我还没有看到按此法则写的作品，如果有，请青山先生介绍给我们见识见识如何？

此外，青山兄引用的九言诗平仄格式，不是于进水先生的创造，这是自古以来就有的九言梅花诗的平仄格式，这是两两为节的古典格律，并不适用于新诗。青山兄引用的例诗，音步混乱，并不符合此平仄法度：   

2、光阴（现代九言律绝）  于进水

春去/春来/岁月的/云步，
花开/花落/诗人的/性灵。
心存/美好/才能/不怅/惘，
倜傥/红尘/何必/解风/情。

     3、追梦（现代九言律诗）   野 神
黑色的/风啊/不断地/吹
我的/文字/孤独/心在/飞。
一腔/血液/在春天/涌动，
万缕/诗愁/常午梦/旋回。
月亮/悄悄/从夜里/经过，
星儿/默默/在身边/伴随。
天空/总是/黑白中/变换，
真理/一直/会闪耀/光辉。

附：
古典九言梅花诗的平仄格式：

（1）仄起仄收式
仄仄/平平/仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄，仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄，仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
（2）仄起平收式
仄仄/平平/仄仄/仄平/平，平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄，仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄，仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
（3）平起仄收式
平平/仄仄/平平/平仄/仄，仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄，仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平平/仄仄/平。
（4）平起平收式
平平/仄仄/平平/仄仄/平，仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄，仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平平/仄仄/平。

孙逐明

　　天目山僧人明本的《九字梅花》：
　　
　　昨夜/西风/吹折/中林/梢，渡口/小艇/滚入/沙滩/坳。
　　野树/古梅/独卧/寒屋/角，疏影/横斜/暗上/书窗/敲。
　　半枯/半活/几个/擫蓓/蕾，欲开/未开/数点/含香/苞。
　　纵使/画工/奇妙/也缩/手，我爱/清香/故把/新诗/嘲。
　　
　　
　　明人杨慎乃以同题作九言诗曰
　　
　　
　　玄冬/小春/十月/微阳/回，绿萼/梅蕊/早傍/南枝/开。
　　折赠/未寄/陆凯/陇头/去，相思/忽到/卢仝/窗下/来。
　　歌残/《水调》/沉珠/明月/浦，舞破/山香/碎玉/凌风/台。
　　错恨/高楼/《三弄》/叫云/笛，无奈/二十/四番/花信/催。
　　
　　另明卢赞元亦有九言《酴醿花》诗云：
　　
　　天将/花王/国艳/殿春/色，酴醿/洗妆/素颊/相追/陪。
　　绝胜/浓英/缀枝/不韵/李，堪友/横斜/照水/搀先/梅。
　　瑶池/董双/成浴/香肌/露，竹林/嵇叔/夜醉/玉山/颓。
　　风流/何事/不入/锦囊/句，清和/天气/直拘/青阳/回。

孙逐明

首先，理论工作者不可能自出心裁创造格律体系，只能发现格律体系，只能对前人的创作实践进行归纳总结。古人的近体格律、宋词元曲格律，现代的新诗格律，莫不如此。

其次，建立一个格律体系，不是靠几句口号就可以实现的，必须有可操作性的具体法度。

诗酒自娱

首先，理论工作者不可能自出心裁创造格律体系，只能发现格律体系，只能对前人的创作实践进行归纳总结。古人 ...
孙逐明 发表于 2013-7-12 08:38

    ——然也！千真万确！随心所欲、想入非非决不是科学的态度。而诗学是文学理论的分支。

诗酒自娱

为什么九言古已有之，却并未如五七言一般推行开来，而新诗的九言却已经公认为可行的行式（不是句式）。这一现象值得注意，可以深究。