尽管许多现代方言里面声调的平仄归属被重组了，但仍有部分现代入声方言保留了平仄两大调类的调值对比性质。最典型的就是湘方言中的益阳方言和长沙方言，不过它们平仄对比的方式和北京话有所不同。
一、益阳方言和长沙方言里的平仄系统
益阳方言有五个调类：
平声：阴平33，阳平13。平声都结束于3度，属于中音部的调类。
仄声：上声 31，去声11，入声45。上声和去声都结束于1度，属于低音部调类；入声结束于5度，属于高音部调类。
也就是说，平声处于不高不低的中音区；而仄声不是最高就是最低，处于两个极端。平仄的对比，是中间地带与最高最低两个极端之间的对比。
长沙方言有六个调类，也与此相类似：
平声：阴平33，阳平13。阴平和阴平处在中音区。
仄声：上声42，阴去11，阳去55，入声24。上声和阴去处于低音部，阳去和入声处于高音部。
在平仄递换的律句里，中音部的平声是根中轴，它贯穿首尾，而两个极端的仄声围绕着中轴旋转，形成另一种风格的流美婉转的旋律美感。
二、隋唐四声与平仄系统考
隋唐时代的四声调值虽不可究考，但它们平仄对比的基本原则很可能与益阳长沙方言相同。这一点可以从流传下来的两首歌诀里推知：
1、“上声者厉而举”、“上聲高呼猛烈強”。〔前一句见《元和韵谱》，后一句见《康熙字典·分四聲法》，下同〕
“举”是升的意思，“高”、“厉”、“猛烈”都是指音调高亢，故上声必定是升调，且一直升到高亢的高音部，不是35就是45。
2、“平声者哀而安”、“平聲平道莫低昂”。
从“平聲平道莫低昂”来看，平声显然是一个平衍的声调。它是高平还是中平还是低平呢？
① 不可能是高平。因上声属高音部，平声就不可能是高平调，否则就会和上声归为一类；
② 也不可能是低平。因为古四声里平声可以“上去入”共组的仄声相抗衡，它所占比例最大，若为低平调，说话太低沉，不符合人的生理特征；
③ 故只可能为中平调33。“哀而安”一语也说明平声是一个柔和的、不高不低的声调。从现代入声方言来看，阴平也大都为中平调，可以相互印证。
3、“去声者清而远”、“去聲分明哀遠道”。
“清”是高的意思，“哀”是低的意思，“远”应当是指去声从高音部一直跨越到低音部而显得“久远”，故去声必定是全降调51或半高降调41。
4、“入声者直而促”“入聲短促急收藏”。
古入声以塞音归韵，是短促的声调。入声韵宋词押入声韵词牌常给人一重激或壮悲烈的感觉如《贺新郎》和《满江红》之类，故古入声应当在高音部，或为5*，或为4*。
由此推知，隋唐平仄系统也和益阳长沙方言一样，平声为中音部声调，仄声处于最高或最低两个极端。
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